Películas que vais viendo en casita

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Sweet movie (Dusan Makavejev. 1974)
no la recordaba tan floja, supongo que la anarquia e ideas hace años me interesaba màs, una mezcla de escandalo gratuito, muuuuuuy europea, rollo libertario anticapitalista y anticomunista; vamos, cogiendo lo peor de un Jodorovsky o un Rocha por ejemplo y agitandolo sin saber donde ir... gamberrismo del tonto.
todo ello a proposito de dos historias paralelas en un cine desfasado y pasadísimo, que aún en su primera mitad lanza cosas intereresantes mientras poco a poco se entrega al exceso escatológico insufrible con cameo de Topor incluido.
el film perfecto para convertirse -si aún no lo eres :juas- en un reaccionario.

Gratian (Thomas Ciulei. 1995)
¿hombre lobo o tonto del pueblo? :pensativo Gratian es un individuo marginal del la Rumania incógnita al que sus vecinos han dado de lado desde que nació creyendole un hombre lobo.
este documental en el fondo es sobre esa Europa antigua que corre peligro de desaparecer en bien poco, y sobre todo visible en el medio rural, y como las supersticiones tienen tal poder que en un ambiente propicio de atraso acaban convirtiendose casi en realidad.
al final lo menos interesante es el supuesto hombrelobo que no es más que un pobre diablo demenciado.
más interesante por lo que cuenta y sugiere que por como lo hace, Ciulei no está muy brillante y desaprovecha lo que tiene a mano creo yo.

[THUMBNAIL]http://auteurs_production.s3.amazonaws.com/stills/5055/SweetMovie_w320.jpg[/THUMBNAIL][THUMBNAIL]http://i175.photobucket.com/albums/w152/wickedmiranda/15SweetMovie.jpg[/THUMBNAIL][THUMBNAIL]http://i47.tinypic.com/28mpizk.jpg[/THUMBNAIL]
 
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VMM dijo:
Pues yo creo que el cine de Bay sí es de autor. Enseguida puedes reconocer una película suya.

Cine de autor MALO, claro, pero con unos rasgos y una personalidad muy marcadas.
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rasgos más bien involuntarios... obsesiones, y derivadas de cosas ajenas, presupuesto, producción, etc.

tampoco es que conozca mucho su cine sinceramente...
 
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YANKEE (1968 -Tinto Brass)..........................Mediocre "Spaghetti" coproducido con España (aparece por allí Victor Israel) que plagia de manera descarada la estructura de "Por un puñado de Dólares", substituyendo a Eastwood por Philippe Leroy y a Volonté por Adolfo Celli, poco más...Bastante aburrido, cuidado estéticamente y con algún acercamiento leve a las obsesiones sexuales de su director, luego convertido en uno de los reyes del cine erótico de los setenta y ochenta
 
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(Cat people, Jacques Tourneur, 1942)


Clásico del cine de suspense (más que de terror) donde Tourneur nos muestra la clásica historia de la bestia atrapada en el cuerpo del hombre (en este caso una mujer). Aún y así Freud se frotaría las manos con esta película. La película podría pasar por la clásica historia de chico conoce chica, chica conoce chico y acaban casándose. En este caso la chica es Irena, una mujer sensible, con emociones opresivas por sí misma (sabiendo lo que acarrea cuando se siente celosa, enfadada o cuando alguien la toca sin que ella lo desee) y con una aficción extraña por la pantera del zoo (luego descubriremos el porqué).

Lo cierto es que la película no es tanto de terror físico sanguinoliento sino de un terror psicológico, donde Tourneur juega a la perfección con las imagenes subjetivas, fuera de plano y que dotan a la escena de un agobio malsano (mucho mejor que el haber presentado una pantera en plena escena desgarrando un cuerpo). Y aunque la película no contiene tantos momentos como estos sí es cierto que los pocos que tiene son de levantarse y aplaudir: el momento de la piscina (donde se recurre a luces y sombras) o el camino solitario tras los muros del zoo (juegos de sonido).

Una película que se centra en las relaciones de pareja, donde desde el primer instante se intuye que aquello no puede acabar bien. Añadiéndole hay celos por parte de Irena hacia la compañera de trabajo de su esposo, Alice, quien provocará más de un enfrentamiento emocional y verbal entre la pareja protagonista. De ahí se desprende que el terror, aún siendo una parte fundamental, no es lo más importante aquí sino en como los acontecimientos desenbocan en algo que escapa a los deseos, razonamientos y elecciones de la mujer pantera.

