Películas que vais viendo en casita

Respuesta: Películas que vais viendo en casita

- The Pact (2012), de Nicholas McCarthy

Desde luego no me extraña que el género de terror esté invadido de mierdas y de directores nauseabundos si los fans del género no saben reconocer y dar a conocer las buenas películas. Lennoniano, ¿cómo se puede despachar esto como "majilla" o "no destaca en nada"? Yo admito que no veo mucho cine del género porque siempre que me pongo acabo cavándome un hoyo en la tierra, y por eso puede que en realidad haya muchas películas iguales o mejores que esta. También admito que empleando el rasero para cualquier género de película efectivamente esto no pasa de "majilla". Pero tratándose de buscar un pelo en la bolsa del aspirador, esto está muy bien.

Para empezar me han sorprendido las similitudes con otra ¡buena! película de terror que he visto recientemente, "Lovely Molly". Esta es más valiente al no cubrirse de ambigüedades, también por ello más tendente a resbalar, y por eso resbala varias veces: el par de sustos de gato, que si bien no son los tipicorros del cine publicitado, no dejan de ser sustos de gato que para mí responden más a cubrir una demanda del espectador habitual que a cosas que pidan esas escenas. Me pasa lo mismo, por ejemplo, ejem (:yes), con los planitos finales CHÚN. Otras cosas que no me gustan son algunos diálogos expositivos del principio, mejorables; algunos actores (no precisamente Casper Van Dien :D), lo de los fantasmas 2.0 que queda un poco... en fin. Sin embargo luego hay alguna otra cosa como cierto mecanismo aquí remozado de forma automatizada que no está mal.

Un director que si bien no sobresale, es muy solvente, haciendo uso de una fotografía y un diseño de sonido tan parecidos a los de la película mencionada que me pregunto si es lo que se enseña ahora en las escuelas de cine, o sale directamente de usar cierta cámara digital... De todas formas a mí me pones un travelling hacia cualquier agujero negro y me acojono vivo. Mención especial a la dirección de arte, que tan pocas veces se deja ver en películas de época actual con decorados tan normales, y que ayuda a crear esa sensación de confusión espacial dentro de lo cotidiano tan conseguida para dar un plus a las escenas de tensión. Y, por supuesto, para ayudar a la historia, que está muy bien a pesar de que haya que realizar varios actos de fe.

Pero desde ahora yo creo en Nicholas McCarthy. ¿Te apuntas?

:tomate:diablo
 
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Bueno, dije lo de majilla para darte el empujoncito, diría que es de las que hay que ver sin esperar gran cosa.

Coincido en tu tercer párrafo, pero sigo pensado que, aunque cumple muy bien en lo técnico/artístico (teniendo en cuenta sus posibles para entrar a valorar otros aspectos, el fuerte del tío son sus encuadres en lugares cerrados, muy disfrutables) y su historia se sigue con interés, no destaca en nada; tú mismo me das la razón luego, jodido bipolar. No tiene ese "plus" cualitativo en ningún caso... y lo del
fantasma de los 80 que sabe usar google maps, aparte de restar puntos por forzado da un poco de risa, eh. Lo mismo que la medium, que me gustó/disgustó casi por igual

¿Pillaste la relación entre el
tío killer y la prota? La ví con dos personitas más y ninguno cayó :cuniao Fué más tarde, con la mosca tras la oreja debido a tantos planos de ojos multicolor que leí en IMB este hilo Clic y voilá. Espero que sea un caso general, para descartar que yo y mis amigos seamos just a bunch of retards.

Te recomiendo fuerte "Would you rather", una modesta producción con un deliciosísimo Jeffrey Combs dando rienda suelta a su vena más cabrona y refinada. Sucede prácticamente en un único escenario (lo que, sumado al buen hacer de la mayoría de su reparto -no tengo nada en contra de la transición de Sasha Grey en actriz a secas, pero aquí es un florerazo- le da un airazo teatral a la propuesta muy majo). Juguetona y bien rematada. Merece un muerdo.
 
