Películas que vais viendo en casita

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LA PASIÓN DE CRISTO (The Passion Of the Christ, 2004 -Mel Gibson).......................... Un espectáculo visual (en BD es orgiástico) tan hiperrealista y gore como honesto que ofrece lo que promete y es fiel a una única idea llevada hasta las últimas consecuencias: La pasión como sufrimiento, narrar el dolor y la agonía de la figura histórica/religiosa de Jesucristo explicado con una crudeza y realismo jamás experimentados. Porque Gibson es un ferviente cristiano y quiere demostrar su concepto de sufrimento/sacrificio por y para...Puede gustar o no, pero fílmicamente la escritura está expuesta sin ambiguedades, de forma directa, como un puñetazo en la boca, con todos los recursos técnicos y artísticos de los que se dispone y con evidente talento, sabiendo llevar al espectador hacia su terreno, demostrando un gran gusto visual (aquí ayudado por una de las mejores fotografías de la década). En su estreno la tilde de pornografía de la violencia y aunque no pueda estar de acuerdo en lo que me quiere vender (el fondo) la contundencia/belleza de su forma, su ritmo, incluso el aire tenebrista y fantástico que tiene en muchos momentos, me parecen notabilisimos.
 
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F_Elliott dijo:
el remake con hanks y ryan es mucho mas ñoño y bobo y pijo y rancio y...
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Es que es todo eso. Sin lugar a dudas. Pero...

Me parece el mejor remake noño, bobo, pijo, rancio de todos los que se han podido hacer.

Es más, me encanta como está hecha. De otra manera ya no sería de mi gusto.

Lennoniano dijo:
... es un truñazo.
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Oh, que incorrección. Le reto a un duelo en la plaza pública. Escoja usted la hora. :p
 
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Animado por los comentarios de Nacho en el hilo de Fotografía, yo también le he echado un vistazo a "Buscando al señor Goodbar". Ambiguo retrato sobre liberación sexual de los 70, donde la felicidad no parece hallarse ni en la pareja convencional, ni en la vida promiscua. Sin embargo, el tremendista final parece apuntar a cierta moraleja reaccionaria al respecto, y a pesar de resultar espeluznante en su puesta en escena, en verdad estropea un poco ese tono de ambigüedad que llevaba la película hasta entonces.

En cualquier caso, las grandes estrellas de la película, como ha dicho Nacho, son Diane Keaton y la fotografía de William A. Fraker. La actriz, aparte de estar en su momento de mayor esplendor físico (que ya es decir en alguien que ha envejecido tan maravillosamente bien como esta señora) parece meterse en su personaje casi sin esfuerzo, y demuestra que es una de las presencias femeninas más fascinantes del cine norteamericano de los últimos 40 años. Por su parte, Fraker consigue el más realista retrato cinematográfico que he visto de los típicos garitos mugrientos (no puedo sino darle toda la razón a Nacho en este aspecto), aunque tampoco se queda atrás la sordidez con la que retrata el piso donde vive la Keaton, fiel reflejo del caos interno en el que vive su personaje.

Por último, tengo la impresión de que Michael Haneke podría haber obtenido cierta inspiración de esta película para "La pianista", ya que a pesar de ser dos películas muy diferentes en forma y fondo, tienen algunos puntos de conexión muy evidentes.

Un saludete.
 
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REC 2
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Quieeerooo veeer Bob esponja!!!

NO que echan el mundial!!

Truñazo criminal que hace buena a la primera entrega, desafortunado remix de Aliens y la cosa más Evil dead, brain Dead y cualquier peli gore que todos hayamos visto de los 80 para acá, que tiene su aquel por ir mirando los plagiazos que se marca sino fuera porque sus escasos 80 minutos se hacen larguisimos, el impass con los canis y la muñeca hinchable acabarían de hundirla en la mierda sino fuera porque queda la aún más sonrojante aparción de Manuela convertida en la teniente Ripley de la ramblas, quien fuera larva para estar dentro de ti Manuela.
 