Tourneur juega principalmente con una fotografía opresiva (no tanto como en El hombre leopardo) donde utilizará mucho la sutileza de la jaula (mires donde mires y esté donde esté Irena siempre habrá barrotes: ya sea en el zoo, en la tienda de animales - uno de los momentos más interesantes de la película - cuando pasea por la calle o sino son barrotes encerrada en sí misma: la casa, en una habitación separada). La película cuenta con un ritmo correcto pero pausado, deleitándose en cada momento para meternos poco a poco en un callejón sin salida, siendo partícipes de las situaciones que llevan a Irena a convertirse en los miedos que se transfiguran en la amenazante figura felina de la pantera.

Interesante desde luego.


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(The leopard man, Jacques Tourneur, 1943)

Tourneur, un año más tarde de "La mujer pantera" volvería a recurrir un tema parecido al de aquella película pero esta vez enfocándolo más hacia el cine de terror más que al del suspense psicológico. La premisa es clara en ese aspecto. Dos actrices rivales, un mánager y una pantera (aunque debería haber sido un leopardo pero bueno). Un desenlace fatídico dará pie a que el animal se escape y empiecen a aparecer cadáveres por doquier.

La historia es más sencilla, en todos los sentidos, sin mucha psicología y todo enfocado hacia el miedo a lo desconocido, las pesquisas del cine de detectives, maldiciones y romances suaves. Pero no por ello la película deja de ser un disfrute de todas las maneras. Y si bien es cierto que los actores parecen un poco acartonados y con tendencias a las formas de serial televisivo matutino Tourneur centra todos sus esfuerzos en meternos el miedo en el cuerpo, una vez más con imágenes subjetivas, juego de luces y sombras, ruídos sugerentes y algún que otro susto de gato (perfectamente colocados y no dados así como así).

El ritmo es acertado pues poco a poco nos va metiendo en situación desde los primeros instantes y gracias a esos juegos de luces y sombras, aparte de contener una fotografía opresiva, sobre todo en las escenas donde los escenarios son recurrentes al miedo (cementerio, callejones oscuros, las afueras de la ciudad) contando con momentos de gran acierto visual y quedando para el recuerdo dos escenas realmente memorables: la de la niña que va en busca de la harina para la cena de su padre (magistral uso de la música y la oscuridad) y el cementerio (no tan impactante pero desde luego dando pie a un momento - el árbol - donde el miedo nos lo provocamos nosotros mismos sin necesidad de recurrir a un cuchillo o un arma).

Cuando llegamos al final, descubriendo la sorpresa, ya casi da igual. Todo el suspense que hemos ido sufriendo ya nos lo hemos llevado y se agradece, desde luego que sí. De las que se disfrutan de veras. Como con tan poco y cuatro elementos bien llevados pueden dar un título, como mínimo, resultón y bien llevado.
 
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THE KEEP (1983, Michael Mann)


Cagüen mi vida, qué cosa más infecta. Qué cosa más infecta dirigida por Mann y protagonizada por Scott Glenn, Gabriel Byrne e Ian McKellen. El truñete va de unos nazis que tienen que defender un paso montañoso en Rumanía, paso ante el cual se erige una singular construcción de la que los lugareños viven atemorizados; los chicos de Hitler desoyen sus advertencias y, como es habitual en Rumanía, despiertan un mal milenario que va cargándose a quien pilla, pero inexplicablemente deja intactas las carreras de quienes participaron en este bodrio.

Me las prometía muy felices con esta película (al fin y al cabo combina dos de mis cosas favoritas: nazis y monstruos), pero con unos encuadres de principiante enterao, un montaje demencial (debe ser la peli no porno en la que menos tardan en ayuntarse "el chico" y "la chica") y una fotografía que parece gritar ¡Esto son los ochenta! (en los cuarenta), sus mejores momentos no serían dignos ni de un telefilme de Hallmark. Eso sí, me ha recordado poderosamente a Garth Marenghi's Darkplace, lo que siempre es de agradecer.
 
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SIETE DÍAS DE MAYO (Seven Days From May, 1963 -John Frankenheimer).........................Sensacional film de política ficción acerca de una conspiración militar para derrocar al presidente de los EEUU. Rodado en un maravilloso B/n y un reparto soberbio (Burt Lancaster, Frederic March, Kirk Douglas, Ava Gardner, Martin Balsam y Edmond O, Brien entre otros...), supone un brillante ejercicio de suspense rodado con brio por el gran Frankenheimer, utilizando un guión de Rod Serling, que además de funcionar brillantemente en su entramado hace una magnífica apuesta/defensa del americanismo más progresista y pacifista de aquellos años. Un esencial y contundente peliculón:palmas:palmas
 
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La tengo en busca y captura, junto a otras como Domingo negro o Yo vigilo el camino, tras haberme entusiasmado con Frankenheimer al ver Plan diabólico (si no la has visto, cosa que dudo, hazte con ella).