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UN REY PARA CUATRO REINAS (The King and Four Queens, 1956 -Raoul Walsh)...............Extraño western, francamente entretenido y rodado con la solidez habitual del gran Walsh, en el que el director se permite un tratamiento casi de comedia en un entorno de cine del oeste. El resultado es muy simpático, probablemente no estamos ante el mejor de los films del maestro, pero si una película entretenidisima, sólida (y corta ademas, dura menos de 90 minutos) gracias a una trama en la que su protagonista (un maduro e irónico Clark Gable) establece un juego de seducción sobre cuatro mujeres...Y un dinero escondido
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Lennoniano dijo:
Bueno, dije lo de majilla para darte el empujoncito, diría que es de las que hay que ver sin esperar gran cosa.

Coincido en tu tercer párrafo, pero sigo pensado que, aunque cumple muy bien en lo técnico/artístico (teniendo en cuenta sus posibles para entrar a valorar otros aspectos, el fuerte del tío son sus encuadres en lugares cerrados, muy disfrutables) y su historia se sigue con interés, no destaca en nada; tú mismo me das la razón luego, jodido bipolar. No tiene ese "plus" cualitativo en ningún caso... y lo del
fantasma de los 80 que sabe usar google maps, aparte de restar puntos por forzado da un poco de risa, eh. Lo mismo que la medium, que me gustó/disgustó casi por igual
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Muy cierto todo, empezando por que es mejor no esperar gran cosa. Pero a mí me da rabia que un debut así, aunque sea sencillo y con cagadas, pase desapercibido.

¿Pillaste la relación entre el
tío killer y la prota? La ví con dos personitas más y ninguno cayó :cuniao Fué más tarde, con la mosca tras la oreja debido a tantos planos de ojos multicolor que leí en IMB este hilo Clic y voilá. Espero que sea un caso general, para descartar que yo y mis amigos seamos just a bunch of retards.
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Pues sí, lo había pillado sin problemas :p, pero leyendo eso lo que no había pillado...

Spoiler: Click para joderte la película
es que la otra hermana también es hija del tío, porque como recuerdan ahí, al principio sale con los ojos distintos. Esto abre varios interrogantes...que pensándolo dos veces se resuelven: las dos son hijas suyas pero de distinta madre, lo que explica la foto de las dos embarazadas, y que la que se quedó con el crucifijo sea ayudada por el fantasma mientras que la hija de la recién fallecida muere sin recibir ayuda (vamos, que la fantasma también es una zorra). También está el interrogante de si hubo alguna vez algún padre, o el que se fugó fue solo el tío. EDIT: LOL obviamente no lo hubo.

Y el interrogante mayor de todos es qué pasó en el armario. Ahí es donde hay que hacer un acto de fe si lo que sufrieron tanto que vio la medium tuvo que ver con el tío encerrado.

Y se me ha olvidado decir otra cosa que no me gustó:

Con lo bien que has matado a Casper Van Dien en ese plano, ¿por qué metes el plano siguiente con la pupila dilatándose? Queda un poco ñé.
 
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Lo del armario
creo que no tiene más que el que las metiera ahí castigadas. La oscuridad + los ruiditos desde el sótano y a tomar por culo los nervios de las crías. Lo mismo me dejo algún detalle que pueda apuntar a algo más, es posible

Lo de Van Dien lo tomo como otro
atentos a las pupilas que hay diseminados por toda la peli. Está claro que en mi caso se quedaron cortos :cuniao
No me molestó, sinceramente.
 
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Lennoniano dijo:
Lo del armario
creo que no tiene más que el que las metiera ahí castigadas. La oscuridad + los ruiditos desde el sótano y a tomar por culo los nervios de las crías. Lo mismo me dejo algún detalle que pueda apuntar a algo más, es posible
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Entonces

igual está un poco exagerado por la medium. Por otra parte, ¿se te ocurre alguna razón por la que el fantasma no diese señales desde que murió, cuando vivieron ellas y la madre? Igual el fantasma empezó a ganar poder sobre las cosas con los años: al principio solo podía llegar al armario, luego cuando las chicas se marcharon seguramente atormentó a la madre, y finalmente le llega la influencia de la tecnología :garrulo.

Otra posibilidad es que permaneciese dormida o indiferente hasta que el tío se volvió loco con la muerte de su hermana.

Ayer leí que van a hacer otra película. Desde luego hay material para una precuela, pero sería mejor dejarla como está.
 