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Upperseven dijo:
LA PASIÓN DE CRISTO (The Passion Of the Christ, 2004 -Mel Gibson).......................... Un espectáculo visual (en BD es orgiástico) tan hiperrealista y gore como honesto que ofrece lo que promete y es fiel a una única idea llevada hasta las últimas consecuencias: La pasión como sufrimiento, narrar el dolor y la agonía de la figura histórica/religiosa de Jesucristo explicado con una crudeza y realismo jamás experimentados. Porque Gibson es un ferviente cristiano y quiere demostrar su concepto de sufrimento/sacrificio por y para...Puede gustar o no, pero fílmicamente la escritura está expuesta sin ambiguedades, de forma directa, como un puñetazo en la boca, con todos los recursos técnicos y artísticos de los que se dispone y con evidente talento, sabiendo llevar al espectador hacia su terreno, demostrando un gran gusto visual (aquí ayudado por una de las mejores fotografías de la década). En su estreno la tilde de pornografía de la violencia y aunque no pueda estar de acuerdo en lo que me quiere vender (el fondo) la contundencia/belleza de su forma, su ritmo, incluso el aire tenebrista y fantástico que tiene en muchos momentos, me parecen notabilisimos.
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Lo único que me molesta de la peli son los ralentizados de los que abusa sin piedad que no hacen más que mostrar un efectismo gratuito, me mola toda la iconografía demoniaca con ese señor galindo del averno, puro Caravaggio, el bluray es algo espectacular, Mel Buen Filmaker, mala persona en la vida real...
 
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Mensch Maschine dijo:
Animado por los comentarios de Nacho en el hilo de Fotografía, yo también le he echado un vistazo a "Buscando al señor Goodbar". Ambiguo retrato sobre liberación sexual de los 70, donde la felicidad no parece hallarse ni en la pareja convencional, ni en la vida promiscua. Sin embargo, el tremendista final parece apuntar a cierta moraleja reaccionaria al respecto, y a pesar de resultar espeluznante en su puesta en escena, en verdad estropea un poco ese tono de ambigüedad que llevaba la película hasta entonces.
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La película de Richard Brooks se basa en una novela publicada dos años antes, inspirada a su vez en el caso real de Roseanne Quinn, una profesora de niños sordomudos que llevaba una vida nocturna muy ajetreada y que murió a manos de un tipo con el que ligó en un bar la nochevieja de 1973. Es decir, que aunque coincido en que podría entenderse que el final es reaccionario, como si de un castigo divino se tratara, la película relata hechos más o menos reales, como la adaptación del propio Brooks de la novela de Truman Capote "In Cold Blood".

La película no es tan redonda como aquélla, bajo mi punto de vista, ya que le sobran 15 ó 20 minutos de metraje y las escenas familiares se me hacen un poco redundantes. Y hay una cosa que me chirría un poco, que es la escena entre Richard Bright (el famoso Al Neri de "El Padrino") y el personaje de Tom Berenger después de la pelea. Es la única vez que Brooks se salta la narración en primera persona durante todo el film, para darle al espectador una información sobre Berenger que el personaje de Diane Keaton desconoce.

Pero el ambiente, el camino inverso que llevan las hermanas Keaton y Weld, lo de las cucarachas o la historia que se inventa Atherton y que termina siendo prácticamente el final del film, me parecen elementos totalmente perturbadores.

