Películas que vais viendo en casita

FALL (2022 - Scott Man)​




Un ejemplo más que correcto de survival movie, centrado en esta ocasión en dos chicas escaladoras que, para superar el trauma de la muerte de un compañero en un accidente, deciden subir a una torre de antena de comunicación abandonada para esparcir sus cenizas. Una propuesta de cine de suspense y aventura, rodada con bastante fluidez y un buen sentido del ritmo por parte de Scott Man. Sin embargo, es cierto que la película se ve algo perjudicada por un metraje excesivamente alargado y por una parte central en la que la historia se estanca un poco. A pesar de esto, el atractivo de la propuesta radica en tener a dos personajes en una situación de peligro constante...Sabiendo jugar bien con los encuadres y los elementos de suspense, lo que convierte el producto en una experiencia agradable de ver y que deja un buen sabor de boca dentro del género
 

EL ECLIPSE (L, Eclisse, 1962 - Michelangelo Antonioni)​



Uno de los films más emblemáticos de Antonioni en los años 60, aunque para mi gusto queda por debajo de La aventura o La noche, que presenta elementos sumamente interesantes en los que el director sigue explorando su fascinante y, a veces, casi metafísico, estilo de abordar las relaciones humanas. En este caso, el planteamiento es tan potente que no logra mantener esa ruptura llena de vacíos y silencios con la que inicia la película: La fractura entre los personajes interpretados por Francisco Rabal y Mónica Vitti, un bloque memorable que conduce la trama en los devaneos y el flirteo de Vitti con el gestor/corredor en bolsa (Alain Delon) quien intenta superar un amor perdido mientras busca uno nuevo, todo en un juego de seducción que, a lo largo del filme, se va elaborando y que se cierra de modo muy enigmático
 
carrion dijo:
Discrepo; es otro caso Joker 2. Se puede hacer fácilmente una lectura "ultramontana" de todo:

Un culto campesino guerrero europeo heterosexual monógamo expatriado forzoso (abandonado estúpidamente a su suerte por su débil y sobreprotectora madre) que ha crecido (confundido) en el odio (extranjero) a su propia patria, toma al fin conciencia de su propia identidad y de la verdad última de la situación (el problema de Roma es que se ha convertido, literalmente, en una casa de putas y degenerados) y decide ponerle remedio del único modo posible: a hostias... sacándole finalmente las asaduras al oligarca cosmopolita africano ex-esclavo desencadenado resentido (y también medio gayer) que pretende arrasar con su terruño y destruir a los suyos manipulando (primero) y eliminando (después) a los dos afeminados, decadentes, incultos, mezquinos, sádicos, depravados, caprichosos y blandengues niñatos (que sólo han visto las guerras por la "tele" en su diván de mierda) metidos a emperadores que lo están mandando todo al cuerno.

Y es que al final no se trata de hablar del Imperio Romano (que le den a la fidelidad histórica) sino de lo que está pasando hoy; la película nos interpela a nosotros directamente. Por eso cuando el público se queja y dice "menuda mierda; ¿por qué esos dos parecen los Javis?" la respuesta sólo puede ser...
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Scott siempre ha tenido mucho ojo para tomarle el pulso a cada época y retratarla tal cual... También para escoger reparto: tanto a los jóvenes (ese Mescal sorprendentemente convincente en su papel) como a los veteranos (por ejemplo, aquí recupera al mismísimo Lord Percy Percy de Blackadder en un significativo papel que parece toda una declaración de intenciones).


Lo que hace es cerrar de forma circular lo que empieza así...
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Lo que sembró el padre ha terminado de germinar por fin en el hijo.
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Donde haya unos buenos torsos desnudos de gladiadores ¿a quién le importa el resto?
 
Ayer me vi, como homenaje al maestro, el documental David Lynch: The Art Life, de 2016. Es uno de los que me quedaba por ver de este genio.

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Es un trabajo donde podemos ver parte de la obra pictórica del realizador mientras éste aparece trabajando en ella. Está narrado por el propio Lynch que hace un repaso desde el inicio de su vida con sus padres, hermanos y amigos (mostrando imágenes de ellos y de su infancia y juventud) hasta sus primeros cortometrajes y la realización de su primer largo. Podemos ver cómo fue la pintura la que le hizo convertirse en director cuando un día tuvo la idea de que sus cuadros cobraran vida, por lo que decidió filmarlos. En el documental hay imágenes de maravillas suyas como The Alphabet (rodado con la primera de sus cuatro mujeres), producida con su propio dinero, al igual que el corto anterior, lo cual tiene un mérito enorme. También aparece el rodaje del extraordinario cortometraje The Grandmother (en su casa) o esa obraza maestraza que es Cabeza borradora donde el tío creó sus propios decorados, entre otras cosas. Una obra de arte total. Todo ello son perfectas muestras de cómo se puede hacer mucho con muy poco.
 

YO CREO EN TI ( Call Northside 777, 1948 - Henry Hathaway)​



Un memorable cruce entre thriller y cine negro, dirigido por un inspiradísimo Henry Hathaway, quien vuelve a demostrar por enésima vez que siempre fue un autor de primera categoría, a muy pocos pasos de los grandes maestros de la historia del cine. En este caso, nos presenta una historia que, sin duda, inspiró a muchos films posteriores que copian tanto la temática como las ideas. Pienso, por ejemplo, en la excelente Ejecución Inminente de Clint Eastwood, por citar un ejemplo más cercano. La trama sigue a un periodista inicialmente totalmente escéptico (el siempre excelente James Stewart) quien comienza a investigar el caso de un hombre encarcelado a cadena perpetua (Richard Conte) quien insiste en su inocencia respecto al cargo por el que fue acusado. A partir de aquí, la investigación y la búsqueda de pruebas darán lugar a una creciente confirmación de la verdadera inocencia del personaje, en una historia siempre apasionante...Que Hathaway dirige con un pulso digno de los grandes, en un clásico del género en el que además no deja de lanzar algunas pullas sobre las dificultades del sistema judicial y, en ocasiones, la propia corrupción dentro del estamento policial
 
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