Películas que vais viendo en casita

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Ruslan y Lyudmila (Aleksandr Ptushko. 1972)
superproducción histórica soviética (aunque hasta sus espectáculos son a veces seriesB para el cine occidental, cosas de la 'opulencia' brezhneviana), basada en leyendas populares de su folklore recogidas y dadas forma por Pushkin el poeta, la peli está plena de imaginera, sin duda alguna el fuerte de Ptushko, aunque algo anquilosada en su exceso dialéctico (recitan y sobreactuan demasiado) y falta de ritmo, Ptushko tiene más maneras para la escenografía, F/X y diseño de producción, más que cine es una ópera elefantiásica, que a veces se acerca peligrosamente a un mamotreto kitsch, y pese a ello tiene el encanto de lo naif sin pretenderlo y de su absoluta contracorriente pensando en términos occidentales
demasiado estatismo y omnipresencia del cuadro-decorado sin aprovechar las posibilidades del cine, aunque alardea de varias secuencias con una iconografía deslumbrante y poderosa, escenas sueltas en un conjunto deslavazado y demasiado largo con ese protagonista masculino afeminado y maquillado como una puta.

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Vistas esta semana santa:

Kung-fu panda

Más divertida de lo que pensaba y las peleas están bastante chulas. La trama no da para más, pero la animación muy buena.

Jeepers Creepers 2

Secuela bastante divertida. Ray Wise como padre vengativo paleto está muy bien, lástima que no se le de más cancha. Los personajes encerrados y acosados por un bicho son mi debilidad así que la parte del autobús me gustó bastante tambien (el puto salto del Jeeper no me lo esperaba :fiu)

Looper

Los viajes en el tiempo molan, aquí está todo muy bien explicado y deriva en un noir/western intimista/sci fi bastante majete. El tiroteo de Willis algo flipao eso sí.

La cosa (1982)

El principio con el helicoptero es desconcertante pero ya solo con los fx´s artesanales me tienen ganado y sumando a eso la paranoia creciente, da como resultado otro peliculón de Carpenter.
 
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THE NAKED DAWN (1955 -Edgar G. Ulmer)......................Excelente western facturado por el talentoso Edgar Ulmer y toda una rareza en su carrera al abordar un género como este, rodando esta vez en color y bajo los auspicios de una productora como la Universal...El resultado es tan estimulante como soprendente, aunque en su fondo y forma el film sigue siendo una serie muy B, depurada en austeridad y contención, casi siempre memorable, film abstracto de ecos bíblicos, casi una historia de redención establecida sobre una puesta en escena sobria, con poquísimos exteriores y parcos interiores sobre los que el director construye un romántico y tristón triángulo amoroso, encabezado por el excelente Arthur Kennedy como forajido perdedor
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Homenaje a Jess Franco

LLÁMALE JESS (2000, -Manel Mayol & Carles Prats).................Fresco y divertido retrato en clave documental de la personalidad arrebatadora del cineasta español más prolífico, que juega siempre con su forma de ver, pensar y entender el cine y la vida. Jugando con varias entrevistas en las que narra su trabajo y da algunas buenas lecciones vitales y laborales, se trata de un documento recomendable de ver para todo aquel que quiera ahondar en este peculiar director -odiado y adorado a parte iguales-, pero evidentemente inteligentísimo personaje, guste o no, historia viva del cine Español de los últimos 50 años.
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Terje Vigen (Victor Sjöström. 1917)
pero que peliculón! basado en un poema de Ibsen, es otra de esas perdidas épicas del cine mudo sueco (aunque ambientada en Noruega) del hombre contra la naturaleza (o el mundo) tras un suceso injusto del pasado; que poderío visual maneja Sjostrom, encima escribe y protagoniza él en un personaje muy carismático e icónico como todo el film, algo así como romanticismo muy trágico y con la fuerza de la naturaleza como leimotiv que no eje del relato, un hombre con su familia al borde del hambre, echándose al mar e intentando superar el bloqueo naval de otro país.

