Películas que vais viendo en casita
- Autor Magnolia
- Fecha de inicio
Elliott
Desconozco
Tambien le pusieron todas las frases que suelta en cartelitos a cada giro, que es pa verlo.
La de Fleischer es IMPULSO CRIMINAL (COMPULSION en vo), eh, que mutile el titulo sin darme cuenta. En maravilloso scope blancoynegro.
La de Fleischer es IMPULSO CRIMINAL (COMPULSION en vo), eh, que mutile el titulo sin darme cuenta. En maravilloso scope blancoynegro.
Elliott
Desconozco
claro, hay que verlo enchufao. Asi:
[thumbnail]http://www.supermanhomepage.com/images/chris-reeve-movies5/Kal-el2.jpg[/thumbnail]
[thumbnail]http://www.supermanhomepage.com/images/chris-reeve-movies5/Kal-el2.jpg[/thumbnail]
ah, Impulso Criminal, titulo de culto y juicios con un jovencisimo Dean Stockwell... estaba realmente bien la peli
http://www.youtube.com/watch?v=S0c1fcOf4Vk
http://www.youtube.com/watch?v=S0c1fcOf4Vk
Zander dijo:
y tanto, las redescubrí hace poco y toda la parte Brando es épica en el mejor sentido
... incluso esos modelitos de pijamas de papel albal, carne de cañon para lucir desfasadisimos hoy, lucen espectaculares... y en general toda la estetica "espacial"¡¡y que textos se marca Marlon!! (no sabía que se los ponian)
Elliott
Desconozco
si si, cuenta Donner que cada vez que Brando gira la cabeza tenia un pancarton delante con la frase exacta porque no se sabia el guion. No se si sale en las featurettes del dvd. Zander lo sabra mejor.
SUPERMAN, la primera, la parte de Krypton y de Smallville, eso no lo discute nadie, hombre. GRANDIOSO.
SUPERMAN, la primera, la parte de Krypton y de Smallville, eso no lo discute nadie, hombre. GRANDIOSO.
Me gusta muchísimo más la parte de Smallville que la de Krypton (sin dejar de gustarme ésta), con ese Clark tan simpaticote él descubriendo sus poderes, ese Glenn Ford de padrastro entrañable...
Lo de Brando con los guiones es que es de libro. Desde su época de cameos millonarios hasta su muerte, el tío llegaba a los rodajes sin saberse los diálogos... y cuando se los sabía no dejaba de liarla ("Te gustaría que fuese un puto teleñeco para meterme la mano por el culo y manejarme como quieras, ¿verdad?" le soltó a Frank Oz mientras rodaban The score).
Lo de Brando con los guiones es que es de libro. Desde su época de cameos millonarios hasta su muerte, el tío llegaba a los rodajes sin saberse los diálogos... y cuando se los sabía no dejaba de liarla ("Te gustaría que fuese un puto teleñeco para meterme la mano por el culo y manejarme como quieras, ¿verdad?" le soltó a Frank Oz mientras rodaban The score).
Totalmente de acuerdo. Además da gusto cuando en una película dedican tanto tiempo a desarrollar los orígenes de los personajes. Es una película de dos horas y media y Superman (vestido con el traje y eso) no aparece hasta la mitad del metraje. Hasta entonces lo único que vemos son los orígenes de Clark. La segunda parte es más floja, pero aún así contiene ese momento genial en el que Superman desafía todas las leyes del tiempo y el espacio mientras la voz de Jor-El le recrimina por inmiscuirse en los asuntos de los humanos, escena que revela que a estas alturas Clark tiene más de humano que de kryptoniano.F_Elliott dijo:
Sobre las películas de Superman hay que destacar que cambiaron muchas cosas con respecto al cómic, pero al igual que hicieron los Nolan en sus pelis de Batman fueron todos cambios a mejor, para hacer más redonda y coherente la historia (por ejemplo, la muerte de Jonatahn Kent), a diferencia de lo que se hace en muchas adaptaciones actuales: cambiar las cosas porque sí, y de hecho mucha de la mitología e iconología de esta película y la siguiente acabó contaminando a los cómics.