Fraker consigue el más realista retrato cinematográfico que he visto de los típicos garitos mugrientos (no puedo sino darle toda la razón a Nacho en este aspecto), aunque tampoco se queda atrás la sordidez con la que retrata el piso donde vive la Keaton, fiel reflejo del caos interno en el que vive su personaje.
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Lo curioso es que según palabras de Fraker en el libro "Masters of Light", no rodaron en las calles de Nueva York ni en garitos reales porque querían huir de la estética "French Connection" que hubieran obtenido en las localizaciones reales. Así que se quedaron en Hollywood, rodaron en las calles del estudio y reconstruyeron el tipo de bares en los que se movían los personajes para hacerlos más agradables y menos sórdidos, ya que les daba mucho miedo que con lo deprimente que era ya de por sí la historia, si potenciaban ese aspecto la gente se saldría del cine a la media hora. Y creo que hicieron bien, porque la esencia del ambiente está muy bien captada y no por ello la película parece rodada en el estudio.
 
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Por nada en especial ( muchos dicen que es un machista, qué tal y cual ), no interesa, lo que aquí interesa es lo de filmmaker.
 
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Hoy ha sido un día muy intenso. Ha ganado España el Mundial y previamente he visto... Godzilla (la de Emmerich). Un truño del tamaño del animalico. Un soponcio parecido a Independence Day. En cambio no sé por qué, El día de mañana, por decir otra del mismo palo y director, me entró mejor. ¿Me gustará 2012? :pensativo
 
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DOS HOMBRES EN MANHATTAN (Deux hommes dans Manhattan, 1959 -Jean Pierre Melville)..............................Film menor en la carrera del maestro francés -despreciado incluso por él mismo- pero que sin embargo visto con la perspectiva actual no es para nada desdeñable, incluso apunta retazos de gran cine, amén de una conexión directa con los principios de "Nouvelle Vague" (la puesta en escena es menos elaborada, no existe el milimetrismo calculado de sus obras magnas...Pero el film rezuma una frescura soprendente, un gran amor al jazz, a New York y cuenta con la curiosidad de ver al propio Meville en un papel protagonista
 
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CÁMARA OSCURA (2004 -Pau Freixas)...............................Solvente pero vácuo intento de construir un thriller de suspense, perjudicado por un guión muy poco consistente (un diseño de personajes arquetípìcos y muy justitos: lo de Adrià Collado y su Mujer embarazada no se cree desde el minuto 1) y un grupo de actores que hace un batiburrillo de talentos (mayores y menosres). La película solo funciona realmente cuando la trama se centra en la acción pura y dura. Por lo general un film tan correcto y bien facturado, que intenta hacer un tipo de cine fuera de lo habitual por la cinematografía patria, como insuficiente
 
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La chica de mis sueños ( One Last Thing..., Alex Steyermark, 2005 )................... 6

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Si me dicen que está basada en un hecho real me lo hubiera creído. No es una película para enmarcar, pero para ver un fin de semana por la tarde va de maravilla. Protagonizada entre otros por
Michael Angarano ( visto en Los Amos del Dogtown, El Reino Prohibido o en Gentlemen Broncos ), Cynthia Nixon ( la Miranda de Sexo en NY ), Sunny Mabrey ( The New Guy, Serpientes en el avión ) y Ethan Hawke en un cameo no acreditado. Angarano interpreta a un chaval de 16 años con cáncer y ya en fase terminal. Por ello, pide un último deseo y es, pasar una semana con Nikki Slater, una famosa top model en horas bajas. La verdad es que Michael Angarano lo hace bastante bien. El fallo que le veo al film es que tiene un final algo precipitado, me hubiera gustado que se remarcara más la relación entre el chico y la modelo, no sé, que hubiera durado algo más. Y, no todo va a ser drama, las secuencias con los amigos del protagonista llenan la película de momentos cómicos.
 
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pues yo nunca me animo a ver la de Melville.. desde luego cuando un autor tan autor como el medio-rechaza un film suelo perder el interés por verlo...