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Creo que
lo de que el fantasma empiece a dar señales tras la muerte de la madre es un DEUS EX MACHINA de libro para hacer creer al espectador, hasta que la cosa avanza, que el fantasma ES la madre :p
 
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Nicolas Winding Refn (Laurent Duroche. 2012)
está bastante bien este, pasando del biopic artístico al rodaje de lo último o la presentación en Cannes de Drive, aunque lamentablemente apenas dedican tiempo al film, y entre medias se nos habla del ambiente familiar de Refn, el reflejo del ambiente "liberal" danés en todo ello, sus gusto cinematográficos (fan de la Matanza de Texas), la relajada vida en Copenhage y todo en tono bastante libre, con producción francesa; las imagenes en Bangkok imitando texturas angelinas de Drive molan mucho, hay otros momentos muy interesantes, la otra cara del cine y es cuando Refn casi se arruina con una peli y se queda sin un duro, con grabaciones familiares del momento, eso es cinema verité sobre la trastienda del negocio y lo demás tonterias;
aunque le falta algo de colaboración de Refn, está claro que el tipo no es precisamente un intelectual y bueno, que Drive es casi una isla en su obra; lo mejor las continuas puyas suyas y de otros hacia Lars von Trier :lol ¿están muy picados por algo en especial?

[THUMBNAIL]http://img.filmsactu.net/datas/personnes/n/i/nicolas-winding-refn/xl/nicolas-winding-refn-photo-4fe851e1dcfd8.jpg[/THUMBNAIL][THUMBNAIL]http://www.screenslam.com/blog/wp-content/uploads/2012/03/Only-God-Forgives-slice.jpg[/THUMBNAIL]
 
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vista de nuevo Vivre sa vie (Godard. 1962), pues bueno, me gusta más el franco-suizo cuando más tira de irreverencia y tomadura de pelo genial al espectador, pero tiene secuencias gloriosas y menudos minutos finales, desde la conversación sentida con el abuelete hasta el desenlace, pero que cosa más bonita y trágica por momentos, cuántas pelis pueden alardear de iconos de un siglo de cine como éste, en respuesta a otro icono décadas anterior, vaya juego de miradas y lágrimas de peli a peli puramente cinematográfico y arrebatador:

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MOONRAKER (1979 -Lewis Gilbert).......................El más extravagante de los títulos protagonizados por Roger Moore, fruto del empecinamiento de su productor en acercarse a la moda espacial iniciada por Star Wars...El resultado es un film harto irregular, mediocre en muchas ocasiones, siempre repleto de un infantilismo que (nos fascinó de pequeños) y nos irrita en la actualidad. Básicamente por un guión de Christopher Wood que se autoplagia y repite punto por punto su esquema de la anterior "La Espía que me amó" pero con menor fortuna. El film en ocasiones es una suma de secuencias que parecen ensambladas con un pegamento muy débil, queda para la memoria alguna secuencia memorable (esos precréditos de Bond en caída libre quitándole el paracaídas a su oponente, rodados con el concurso de especialistas y un buen trabajo en segunda unidad de John Glen) también la suntuosa música de John Barry o unos espectaculares efectos especiales de Derk Meddings.
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In our time (Edward Yang / VV.DD. 1982)
pese a ser casi la punta de lanza de la nueva ola taiwanesa que saldrá de la fronteras nacionales y festivaleras una década después, este film de episodios dirigido por 4 directores, aunque a posteriori sólo Edward Yang alcanzará notoria relevancia artística, es bastante decepcionante; sin conocer el anterior cine del país parece tener los rasgos habituales de mucho movimiento artístico rupturista, aqui cierta frescura, escenarios y sucesos cercanos, naturalismo, vamos, cotidianeidad alejada de corsés melodramáticos.... pero con una falta de personalidad, estilo y mínima profundidad que malogra el conjunto, encima lastrada por ese horterismo de los 80 más remarcado aqui para un espectador occidental (la música es espantosa, para empezar);
en todo caso y sin maravillar, como no podía ser menos el episodio de Yang es el único destacable muy por encima de los otros, se enmarca en el tono general de las 4 historias (descubrimiento de la vida, sentimientos, sencillez, adolescentes o jovenes buscando su camino.. en paralelo, supongo, a estos nuevos 4 directores) e interesa por avanzar rasgos de su cine posterior (aquí hay mucho de Brighter summer Day) y bueno, el punto de vista de Yang, su calidad y ante todo "sustancia" son más claros, con un estilo, dirección de actores y guión más trabajados y propios, una isla en un metraje visualmente más bien telenovelesco y olvidable.