De La mujer pantera, Diodati in person nos hizo en Madrid una disertación de seis horas (maomeno) sobre la credibilidad del cine fantástico, basándose en el GENIAL plano de las huellas que pasan de felinas a humanas, y sobre si la pantera llevaban los zapatos de tacón en la boca para ponérselos justo al transformarse. :lol Ojalá lo hubiese grabado.

Atreyub, ahora te hará gracia relacionar la peli con lo que salía en Cautivos del mal, ¿eh? :D

Bay no es autor: una cosa es tener una personalidad cinematográfica... y otra meter siempre los mismos tópicos visuales.


Este hilo se está volviendo, post a post, cada vez más enloquecido...
 
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Upperseven dijo:
SIETE DÍAS DE MAYO (Seven Days From May, 1963 -John Frankenheimer).........................Sensacional film de política ficción acerca de una conspiración militar para derrocar al presidente de los EEUU. Rodado en un maravilloso B/n y un reparto soberbio (Burt Lancaster, Frederic March, Kirk Douglas, Ava Gardner, Martin Balsam y Edmond O, Brien entre otros...), supone un brillante ejercicio de suspense rodado con brio por el gran Frankenheimer, utilizando un guión de Rod Serling, que además de funcionar brillantemente en su entramado hace una magnífica apuesta/defensa del americanismo más progresista y pacifista de aquellos años. Un esencial y contundente peliculón:palmas:palmas
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:yes
 
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Dussander dijo:
De La mujer pantera, Diodati in person nos hizo en Madrid una disertación de seis horas (maomeno) sobre la credibilidad del cine fantástico, basándose en el GENIAL plano de las huellas que pasan de felinas a humanas, y sobre si la pantera llevaban los zapatos de tacón en la boca para ponérselos justo al transformarse. :lol Ojalá lo hubiese grabado.
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Jeje, sí, la verdad es que la escena puede dar para parodia pero en ese momento, estás tan metido en la peli, que hasta lo encuentras lógico dentro de su extrañeza. Sugerir en vez de enseñar, un maestro este Tourneur.

Atreyub, ahora te hará gracia relacionar la peli con lo que salía en Cautivos del mal, ¿eh? :D
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Ostras, refréscame la memoria. ¿Qué salía? ¿O lo dices porque el personaje de Douglas hubiese muerto en manos de esta "felina"? :juas
 
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Dussander dijo:
La tengo en busca y captura, junto a otras como Domingo negro o Yo vigilo el camino, tras haberme entusiasmado con Frankenheimer al ver Plan diabólico (si no la has visto, cosa que dudo, hazte con ella).
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7MAY esta muy bien, pero cinematograficamente es mas "sosa" que esas. Quicir, no tiene las birguerias de SECONDS o el thrillerscope de BLACK S (la de Peck aun me "falti"). Ni siquiera los juegos visuales de MANCHURIAN, por decir una mas del palo y tambien en ByN.
 
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A mi me parece más sobria "7 Días de Mayo" -cierto- pero más sólida que "Seconds" (que tambien me gusta, pero encuentro tan barroca visualmente como fallida ocasionalmente)

EL VICIO Y EL PODER (A Quiet Town In Texas, 1976 -Jack Starret)........................Mezcla de Drama social y thriller, con Timothy Bottoms saliendo de la cárcel y comprobando como el Sheriff que lo enjauló injustamente (Bo Hopkins y sus sempiternasgafas oscuras) está liado con su ex (Susan George), el resto sigue los caminos de lo previsible, con algún apunte de violencia y una tendencia a la persecución automovilístistica de aire casi "Los Caraduras"...Y ojo que no es una comedia. Film mediocre, falto de mucha mala leche, pero que cumple con los requisitos mínimos de entretenimiento
Small_town_in_texas.jpg
 
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Pues a mí "Siete días de Mayo" es la película de Frankenheimer que más me gusta, creo que junto "El Tren". Me gusta más que "Seconds". Es cierto que para ser una película de este hombre está poco elaborada visualmente, pero a nivel de texto, montaje e interpretaciones es una obra mayúscula.
 