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se intuye que Sjostrom era una fuerza de la naturaleza y un tipo fuera de serie en su día, parece mentira, el mismo abuelete entrañable de la bergmaniana Fresas Salvajes, la verdad es que los valores que expresa el film son formidables y la puesta en escena, de nuevo, avanzadísima para 1917 (además le veo ciertas resonancias en el cine de Epstein), otro desgarrador drama de redención (entre comillas, el problema moral es de otro tipo) personal, miradas y sentimientos extremas de cine mudo, casi que la mirada del prota a la niña me ha recordado a la de Ethan a su sobrina en Centauros del desierto, del odio a... en definitiva una odisea emocional para superar el pasado con un envoltorio cinematográfico de lujo, entre los "padres fundadores" del cine, Sjostrom merece un puesto de honor; además toda esta conexión extrema con el medio natural y sus dificultades tan propio de ese cine y en esas latitudes, ahí hay algo casi espiritual e indefinble muy bonito, como la parte final del film, todo entrelazado con las pasiones de los personajes, enfrentados a la inmensidad del dolor y lo irrecuperable.

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"Sightseers" (2012), de Ben Wheatley.

Ella es una mujer apocada y castrada por su madre, quien le atormenta por la muerte accidental del perro. Él es un pelirrojo de presencia vulgar que vivió burlas. Típico. Ambos emprenden un viaje en caravana por escenarios rurales como vacaciones viradas a la pesadilla. La película adquiere tintes de road-movie, y pronto, desde un delirante humor negro y gamberro, descubriremos lo tarada que está la pareja, formada por dos losers aparentemente inofensivos. El viaje adquirirá un color rojo sangriento, y las víctimas se sucederán en una escalada violenta que combina lo cómico con una incómoda sensación de aniquilación caprichosa y sin sentido de inocentes. Y aquí, Wheatley, perverso como es (así quedó reflejado en "Kill List"), no compone una mera barrabasada descerebrada, sino que traslada lo enfermizo de los hechos mediante la amoralidad de los personajes y la exposición salvaje de las consecuencias de la violencia en cuerpos destrozados.

Y el estupendo final, tras cancioncita romanticona puesta con mucha mala uva, resulta de una amargura inesperada, situando el amor en el disparadero con un tono verdaderamente corrosivo.

Del todo recomendable.
 
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Te lo ha recordado Ti West... :juas
 
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Hard pressed to think of a movie this year that I will like more than SIGHTSEERS. Ti West (@Ti_West)

Oh, yeah!

Hombre, Ti West se pasa varios pueblos, pero la película está bastante bien. :ok
 
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LA MALDICIÓN DE LA BESTIA (1975 -Miguel Iglesias Bonns)...............Dirigida por el interesante autor de algún noir español estamos ante uno de los más divertidos films de Paul Naschy en su encarnación del hombre lobo autóctono conocido como Waldemar Daninsky...El film situado en unos imposibles parajes del Himalaya (en realidad la Vall D´Aran, El Papiol i Figueres -hasta sale el Negre de Banyoles en un plano!!!) cruza nada menos que licantropía, brujería , un poco de erotismo e incluso una aparición estelar de un Yeti con aspecto de peluche...Y por una vez, su evidente pobreza de medios (los monasterios son casas de pages, las fortalezas maquetones, los decorados cuatro cortinas y el exotismo la aparición de cuatro chinos como extras) le juega a su favor ya que el film acaba siendo como un viejo tebeo de aventuras sin pretensiones pero con bastante ritmo, aderezado además con música de stock de la CAM
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Tiene una escena de tortura muy impactante pero tiene su encanto. Naschy ponía todo su alma en las producciones y vaya si se notaba. Del hombre lobo, la única que recuerdo mala mala era la furia, a mí me presta hasta la de Amparo Muñoz.
 