[THUMBNAIL]http://www.ficunam.unam.mx/images/ee/_width360/In_Our_Time_01.jpg[/THUMBNAIL][THUMBNAIL]http://img16.imageshack.us/img16/504/vlcsnap00004bl.png[/THUMBNAIL][THUMBNAIL]http://i50.tinypic.com/10rk22u.jpg[/THUMBNAIL]
 
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- The Shepherd of the Hills (El pastor de las colinas, 1941), de Henry Hathaway

Se me quedaron grabadas unas capturas que puso sik, y le ha llegado el turno. Notable western con esa habilidad ya perdida del guión para desplegar los conflictos de múltiples personajes en pocos minutos, para crear un ambiente de pasado podrido que envenena a media comunidad, para avanzar e ir cerrando huecos sin perder un suspense flotante. Hathaway tiene una sensibilidad fantástica para dirigir a los actores (los dos momentos en que Betty Field recibe un regalo, la maravillosa conversación en el río entre Harry Carey y John Wayne, el momento en que ella le advierte a él que se puede acabar lo suyo), para los momentos de más tensión como la pelea o el "duelo" con sorpresa, y para crear imágenes con sus directores de fotografía. Para mí todo esto tiene su momento más emocionante en la llegada de Carey a la casa, y eso que él es ajeno a ella. Si no la considero grande del todo es porque espero que se vuelva a alcanzar esa cota en el resto del metraje y por desgracia no llega, pero es una muy estimable película. Mención especial para los de sonido, que saben cuando meter música y cuándo callar, y para la fotografía, con un color en su punto justo (aunque igual es del DVD), un puñado de planos preciosos y unas noches americanas que ni ahora son capaces de hacer así de bien.

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Bueno...

yo es que por un lado recordaba leerte algo de elementos sobrenaturales (:juas ahora he visto que no) y por otro soy tan corto, que tenía puesta la atención en otras cosas y seguí pensando que Carey era un forastero. Así que fíjate si tiene fuerza la escena que estremece sin enterarse uno.
 
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yo también me estoy releyendo ahora, que no me acuerdo ni de lo que ví anteanoche :juas, sí, le recuerdo un toque minímamente fantástico por el ambiente medio irreal que le da la excepcional foto, y bueno, por las creencias de ciertos personajes en el film, sobre x sucesos del pasado, no?

evidentemente es un western sin más derivas de género.
 
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Sí, sí, pero con el suspense sobre el famoso Prado uno se monta sus películas, especialmente cuando está en medio de un ciclo de cine de terror.
 
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PSICOSIS (Pyscho, 1960 -Alfred Hitchcock)....................Rodada en un estilizado blanco y negro, esta es una de las cumbres del genio de Hitchcock y por ende del cine de todos los tiempos, cuya fuerza no solo permanece imperecedera sino que se mantiene y sigue fascinando por mucho que se revisione. Rodada casi como un ejercicio de estilo de presupuesto bajo, en blanco y negro, un equipo reducido de producción (el mismo con el que facturaba su serie "Alfred Hitchcock Hour") y con inmortal partitura de Bernard Herrmann. Partiendo de un relato de Robert Bloch (su vez lejanamente inspirado en la historia del psicópata Ed Gein) , El film marcó una tendencia nueva en el thriller, acercándolo (fusionándolo diríamos) al género de terror, a la vez de ser un ejercicio estilístico visual que toma, recoge, aplica y reforma influencias...Abriendo nuevos caminos y a la vez marcando de por vida la carrera de Anthony Perkins que de golpe dinamitaría la imagen endeble y romanticona que tenía hasta aquellos años. Fascinante y memorable
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- Kill List (2011), de Ben Wheatley

Imposible escribir sin spoilers.