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Totalmente de acuerdo Nacho, es el ejemplo perfecto de armonía entre el guión y una puesta en escena "invisible" pero no plana
 
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¿Bottoms + Bo Hopkins y su cara grotesca + el putón white trash de Perros de paja? :mparto

Atreyub dijo:
:D
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Ostras, refréscame la memoria. ¿Qué salía? ¿O lo dices porque el personaje de Douglas hubiese muerto en manos de esta "felina"? :juas[/QUOTE]

La película en la que trabajaba Douglas al principio, donde los monstruos-gato quedaban mal en pantalla y no tenían dinero pra hacerlos mejores... así que usaban la pura oscuridad para crear terror. Referencia directa a la peli de Torneur. :disimulo
 
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Ah, sí, es cierto (es más, lo comenté el asunto en la crítica). Verdad, verdad. Claro está, no sabía que hacía referencia a Tourneur. :juas

Pregunta, ¿es raro que me haya gustado más El hombre leopardo que La mujer pantera? Es decir, me convencen las dos pues son distintas aún tratando temas parecidos pero me convence más la primera que la segunda, no sé porqué. :pensativo
 
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7 dias de mayo tiene un guion supremo de Rod Serling y Frankenstein hace un trabajo glorioso de ser fiel a semejante monumento sin dejar de ser una obra audiovisual excelente. Frankie sabía qué convenia a cada trabajo y esa tambien es marca de un gran narrador.

No olvidemos que Rod, habiendo trabajado fundamentalmente en tv, tenía un estilo de escritura en al que el texto cobraba una relevancia muy especial, sobre todo en el aspecto dramatico tradicion, es decir, las escena sy dialogos entre personajes; era la era de los "dramaturgos de la tv". De cuando eran más bien playwriters que screenwriters y las piezas eran "tonights play" más que "tonights show".
 
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Terminator Salvation. (McG, 2009).

Aunque no tiene la 'magia' de las 3 primeras (sobre todo de la 1 y la 2), me parece una buena continuación adaptada a los tiempos que corren... en esta ocasión, ya no se repite el patrón de las anteriores (Terminator malo que viaja al pasado a matar a Connor vs Terminator bueno que viaja al pasado a defenderle)... aunque casi casi tenemos algo que se le acerca (Marcus Wright 'aparece' en el futuro después de estar unos cuantos años 'congelado' para -sin que él lo sepa- tender una trampa a Connor y enviarle al matadero). En esta ocasión, Marcus es tanto el malo como el bueno (primero le programan para tender la trampa a Connor, para luego 'desprogramarse' y ser su salvador).

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La historia nos sitúa esta vez si en ese futuro apocalíptico del que tanto se había hablado durante las 3 primeras entregas... y la verdad es que está muy bien recreado, con bastante variedad de Terminators (esos mototerminators.... brutales!). La historia en sí no nos dice gran cosa, salvo que vemos cómo Connor conoce a su padre (quizá éste sea el mayor aliciente, el ver cómo Connor es capaz de defender y salvar a Kyle), cómo se crearon los T-800, de los cuales salío el que se envió al pasado para matar a Sarah (Genial también la aparición de Chuache de jóven... :palmas).

Se me plantea la duda de por qué Skynet sabe que Kyle Reese es el pater! y lo tiene como primer objetivo. Quizá me he perdido algo...

Todos esos guiños a la película original, geniales y - a mi entender - necesarios.

Al igual que en la tercera me chirriaban un poco tanto Connor como Kate... en esta me chirría un poco Kyle Reese... no le sitúo en el personaje, no me pega... Los demás, dentro de lo que cabe... si que me encajan.

Después de terminarme el ciclo Terminator casi del tirón, he salido encantado tras las 3 primeras (aunque más con la 1 y la 2) y digamos que no me he sentido defraudado con Salvation... teniendo en cuenta que me gusta bastante la historia que se nos está contando... tengo ganas de más... puede parecer que el tema ya satura, pero yo quiero más, que queréis que os diga... (aunque es cierto que si cerramos la historia de Terminator con las 3 primeras, es decir... con Chuache... tampoco pasaría nada... sin Chuache, la cosa ya no es la misma).

Lo malo es que si no has visto las 3 primeras películas... esta Salvation no tiene mucho sentido, y creo que no funciona como película 'independiente'.