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GOLDENEYE (1995 -Martin Campbell)..................Después de una larga pausa de seis años, el regreso de Bond a la pantalla grande con un cambio de cara y adaptación a los nuevos tiempos...Una pena que no se siguiese con Timothy Dalton, pero había pasado demasiado tiempo y el fracaso económico del último film (la excelente "Licencia para matar") potenció un cambio drástico de estrategia en los productores. "Goldeneye" tiene un problema y es que su lavado de fórmula es bastante menor de lo esperado y ya desde sus precréditos (con la imposible secuencia de la moto y el avión) declara las bases de la nueva era: El todo vale, la fantasmada espectacular, un mayor esquematismo en el guión si cabe y la tendencia a forzar las historias como sea (la media hora final con subtrama amorosa incluída y concatenado de acción que nunca se acaba es un pegote) Irregular, larga, a ratos simpática (la persecución con el tanque, sencillamente espectacular, curiosamente el úncio momento del film donde suena el tema de Monty Norman en su esplendor) y en otros bastante (muy) mediocre, el resultado fue un éxito de taquilla, favorecido por la entrada de Pierce Brosnan -correcto pero aun no del todo entonado en el papel-, finalmente tampoco ayuda en el resultado final del film la equivocada, fría, poco acertada banda sonora de Eric Serra
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Embajadores en el infierno (José María Forqué. 1956)
yo la veo un vehículo más patriótico que ideológico, nuestro Puente sobre el rio Kwai en barato, ambientado en "la Rusia soviética" (que mundo, casi cosmos completo, encierra esta palabra dicha por un divisionario azul con bigote) y rodada, supongo, en la estepa castellana (inevitable fuerza centrífuga y piedra roseta espiritual de tantas cosas nuestras), una épica bélica con cartones.
Forqué realiza un sólido y muy competente film con un aroma a impuesta serie B ineludible, ésto es un tratado filtrado ideológicamente sobre el honor y la dignidad con este capitán Adrados como héroe integro bordeando el fanatismo pero finalmente recompensado; por cierto, que pedazo de escena la de la salida del barco y le destino de los traidores, soberbio manejo del drama hasta su potente final, tan grueso como conseguido e imitando los sucesos reales del puerto de Barcelona un año antes, muy emotivo;
"soy católico apostólico y romano y he venido a luchar contra el comunismo" homérica frase a recordar en un film muy recomendable y toda una curiosidad de nuestro cine, con sus defectos y limitaciones y una parte final bastante notable.

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La chica de al lado: Puede ser otra típica y tópica película de instituto, pero me parece buena y entretenida.

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Rob Thomas, el que fuera uno de los guionistas de la serie Dawson´s Creek y el futuro creador de una notable serie como fue/es Veronica Mars, es el que guioniza esta cinta romántica basada en una novela de Todd Strasser de título "How I Created My Perfect Prom Date" ("Cómo creé mi perfecta cita de baile de promoción"). Protagonizada por Melissa Joan Hart (por aquel entonces conocida por ser la joven brujita Sabrina en la serie homónima) y Adrian Grenier (el que años después interpretaría a Vincent Chase en la serie de la HBO, "Entourage" ("El Séquito"). Puede ser otra típica y tópica película de instituto, de los años noventa, con parejita enamorada de por medio, con sus neuras, sus líos amorosos, sus fiestas, sus borracheras, sus momentos románticos, empalagosos, nada puede faltar (no os lo negaré), pero cada vez que la veo me parece buena y entretenida. Me recuerda a otro film ambientando en el instituto, rodado a finales de los ochenta con Patrick Dempsey y Amanda Peterson, "No puedes comprar mi amor". Sí, qué le vamos a hacer, soy un romántico empedernido. Bueno, no siempre, a pequeñas dosis, y el cine me las da. La chica de al lado es una buena muestra. La banda sonora me sigue gustando, aunque contenga canciones de grupos que ya han pasado de moda. De todos modos, me siguen atrayendo canciones como las de "Keep on Loving You" de The Donnas, "Stranded" o "(You Drive Me) Crazy", una de las primeras canciones con éxito de la Britney Spears. Y esa química entre los dos protagonistas es visible a lo largo de todo el metraje. Con un metraje de algo más de hora y media que, para este tipo de films, encaja como un guante.