La verdad es que es una película bien escrita para sus propósitos: la presentación del entorno doméstico del protagonista, con buenos actores bien dirigidos, para luego ir desvelando poco a poco los detalles de su profesión, de su comportamiento y de su pensamiento, así como de la trama, bien con sorpresas que tensan (el espejo) o bien con detalles más "sutiles" (la guitarra). Y una vez que ya conocemos al protagonista, la catarsis, noqueando al espectador.

El problema son los propósitos:
se pasa demasiado tiempo con la familia, como queriendo que el espectador tienda lazos para luego retorcerlos con cuestiones morales, para que se encuentre bien defendiendo o compadeciendo al protagonista, o bien cortando por lo sano por indignación para luego preguntarse por el viaje que le acaba de pegar el señor Wheatley. Esto no me parecería mal si se abandonase la empatía familiar, pero se sigue insistiendo en ella hasta el punto de la "sorpresa" final, dislocándome el hombro por la fuerza con que me tira del brazo.

Además, formalmente da igual, con una puesta en escena que no pasa de lo funcional, con cámara al hombro, mucho jump cut y mucha inmediatez, foto decente pero nada sorprendente, un ambiente sonoro general más conseguido en intención que en resultado nuevamente por chillarle al espectador (apuntes musicales y efectos porque sí).

Claro que es una película que cuenta con esto, que está construida sobre la base de mermar a golpes la confianza que el espectador se va ganando con los personajes y con las expectativas sobre este y sobre la película.

Y el caso es que la idea sobre este personaje concreto siendo arrastrado dentro de este culto concreto precisamente por cómo es y cómo piensa me parece muy buena, pero es difícil que el espectador no se sienta ofendido o maltratado cuando la recompensa tampoco es que sea extraordinaria.

Meh. Estupendo trabajo de maquillaje e interpretaciones, en cualquier caso.
 
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A mí sí que me gustó. Y bastante, además.

Me dio un mal rollo permanente desde el minuto 1. Creo que está muy lograda la sensación de inquietud, de no saber los derroteros hacia los que va a tirar, de no saber cuáles van a ser las reacciones de los personajes ante determinadas situaciones. Hay un ambiente de crispación, de locura, de perdición. La película tensa la cuerda, es visceral, te dirige a golpes por una trama que se va retorciendo cada vez más, que te desconcierta. El cazador cazado, el cazador impulsado a la boca del lobo, el cazador destrozando con sadismo y demencia a sus enemigos. Hay momentos de auténtico malestar, y hasta un trocito extraordinario, como es la huida por el túnel, que me pareció absolutamente enervante y de puro, puro terror.

Lo único que no me convence es un detallito que descubre las cartas demasiado pronto y que te genera demasiadas sospechas:
la novia del colega y el espejo del baño
.
 
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Bueno, tiene más spoilers lo que no cubres con la etiqueta :juas

Todo eso es lo que digo que me gusta: la idea y cómo está llevada, pero esas implicaciones morales que salen de contraponer la familia en todo momento me parece absurdo cuando llega un momento en que

me da exactamente igual que los maten a todos, salvo al niño que no tiene ninguna culpa. Y digo que ese punto en que te planteas lo que habías empatizado hasta ese momento es claramente buscado por el director, y no está mal, pero seguir metiendo el dedo en el ojo del espectador hasta reventarlo con el final ya no me gusta nada (¿la mujer riéndose? Provocación barata).

El pasaje que comentas estaría bien (aunque yo no paraba de pensar en los splicer de Bioshock) de no ser por los soniditos de animales. Que sí, en teoría acojonan, pero está tan forzado todo de repente que me da igual.

El detalle que comentas a mí no me molestó.
 
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Desde luego, no es una película sutil ni moralmente ni emocionalmente. Va a lo bruto, a martillazos, con el fin de generar una sensación y una atmósfera de oscuridad forzando la máquina. Para clavar un clavo, usa un mazo gigantesco. Puede que los personajes den un poco igual: de hecho, resultan antipáticos. Y el final es histérico y excesivo, e incluso que te diría que uno sospecha lo que va a suceder. Lo que me interesa, más que nada, es la sordidez de lo que ocurre. El director tiene mano para ello.
 