P.D.- Es mi opinión y no pretendo ponerla a la altura de nadie. Desde mi humilde y pobre conocimiento sobre cine, del que soy un simple aficionado, no puedo más que expresar mi libre impresión sobre la última película que he visto. Si a alguien le molesta que opine así sobre ella, pido de antemano mis más sinceras disculpas. (Obviamente estoy de coña... a mi me ha gustado, y si alguien se siente ofendido por ello, que le den... :gano)
 
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REGRESO AL PLANETA DE LOS SIMIOS (Beneath the Planet of the Apes, Ted Post, 1970)

Ya la idea es jodida: ¿cómo continúas ESE final? Claro que en dos años, esa Estatua de la Libertad hecha polvo aún no se había convertido en el desenlace más icónico del cine... y optaron por una solucion que, sorprendentemente, funciona: hacer la entrega más y menos secuela posible. Me explico.

Regreso... sigue, en teoría, las reglas básicas de las secuelas: continúa directamente la original (retomando un buen trecho); se ambienta en el mismo mundo, pero demostrando que sólo habíamos visto una pequeña parte; explota los hallazgos (los monos siguen teniendo mucho tiempo en pantalla); usa a los personajes conocidos para presentar nuevos héroes y villanos...

... pero al mismo tiempo, se pasa la secuelitis por el forro (y lo que digo ahora, no va como puntos negativos): a la media hora, la peli ya no tiene NADA que ver con la original; en lugar de dar dimensión a lo conocido, lo que hace es ¿desmitificarlo? llegando casi a la parodia (escena cumbre: Zaius y el nuevo villano EN LA SAUNA); en lugar del bigger louder etc-ouder, la pobreza de medios crea una secuela mucho más sobria y simplona... hasta ese punto de giro, con un batiburrillo de sci-fi de serie B (¡esos mutantes!) rematado en un intento confeso de dar carpetazo a la saga. Y recibiendo un EN TUS NARICES en forma de otras tres entregas.

Todo esto puede explicarse al ver los problemas de producción: actores reticentes o no disponibles, cuyos personajes se reducían al mínimo (McDowall, Heston), un presupuesto cada vez más pequeño... y sobre todo, muchas tramas y conceptos que se mezclaban y deshechaban: versiones del guión con un Taylor mesiánico rebelando a los humanos, un bebé híbrido entre hombre y simio, varios finales distintos, un epílogo con las dos especies viviendo en paz (contado por un legislador, que luego se recicló en otra secuela) y gorilas mutantes saliendo de las profundidades...

Y sin embargo, funciona. Por alguna razón, esa mezcla extraña de intenciones, ideas y problemas de producción... a ratos, pita. Quién sabe por qué.
 
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MartyMcFly dijo:
Lo malo es que si no has visto las 3 primeras películas... esta Salvation no tiene mucho sentido, y creo que no funciona como película 'independiente'.
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Eso mismo se puede decir de cualquiera de las secuelas de la original, que no tienen sentido independientemente.

Yo sigo prefiriendo Salvation a la tercera entrega
 
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La 3 es una genialidad. A años luz de este engendro hecho con poco seso y menos talento.
 
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Adoro la secuela de "El Planeta de los Simios", inferior, pero repleta de detalles S/F maravillosos y un cuarto de hora final (en el que vuelve Heston) pura golosina....De hecho la única que me chirría de la saga original es la quinta

HIERRO (2009 -Gabe Ibáñez)................................Elena Anaya es una madre que pierde a su hijo en un ferry dirección a la Isla de Hierro y a partir de ahí se inicia una trama que aunque muy bien rodada, flojea constantemente a causa de un guión muy justito/indefinido que además no se atreve en decantarse hacia un género en concreto (nunca sabemos si es un thriller o un film fantástico) además de abusar de imágenes epatantes pero innecesarias, que la primera vez tienen su gracia, pero que repetidas y enfrentadas a su convencional final lo único que muestran es la endeblez de una propuesta de look tan atractivo como resultados tibios
 
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ooooh, yo tengo muchas ganas de verla por Elena, de la que siempre he visto como una promesa de algo bueno que no llega a cumplirse.
 
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LE SEGUIAN LLAMANDO TRINIDAD​

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A Trinidad y a su hermano "El Niño" no les sale nada bien. Su último golpe, el asalto a una diligencia, resulta un fracaso total por no llevar nadie dinero encima. El azar les lleva entonces a un pueblo en el que la gente les toma por "Rangers". Allí les tratan como a príncipes pero a cambio deben poner a raya a una banda de forajidos que tienen al pueblo atemorizado. La situación de complica cuando aparecen los verdaderos "Rangers". (FILMAFFINITY)
 
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