Nota: 7
 
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PATRICK (1979 -Richard Franklyn)....................Rodada en plena moda del cine fantástico Australiano, este es un interesante film de terror de Richard Franklyn (que luego probaría fortuna en la cinematografía Americana con films reivindicables como "Psicosis 2ª Parte" o "Link"). El guión avanza desde un curioso planteamiento: Nada menos que un protagonista psicópata, obsesionado con una enfermera, que actúa y aplica sus instintos asesinos a distancia, por medio de sus poderes telequinésicos (él permanece inmóvil en su cama del Hospital donde reside), la idea, aunque no del todo bien desarrollada y explorada, ofrece un film siempre entretenido y da pie a alguna buena secuencia de suspense y por lo menos muestra una forma distinta de hacer el género de terror con psicópatas
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Carretera perdida (David Lynch, 1997)

Tiene detalles que me gustan mucho, el inquietante tipo sin cejas, esas cintas de vídeo que no se ve ni un pimiento, Gary Busey de padre comprensivo :garrulo, mal rollo imperante desde el minuto 1, toques a Twin Peaks (las cortinas rojas)...

Tengo mi teoría, que puede que no encaje con ninguna de las vuestras ni con el Sr. Lynch(que posiblemente no quiera que haya explicación y puede que le guste dejarlo como una sucesión de situaciones oníricas o no):

Bill Pullman descubre que su mujer le engaña/es puta a tiempo parcial y el tipo sin cejas le enseña unas cintas o Pullman le contrata para que grabe a su mujer. Una vez se entera del lío, mata a los implicados, acaba en la cárcel y en el corredor de la muerte y preso de la locura se inventa esa doble vida como joven y reconstruye los hechos a su manera, ya que como él dice le gusta recordar las cosas a su modo. Luego no me encaja con el final full circle de Lynch, pero eso puede que sea su paranoya o realmente Lynch jugando con el espectador por gusto.
 
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sí, una fuga psicogénica tan bestia que acaba convirtiéndose en real.

para mí sin dudarlo entre las 4 o 5 mejores películas de la década de los 90.

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me alucina que este plano se repita en casi toda su obra, casi que Lost Highway es el punto de llegada... o de fuga.
 
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Harry, ¿era de vidrio o de metacrilato?
 
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Tendré que ponerme con más de Lynch cuando mi cerebro esté preparado.
De momento sólo he visto Twin Peaks (que me gusta mucho la primera temporada y el último episodio) y Terciopelo azul que me gustó moderadamente(Carretera perdida pese a tener trama más "rara" la he disfrutado más)
 
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El hombre elefante o Una historia verdadera son un maravilla y pura sencillez -bueno, la primera sólo a simple vista-
 
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A vueltas con el cine checoslovaco…


Las margaritas, de Vera Chytilová

“Esta película está dedicada a aquellas personas que sólo se indignan ante una lechuga pisoteada”.

Ejercicio de terrorismo cinematográfico en consonancia con las nuevas olas del cine europeo de los sesenta, apostando por la subversión y la demolición de todas las convenciones del lenguaje fílmico. Película surrealista y marcadamente “naif” sin argumento definido, en éste sentido más una performance de sus dos jóvenes actrices, con la irreverencia y la provocación por bandera, que ante la corrupción de la sociedad deciden corromperse ellas mismas realizando un sinfín de maldades y armándola donde quiera que van.

Se nota en ello una voluntad de compromiso ideológico que es muy de la época, de mostrar un mensaje constructivo a través de la anarquía y la transgresión. Como experimento visual, muy original y llamativo. Caótico montaje, imágenes coloristas, filtros y efectos visuales… mientras que en la banda sonora se encuentra el mismo propósito de impactar y resultar chocante. Puede recordar también al cine mudo, con sus pantomimas burlescas y sus imágenes aceleradas.