Salvatore Giuliano (Francesco Rosi. 1962)
descomunal título italiano que nada tiene que envidiar a los mayores clásicos de su nada despreciable -al contrario- cinematrografia.
thriller politico rural incluso bélico de guerrilla, funcionando a todos los niveles y de bastante calado en sus facetas, con evidente tono documental, rodado apenas una decada después de los hechos y en loas misma localiciones cercanas a Montelepre, haciendo una reconstrucción de los ultimos años -cual Jesucristo, con similitudes estéticas casi pasolinianas- de la vida de este mítico bandido usado por demasiada gente, en una intrahistoria (la de Sicilia en los 40) incluso distinta a la agitada y general de la Italia de la inmediata posguerra.
brillante y complejo guión diseccionando el conflicto, una especie de continuación en falso de la II guerra mundial, susitituyendo partisanos por una red entre mafiosa y de bandidos rurales y de elites rapaces -que son las que suelen iniciar muchos conflictos yendose de rositas.

y aunque en un principio la labor de dirección de Rosi parece algo descuidada enseguida se advierte todo lo contrario, la belleza pura de la cinematografia con ese contraste entre sicilianos de negro riguroso y un sol matador en blanco (B/N), la composición de los planos, especialmente en las secuencias de masas o la planificación de las escenas de lucha, quizá la parte del juicio no tiene la altura -algo menos- del resto del film que en su mayor parte es un portento, influyendo a cineastas posteriores.
la intención de Rosi de usar a Giluliano para hablar de otras cosas y hacer un fresco es evidente, el protagonista apenas protagoniza el film.
un monumento cinematográfico que no veía hace mucho.

[THUMBNAIL]http://i28.tinypic.com/2ytr0hd.jpg[/THUMBNAIL][THUMBNAIL]http://i141.photobucket.com/albums/r68/giancarletto/FILM/ITALIANO/FrancescoRosisSalvatoreGiuliano1962.jpg[/THUMBNAIL][THUMBNAIL]http://files.splinder.com/bb9c987464f84d524d8c41afdbaea5ab_medium.jpg[/THUMBNAIL]

Bassae (Jean-Daniel Pollet. 1965)
¿cómo se puede decir tanto en tan poco? 10 minutos, unas ruinas entre la bruma y un texto sobresaliente, cercano a otros trabajos de Pollet, un ensayo filosofico profundo alrededor de un templo milenario con ecos de sacrificos antiguos, desde luego Pollet es un tipo aparte, y no necesita mucho metraje donde otros necesitarían una serie para hablar de tantas cosas... cercano a Marker y Resnais en todo caso.

[THUMBNAIL]http://www.cineclube.ufsc.br/wp-content/uploads/bassae.png[/THUMBNAIL]
 
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El de Melville no es para nada desdeñable, a medio camino entre "Bob Le Falmbeur" y los aires menos estilizados de la incipiente "Nouvelle Vague"....Lo que ocurre es que con el tiempo su cine se volvió un arte de depuración y sobriedad

Ayer vi algo realmente inclasificable

LOS VIOLADORES (Mad Foxes, 1981 -Paul Grau)............................Demencial película, coproducción Hispano-Suiza rodada en una Barcelona ochentera (esa Barcelona auténtica y con aire casposo que cada vez está desapareciendo entre bares de diseño y demás mandangas) que presenta el enfrentamiento entre una banda de Nazis armados (?) y un playboy al que violan la novia/matan los padres. No tiene desperdicio: Hay tiroteos, violencia, sexo softocore y hasta una pelea entre karatekas de gimnasio y los dichosos Nazis en el Teatre Grec de Montjuic. Inenarrable Bodrio, tan malo que acaba fascinando
violadores.jpg

VioladorasLobbyCardSetGerman1.jpg

http://www.youtube.com/watch?v=_PBaY6VLFbA
 
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:babas :babas :babas ¡¡¡Me la pido!!!


Por cierto, estos días hay en La Casa Encendida de Madrid una exposición sobre los quinquis de los 70 y 80, con ciclo cinematográfico incluido (aunque yo ya he visto casi todas las que ponen). A ver si me paso un día a echar un vistazo.

Un saludete.
 