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- Detention (Castigo sangriento, 2011), de Joseph Kahn

Locurón pop teen slasher cómico hiperenergizado agotador brillante odioso intergeneracional feo timetravel simpático actual divertido nineties preciso irritante rabioso con encuadres que sorprenden y una teta real.

- Livide (aka Livid, 2011), de Alexandre Bustillo y Julien Maury

Qué manera de cargarse un cuento de terror elegante situado en una casa encantada de ambiente macabro y polvo, sangre y noche. La primera hora presenta las cartas sin mucha dilación (no hace falta) y se adentra en una noche de pesadilla para tres amigos que, por supuesto... Una exquisita ambientación con buena fotografía, buenos detalles sonoros (esas voces casi imperceptibles, esas notas a lo Martenot en algún momento) y una fantástica dirección de arte que vuelca el anticuario y se divierte con él, construyen una trampa urdida por alguien con un pasado.

Lo malo es que parece que los directores parecen conseguir esa elegancia visual y narrativa en un estado de trance inducido por sus referentes, pero en cuanto les toca manejar la acción que se desencadena piensan que el público igual se ha aburrido, y qué mejor que despertarlos a base de efectismos. Consiguen algún contraste interesante (cierta lección de disección anatómica por personal no cualificado), pero ya han emprendido una cuesta abajo hacia una emotividad inútil (esa levitación final) de la mano de excesos ridículos.

- Sound of My Voice (2011), de Zan Batmanglij

Una pareja se mete en una secta.

Película de guión sencillo que crees estar dominando sin librarte, por contra, de tener la mosca detrás de la oreja. Los guionistas cuentan con ello, y de hecho construyen la progresión de la historia y los personajes sobre esto, haciendo de la visión de la película una experiencia nada extraordinaria, pero curiosa y atractiva en todo momento. "¿Te convencerán a ti, sin que te des cuenta?". Tiene ese olorcillo indie que no sabes si rechazar de plano, pero en último término acabas vomitando la manzana.
 
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SHERLOCK HOLMES CONTRA MORIARTY (The Adventures Of Sherlock Holmes, 1939 -Alfred L. Werker).....................Emblemático título de la serie interpretada por Basil Rathbone & Nigel Bruce, aquí ya mostrando todas sus estructuras de aire serialesco y thriller, con un ritmo que no decae en absoluto y atmósfera de serie B realmente muy entretenida (el malvado Moriarty es nada menos que George Zucco). La trama se centra en el plan maquiavélico del maestro del crimen en efectuar un robo en la torre de Londres y la realización de Alfred Wekker se resuelve con clarificante eficacia
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El mago de Oz (1939).................. 9

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Parece mentira que no la hubiera visto nunca, una de mis tantas asignaturas pendientes. Por fin la he podido ver. Un muy buen musical, aunque para que te metas en la cinta hay que verla con los ojos de cuando se estrenó, si la ves con los de hoy en día se verá como más retro y cartón piedra. Más desfasada, noña. Hay secuencias que vistas hoy en día serían impensables.

- La pequeña Dorothy de quince años encuentra a un desconocido que la invita a entrar en su carreta. Hoy en día, ya digo, es algo que se vería con otros ojos.

Y es que, para mí, no llega a la perfecta obra maestra que mucho ven, pero que la he disfrutado mucho. Todos los actores están muy bien, en especial la jovencita Judy Garland con su bonita voz y mencionar al perrito Totó, que en parte sería el "causante" de todo el alboroto. Preciosas canciones, algunas que se recuerdan más que otras, como la de "Over The Rainbow..." que uno no puede sino emocionarse cuando la escucha, o la "We´re off to see the wizard of Oz" en el polo opuesto. Rodaje en interiores y hay muchas veces que se notan esos falsos fondos, sin embargo no me escondo en decir que contiene unos magníficos decorados, al menos para la época en que está rodada. Y es que señores, la película, aunque no lo parezca, tiene más de setenta años. El tiempo pasa volando.
Un musical que uno debe ver, al menos una vez en la vida. Siempre y cuando le gusten los musicales, como en mi caso.

P.D.: La serie animada Los Simpsons ha metido en varios episodios varios guiños de este film.
 
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Probablemente mi película "para toda la familia" preferida.
 
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