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STAR CRASH: CHOQUE DE GALAXIAS (Star Crash, 1978 -Luigi Cozzi)


Guity Pleasure ideal para muchos seguidores de la ciencia ficción setentera (yo mismo) y exploit directo de "La Guerra de Las Galaxias" rodado tansolo un año después del éxito de George Lucas. Estamos ante una bizarra coproducción de base italiana (dirige Luigi Cozzi con pseudónimo de Lewis Coates), pero con colaboración Alemana e Inglesa... Película sin duda infantil, simpática, muy naif y pulp. No excesivamente interesante a nivel argumental...Pero francamente divertida por el descacharrante aroma de pastiche Sci-Fi que tiene, Un reparto de lo más psicotrónico (Christopher Plummer hace de padre de David Hasselhoff!!!) los maquetones cantones, los efectos stop motion regulereos, la maravillosa música de John Barry y especialmente la belleza y erotismo de una Caroline Munro pura seducción espacial
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LA ISLA MISTERIOSA (Mysterious Island, 1961 – Cy Endfield). Deliciosa gema del cine de aventuras, cima también dentro de la obra del gran Ray Harryhausen, de cuando el género conseguía transmitir emoción y sense of wonder desde el mismo arranque, aún sin entrar en escenario exótico alguno: solo una simple cárcel y la escapada en globo, anticipando(nos, como espectadores de infantil mirada, en el buen sentido) a lo maravilloso que sabemos ocurrirá. Ahora en Hollywood piensan “si, está bien para verlo en esas pelis antiguas, pero hacerlo en estos tiempos (cínicos) movería a la risa”. Vamos, llenarlo todo de mundos digitales y conceptos posmomuermistas. Volviendo a la peli: además de la entonada realización del reivindicable Endfield (“Zulú”), disfrutamos de un soberbio score de Bernand Herrmann y, por supuesto, la labor de Harryhausen & Co: cangrejos, nautilos, pollos y abejas gigantes (de crío siempre me gustaba mucho esto último, debe ser que me parecían como aliens y le daban un toque –incluidas las celdas del panal-aún más bizarre u onírico a la escena) , volcanes, ciudades sumergidas etc; y el viejo Nautilus, pasando de las manos de James Mason a Herbert Lom. Magnífica.

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Upperseven dijo:
STAR CRASH: CHOQUE DE GALAXIAS (Star Crash, 1978 -Luigi Cozzi)


Guity Pleasure ideal para muchos seguidores de la ciencia ficción setentera (yo mismo) y exploit directo de "La Guerra de Las Galaxias" rodado tansolo un año después del éxito de George Lucas. Estamos ante una bizarra coproducción de base italiana (dirige Luigi Cozzi con pseudónimo de Lewis Coates), pero con colaboración Alemana e Inglesa... Película sin duda infantil, simpática, muy naif y pulp. No excesivamente interesante a nivel argumental...Pero francamente divertida por el descacharrante aroma de pastiche Sci-Fi que tiene, Un reparto de lo más psicotrónico (Christopher Plummer hace de padre de David Hasselhoff!!!) los maquetones cantones, los efectos stop motion regulereos, la maravillosa música de John Barry y especialmente la belleza y erotismo de una Caroline Munro pura seducción espacial
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Tios que van metidos dentro de unos misiles que entran por las ventanas de una nave espacial. Asi sin mas. :hail
 
"Star Crash" es despendolado pulp, encantador para los que las veíamos en su momento :atope. No sé lo que pensaran las nuevas generaciones de ellas :pensativo
Tengo un recuerdo más lejano de "Cazador del espacio: aventuras en la zona prohibida", como algo con (burdo) encanto, aunque no tan loca como "Star Crash", claro. ¿Alguien recuerda esa?.
 
ni recordaba la música de Star Crash, debía estar concentrado en otras cosas mientras la veía.

de Misterious Island hay una versión extrañisima y muy sugerente de los años 30, creo que la comenté por aquí.
 
El gatopardo (Luchino Visconti. 1963)
mayestático film río, un cuadro en extensión, con fondo enorme y fresco de una época que ¿termina o se convierte en una espiral? la propia esencia de la peli es el tema y Fabrizio de Salina (Burt Lancaster) confunde su decadencia con la de lo que le rodea, en el fondo es la historia de una tragedia poco contada, el sometimiento del sur de Italia (los vencedores se apropian de la Historia), cierto fatalismo histórico, y bueno, concentrar buena parte de la intraHistoria europea y especialmente mediterránea en 3 horas.



la mirada de Visconti es prodigiosa, ésto es como cine renacentista tratando muchas cosas desde una óptica tanto de guión como visual, desde el tono casi de western de las batallas garibaldianas, hasta el paseo por las estancias de la aristocracia, la Iglesia, los campos de cereal; hay un par de amaneceres prodigiosos en la peli, cuando van de caza, hay que tomar aire viendo esa escena porque abruma todo, desde la luz hasta el silencio) en fin, ésto es avanzar el cine hacia una cosa realmente ambiciosa e inabarcable en su despliegue artístico y finalmente para rematar acaba enlazando todo con un discurso puramente existencial del protagonista; obra de arte con muchas mayúsculas.