No es de extrañar, teniendo en cuenta de que dos de los guionistas de la película fueron nada más y nada menos que Robert Benton y Mario Puzo. Tampoco es de extrañar pues la presencia en esta película de "El padrino". Al menos en esta película se veía que había un intento de hacer un producto de cierta calidad: unas plumas de renombre, un buen artesano detrás de las cámaras...sikander dijo:
Eso es muy mítico, pero imagino que eso debió de ser desde mediados de los 70 o así, ¿no? ¿O fue así durante toda su carrera? Porque con el pedazo de monólogo que se marca en 'Julio César' sería muy desmitificador descubrir que en realidad leía los textos de los cartelitos que le iban poniendo. Que lo hiciera en 'El último tango en París' ya es mucho más fácil de asumirDussander dijo:
¿Ah, sí? Jopé, toda mi vida creyendo en una mentira, me siento como Neo tras salir de Matrix 
i-chan dijo:Eso es muy mítico, pero imagino que eso debió de ser desde mediados de los 70 o así, ¿no? ¿O fue así durante toda su carrera? Porque con el pedazo de monólogo que se marca en 'Julio César' sería muy desmitificador descubrir que en realidad leía los textos de los cartelitos que le iban poniendo. Que lo hiciera en 'El último tango en París' ya es mucho más fácil de asumirDussander dijo:
Sí, su época de "dejadez" comenzó a mediados de los 70, a partir más o menos de Superman. Mirando su carrera a partir de entonces uno se da cuenta de que el tío hacía lo que le daba la gana: en Superman le tenían que ir poniendo cartelitos, en Apocalypse now llegó sin saberse el guión, rapado y gordo como un buey (otro disgusto más para el entonces medio muerto Coppola), en El novato cuando vio que habían cambiado lo que le gustaba del guión se pasaba el rodaje por el forro, en Cristóbal Colón reconoció que aceptó el rodaje para venirse a España y comer cochinillo a dos carrillos, en La isla del doctor Moreau es que SE VE que el tío se tomaba el papel a cachondeo, en The score tuvo esas peloteras con Oz...
Un grande, coño.
Duke
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El señor de la guerra (The War Lord, 1965), de Franklyn J. Schaffner.
Excelentísima recreación del medievo con unos Charlton Heston y Richard Boone antológicos y pletóricos. Viéndola caí en la cuenta de que el Peter Jackson seguramente se la vio unas cuantas veces para rodar el Abismo de Helm en Las dos torres, pues hay situaciones demasiado sospechosamente similares.
Excelentísima recreación del medievo con unos Charlton Heston y Richard Boone antológicos y pletóricos. Viéndola caí en la cuenta de que el Peter Jackson seguramente se la vio unas cuantas veces para rodar el Abismo de Helm en Las dos torres, pues hay situaciones demasiado sospechosamente similares.
El desencanto (Jaime Chávarri, 1976)
A través de los testimonios a cámara, las conversaciones entre sus miembros, y algunas confesiones, asistimos a la desintegración de la familia del poeta Leopoldo Panero, una desintegración fácilmente extrapolable a la del siniestro Régimen Franquista a finales de los 60 y principios de los 70. A modo de catarsis para ellos, y de reflexión para el espectador, los hijos y viuda del poeta explican de qué manera influyó este en su vida, antes y después de su muerte, pues la figura omnipresente del patriarca (al que no veremos en pantalla) es patente durante todo el metraje.
Espléndido documental.
A través de los testimonios a cámara, las conversaciones entre sus miembros, y algunas confesiones, asistimos a la desintegración de la familia del poeta Leopoldo Panero, una desintegración fácilmente extrapolable a la del siniestro Régimen Franquista a finales de los 60 y principios de los 70. A modo de catarsis para ellos, y de reflexión para el espectador, los hijos y viuda del poeta explican de qué manera influyó este en su vida, antes y después de su muerte, pues la figura omnipresente del patriarca (al que no veremos en pantalla) es patente durante todo el metraje.