Muy “godardiana” y anclada en su contexto, el gamberrismo del que hace gala es pura pedorreta infantil, pero también es un cine tan libre, desprejuiciado y consciente de sí mismo, que invita cuanto menos a la diversión (aunque hoy pueda ser obvia y fácil).


El incinerador de cadáveres, de Juraj Herz

El señor Karel es un hombre de familia, dueño de un negocio de cremación de difuntos. Con el advenimiento del tercer Reich, los partidarios de la nueva ideología comienzan a rodearle, influyéndole cada vez más…

El nazismo como metáfora de la demencia y de los horrores a los que pueden conducir las ideologías. Este es, más que otro drama sobre el holocausto, un cuento de terror en el que se adueña de todo la presencia de su protagonista, un psicópata al que no mueve ideal alguno, sino su locura y sus delirios mesiánicos. Una película próxima a Lynch en su onirismo de pesadilla, e incluso a Tim Burton, por la presencia de lo mortuorio y de cierto humor negro.

La fantasmal banda sonora es uno de los aspectos más logrados y destacables, y junto con el blanco y negro es lo que más contribuye a crear una atmósfera enrarecida y de continuo desasosiego para el espectador. A esto se le suma un audaz montaje, con originales transiciones entre escenas, y efectos de cámara que causan deformaciones en el espacio. También está la presencia de una misteriosa figura femenina, cuya identidad no llegamos a conocer, pero que personifica con toda probabilidad a la muerte. El hecho de que todo se articule en torno al protagonista y sus constantes monólogos, dependiendo de él, se podría considerar el único lastre importante.

Fascinante rareza y una de las obras maestras más desconocidas del cine europeo.


Final feliz (Happy end), de Oldrich Lipský

Un hombre es condenado a muerte después de haber asesinado a su mujer, al encontrarla en la cama con otro. Un argumento que no tiene nada de particular… si no fuera porque la película está contada al revés. Es decir, además de que empieza por el final, los actores caminan hacia atrás, hablan al revés, etc.

Impagable experimento narrativo y genial comedia negra, que al principio aparenta ser una ida de olla imposible de seguir ,pero termina revelándose como un gran ejemplo de cine vanguardista y rompedor, con la apariencia de una gran broma. Recurre constantemente a la ironía y a la paradoja, dándole la vuelta a situaciones trágicas que se vuelven cómicas, de tal manera que la particular forma en la que se expone la historia no es gratuita, sino que da lugar a otro argumento completamente diferente y muy disparatado (del que nos enteramos gracias a la voz en off del protagonista). Lo mismo ocurre con los diálogos, que son de doble sentido al estar también invertidos.

Un desfile inagotable de situaciones hilarantes, y en general, un puntazo de película que todo el mundo debería conocer.
 
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Ya que estás con el cine checoslovaco es imprescindible que veas también esta rareza la mar de interesante:

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Harkness_666 dijo:
si no fuera porque la película está contada al revés. Es decir, además de que empieza por el final, los actores caminan hacia atrás, hablan al revés, etc
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Por lo expuesto parece como si fuese la inspiración de Nolan para Memento. Teoría mía, no digo que fuese así.
 
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Atreyub dijo:
Harkness_666 dijo:
si no fuera porque la película está contada al revés. Es decir, además de que empieza por el final, los actores caminan hacia atrás, hablan al revés, etc
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Por lo expuesto parece como si fuese la inspiración de Nolan para Memento. Teoría mía, no digo que fuese así.
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Efectivamente, yo también pensaba en esa antes de verla, pero lleva la idea aún más lejos. En Memento vemos escenas con el orden temporal cambiado, pero son lineales (y la idea es reconstruir la historia). Aquí en cambio toda la película es como un "rebobinado" hacia atrás, y por ejemplo, un intento de asesinato se convierte en un baile, el rescate de un ahogado parece un intento de ahogar a alguien, etc. lo cual es descojonante.

Muy interesante también la de Valerie, otra que tendré que buscar.
 
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