 
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L’ARCANO INCANTATORE (Pupi Avati, 1996). El realizador del estupendo, atípico y prestigioso giallo /thriller gótico rural “La casa dalle finestre che ridono”(1976) –también de la interesante “Zeder” (1980) y alguna reciente y menos afortunada- se planta a mediados de los 90 con un film de estilo ultraclásico, que imagino desesperará a muchos aficionados con su ritmo lánguido, intencionadamente huidizo de cualquier mínimo efectismo. Todo con un colorido añejo y otoñal, constante ulular del viento, inquietante música de Pino Donaggio y un sabor folk a cuento de hadas, como solía tener mucha literatura clásica de terror anterior al S. XX. Un pie narrativo de inicio en el Drácula de Stoker, con su historia (S.XVIII) de seminarista obligado a actuar de ayudante de un sacerdote reprobado por supuestas prácticas esotéricas, y que vive en un apartado castillo, dotado de una gran biblioteca. A partir de eso pasa a la historia de un viejo ayudante fallecido, disquisiciones sobre la muerte y permutaciones de cuerpo y espíritu, y un par de apariciones espectrales, hasta que acabas –intencionadamente, por parte de Avati- sin saber qué es lo que pasa ni quién es quién. Notabilísima y a recuperar.

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Yo vi ese Blu Ray de "Star Crash" y de pequeñajo en el Comedia de Barcelona

SPLICE: EXPERIMENTO MORTAL (Splice, 2009 -Vincenzo Natali)



Decepcionante film de Vincenzo Natali, que aquí reelabora una particular trama de ecos "Frankensteinianos" con una pareja de científicos (correctos Adrien Brody y Sarah Poley) que crean una criatura semi humana en su laboratorio de alta tecnología biológica. El film, bien resuelto en lo técnico, nunca acaba de funcionar del todo, ni siquiera encontrando el tono pertinente y cayendo en algunos aspectos en la línea de la ridiculez, lo tópico y un final bastante insatisfactorio

APAGON EN NUEVA YORK (Blackout, 1978 -Eddy Matalon)


Mediocre pero curioso thriller con cierto aire de cine catastrofista que se basa en el famoso apagón que tuvo a oscuras la ciudad de Nueva York con un corte del suministro eléctrico que afectó a casi toda la ciudad desde el 13 de julio al 14 de julio de 1977. La película, centra la trama en los actos delictivos que se van produciendo en un edificio de la ciudad....Y aunque bastante irregular, tiene, además de algún golpe de mala leche y de incorrección política que se agradecen, un reparto de lo más curioso y variopinto
 
Lo malo de Splice es el final a lo monster movie corre que te pillo. Toda la parte inicial a mi me parece interesante y con ecos cronenbergianos.

Por cierto que los cientificos son un tanto frikis, ojo a la decoracion de su piso, plagada de muñequitos y demas.
 
sikander dijo:
El gatopardo (Luchino Visconti. 1963)
mayestático film río, un cuadro en extensión, con fondo enorme y fresco de una época que ¿termina o se convierte en una espiral? la propia esencia de la peli es el tema y Fabrizio de Salina (Burt Lancaster) confunde su decadencia con la de lo que le rodea, en el fondo es la historia de una tragedia poco contada, el sometimiento del sur de Italia (los vencedores se apropian de la Historia), cierto fatalismo histórico, y bueno, concentrar buena parte de la intraHistoria europea y especialmente mediterránea en 3 horas.



la mirada de Visconti es prodigiosa, ésto es como cine renacentista tratando muchas cosas desde una óptica tanto de guión como visual, desde el tono casi de western de las batallas garibaldianas, hasta el paseo por las estancias de la aristocracia, la Iglesia, los campos de cereal; hay un par de amaneceres prodigiosos en la peli, cuando van de caza, hay que tomar aire viendo esa escena porque abruma todo, desde la luz hasta el silencio) en fin, ésto es avanzar el cine hacia una cosa realmente ambiciosa e inabarcable en su despliegue artístico y finalmente para rematar acaba enlazando todo con un discurso puramente existencial del protagonista; obra de arte con muchas mayúsculas.