Espléndido documental.
es que... vaya hermanos, sobre todo uno
la que no he visto es la "secuela"
la que no he visto es la "secuela"
nogales
Miembro habitual
Batman Begins ( Christopher Nolan, 2005 )
Revisada con el tiempo se ven más claramente sus fallos y virtudes. Entre los fallos, veo que las escenas de acción, más allá del impacto inicial de descolocar al personal, han perdido fuelle y consistencia, sobre todo la del muelle. También se ve cómo Nolan abusa de algún flashback ( el momento padre hijo del fonendo ) y algún que otro personaje no del todo aprovechado ( Falcone )
pero sus virtudes siguen intactas: toda la explicación de la transformación de Wayne en Batman, su génesis al lado de Ra´s Al Ghul , la introducción en sus miedos , el extraordinario bloque final con un halo terrorífico con la intoxicación masiva en los Narrows, la traca final en el tren...
y el hallazgo que supone la elección de los villanos: salvando a Falcone, que desaparece de la trama demasiado pronto pero hasta entonces también resulta intimidatorio, tanto Ra´s como el espantapájaros son extraordinarios y rayan a gran altura, y es curioso porque ninguno de los dos son de los más conocidos por el gran público. Me imagino que ahí pesó más en la elección el que la gente podría tener todavía asociados a los típicos Joker, Enigma o Pingüino con la anterior etapa y Nolan no querría correr el riesgo de saturar a la gente.
en definitiva , un muy buen producto que luego tendría una continuación que ampliaría sus límites y logros, en la más conseguida y sofisticada El caballero oscuro.
Revisada con el tiempo se ven más claramente sus fallos y virtudes. Entre los fallos, veo que las escenas de acción, más allá del impacto inicial de descolocar al personal, han perdido fuelle y consistencia, sobre todo la del muelle. También se ve cómo Nolan abusa de algún flashback ( el momento padre hijo del fonendo ) y algún que otro personaje no del todo aprovechado ( Falcone )
pero sus virtudes siguen intactas: toda la explicación de la transformación de Wayne en Batman, su génesis al lado de Ra´s Al Ghul , la introducción en sus miedos , el extraordinario bloque final con un halo terrorífico con la intoxicación masiva en los Narrows, la traca final en el tren...
y el hallazgo que supone la elección de los villanos: salvando a Falcone, que desaparece de la trama demasiado pronto pero hasta entonces también resulta intimidatorio, tanto Ra´s como el espantapájaros son extraordinarios y rayan a gran altura, y es curioso porque ninguno de los dos son de los más conocidos por el gran público. Me imagino que ahí pesó más en la elección el que la gente podría tener todavía asociados a los típicos Joker, Enigma o Pingüino con la anterior etapa y Nolan no querría correr el riesgo de saturar a la gente.
en definitiva , un muy buen producto que luego tendría una continuación que ampliaría sus límites y logros, en la más conseguida y sofisticada El caballero oscuro.
Yo lo que pienso es que sencillamente los Nolan pensaron en cuales eran los villanos ideales para la historia que querían contar y creo que tal como enfocaron la historia de los orígenes de Batman no había mejor elección posible. Incluso a mí como lector de los cómics desde mi niñez, me pareció al principio una opción extraña y muy poco comercial. ¿A quién se le ocurre reiniciar una franquicia con unos villanos desconocidos para la mayor parte del público? Sin embargo, una vez has visto la película, te queda la sensación de que no podía haber sido de otro modo. En el proceso de creación del héroe, la superación de los propios miedos y la eliminación de la corrupción total de la sociedad, te das cuenta de que no había mejores villanos para introducir estos temas que el espantapájaros y Ra's Al Ghul. Del mismo modo que uno no se puede imaginar 'El caballero oscuro' con otros villanos. En las películas de Joel Schumacher los villanos eran fácilmente intercambiables: podías cambiar fácilmente a Poison Ivy por Harley Quinn y a Mr. Frío por Acertijo y no se notaría la diferencia. Pero en las pelis de Nolan, si cambias un solo villano te cargas todo el film.nogales dijo:
Por eso me parece ridículo que ya se esté hablando de los villanos que protagonizarían la tercera parte, porque en caso de que la volvieran a hacer los Nolan estoy seguro que volverán a escoger los villanos que más se adecúen a la historia que quieran contar ahora y no limitarse a recurrir a los villanos más célebres del detective enmascarado.
Los Batman de los Nolan son muy imperfectos pero sus imperfecciones son tan ridículas en comparación con la magnitud de sus aciertos que es imposible no enamorarse de sus acercamientos al hombre murciélago.
Upperseven
Miembro habitual
Que grande que es ese film, ya le gustaría a Jackson poseer la mitad del talento que muestra Schaffner en este "Warlord", pero es que en PJ el talento disminuye proporcionalmente a la subida de presupuestos...