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Es una película apabullante, la revisité hace unos meses y me dejó exhausto. Pocas veces puede abarcarse tanto y a tantos niveles dentro de la historia reciente de Europa como con la mirada del príncipe Salina. Mirada que desde el pasado alcanza casi a 100 años vista en el futuro. Supongo que solo un aristócrata como Visconti es capaz de entender y transmitir ciertas actitudes e ideas. Me quedo con dos momentos especialmente logrados; la familia en misa en el pueblo, tratando de mantener sus privilegios bien visibles pero retratados como fantasmas, una clase social muerta en vida. Y el baile claro, el canto del cisne de esta aristocracia que baila frenética pero que da vueltas sobre sí misma incapaz de comprener el viento de los tiempos. Excepto Frabrizio Salina que se aparta a un rincón y llora en silencio siendo el único que es consciente de lo que se avecina. En esa lágrima de Burt Lancaster se encuentra condensada todo el futuro de Europa, todas las revoluciones y todas las guerras.
 
semana del cine soviético en El Corte Inglés:

Nāves Ēnā / Under the shadow of death (Gunars Piesis. 1971)
peli letona en la órbita soviética, maneja un poco rollo tarkovskiano aunque sólo en sentido estético, es un original survival en medio del mar, una cosa bastante inquietante y con muy buena mano, con un grupo de pescadores a la deriva en un trozo de hielo que cada vez se reduce más...
un estudio colectivo del grupo frente a la amenaza, propio de estos argumentos, en un escenario que impresiona, imagino que el rodaje no fue nada fácil, además de un breve pero muy interesante contenido etnográfico y un gran final mostrando la levedad de todo; lástima que este Piesis no desarrollase mucha carrera.

La balada del soldado (Grigori Chukhrai. 1959)
el anquilosado cine soviético de los 50 empieza a cambiar, aquí sigue habiendo el filtro del realismo socialista, pero a su vez se va construyendo otra cosa, para empezar con un discurso "propio" sobre la guerra, algo idealizado internamente como siempre pero también abstrayéndose de la Historia y con una historia de carácter más intimista y personal, una especie de road-movie con la odisea de un soldado en un permiso de varios días mientras el infierno avanza a unos cuantos kilómetros, todo con bastante poesía y sensibilidad;
lo que si impresiona no es tanto el carácter bélico, poco mostrado pero si algo que suele verse menos y son los trenes atestados de gente huyendo o las mentiras de los "civiles" que quedan atrás, su final, más sugerido que visible deja una sabor amargo, bastante esperable; peliculón.

 
Lennoniano dijo:
Hinomura Krycek dijo:
Lo malo de Splice es el final a lo monster movie corre que te pillo. Toda la parte inicial a mi me parece interesante y con ecos cronenbergianos.
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Coincido, coincido...

Al final, lo único realmente bueno de Splice es la Polley.
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También coincido. Es un caso muy parecido a "Isolation" que empieza bastante bien, enfermiza (cronenbergiana, again) y rollo mal abstracto -el feeling que se transmite- aunque no lo sea, pero cuando llega la parte final monster-movie, casi se hunde del todo. Y, no sé si es justo, objetivo o no, pero siempre acaban dejando mejor regusto las que empiezan mal y acaban bien que lo contrario. En fin.

La de "Apagón en Nueva York" me la topé buscando pelis tipo "El Efecto Dominó" de Koepp, pero los comentarios que hablaban de ella no me acabaron de convercer para verla.
 
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ALERTA: MISILES (Twilight’s Last Gleaming, 1977 – Robert Aldrich). Extraordinaria fábula politico-antimilitarista, dotada de la rabia melancólica característica en muchos cuando llegan al final de su carrera, como Robert Aldrich, aquí en uno de sus últimos trabajos. Muy mutilada por productores y distribuidores, pero tras haber visto la media hora final en la tele, me la agencié sin duda y con entusiasmo para verla entera, lo que hice ayer noche y mi sentencia final es Obra Maestra (lo que he visto es la versión íntegra). Una lista de actores haciéndolo maravillosamente –Burt Lancaster, Charles Durning, Joseph Cotten, Richard Widmark, Melvyn Douglas, etc- alrededor del asalto a un silo de misiles (dejemos la verosimilitud en temas de seguridad, porque además no los conozco) amenazando con su uso si el Gobierno no desvela a la opinión pública repulsivos tejemanejes relacionados con Vietnam. Aldrich narra y filma con perfecta intensidad dramática y estupendo pulso y tensión de género, gran uso de la pantalla partido en momentos álgidos y un final con los tres personajes definitorios finales de la trama, previsible y perfectamente luctuoso. Perfecta, as usual, banda sonora de Jerry Goldsmith.

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