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yo no se si tiene algo de malo pero cuando he estado en Barna si he visto mucho bar de diseño, y sobre todo gente de diseño.. y aspirantes (vamos, mandangas)
tampoco sé como era antes :cuniao



anoche me puse Umberto D. (Vittorio de Sica. 1952). ufffffff, deberían ponerla obligatoria en los colegios, para saber lo que es la dignidad, las exclusiones de muchos tipos y lo que debería ser la empatía, lo que es hacer cine con bien poco, con mucho sentimiento, sin actor's studio y similares.
y que importante era Zavattini en la historia del cine europeo y del neorrealismo junto a d'Amico por ejemplo, sin ellos los grandes italianos no lo serían tanto.

y menuda fotografia romana, no me habia fijado otras veces.

[THUMBNAIL]http://www.dvdtimes.co.uk/protectedimage.php?image=NoelMegahey/umbertod4.jpg[/THUMBNAIL][THUMBNAIL]http://blog.spout.com/wp-content/uploads/umberto-and-flike.jpg[/THUMBNAIL]
 
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El momento con Battisti ensayando cómo mendigar se me ha quedado grabada a fuego, sobre todo viviendo lo que estamos viviendo en el país..

Y ese perrillo, ¡ay ese perrillo!
 
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ningún director 'antiguo' me ha impactado como De Sica, aún asi, El limpiabotas o El ladrón.. me gustan y emocionan más, quizá por haber niños de por medio.

y sin dejarme ese titulo 'menor' (ja!) que es Milagro en Milán, una de mis pelis de cabecera... fabula-comedia dramática dentro del neoorrealismo por temática pero no por intenciones y resultado.

[THUMBNAIL]http://4.bp.blogspot.com/_M9LzlVsHTN4/SS0Yu-j5KQI/AAAAAAAAAfo/aCBjY4q_Hsc/s400/vlc18169.jpg[/THUMBNAIL]
 
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Es mi opinión: Pero la Barcelona de los 70-80 era más casposa, con esos bares cutres, con la mezcolanza de catalanidad y aire mediterraneo auténtico, ahora se esta conviertiendo en un Parque Temático para turistas, o lo que es lo mismo ha perdido personalidad en favor de -supuesta- globalización
 
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La fiebre continúa (Sylvester Stallone, 1983)

Sly debió de ver en el personaje de Tony Manero un primo cercano de su Rocky Balboa, en cuanto a la manera de compartir el deseo de triunfar en el sueño (ítalo)americano. Y, ni corto ni perezoso, se embarcó en una secuela ochentera de la mítica (y maravillosa) "Fiebre del sábadao noche", cambiando los zapatos de plataforma y los pantalones de campana por calentadores, mallas y cintas al pelo de los bailarines "profesionales", y la música disco por el pop-rock de guitarra y sintetizador. También contó para esta película con buena parte del equipo artístico de la película original, empezando por el actor principal (un John Travolta que trataba de frenar sin éxito su caída en picado desde el estrellato), y continuando con el guionista Norman Wexler (en ¿colaboración? con el propio Stallone), el productor Robert Stigwood, y, por supuesto, los Bee Gees en la banda sonora, ahora moderando un poco los falsetes.

Pero claro, a Sly le puede la obsesión por su personaje estrella, y acaba convirtiendo a Tony Manero en un Rocky/Rambo bailarín, pleno de músculos, sudor, y estética macho-gay a su alrededor. El guión se reduce a la mínima expresión para construir un conjunto de videoclips musicales con los que rellenar el enrome vacío argumental, aunque bien pudiera ser al contrario (escenas con diálogo para cubrir el hueco entre baile y baile o canción y canción). Nada queda (salvando algunas escenas iniciales) del dramático y realista acercamiento al entorno de Tony Manero de la peli original, con aquellos personajes tan reconocibles de cualquier barrio obrero de una gran ciudad. El propio Tony queda reducido aquí a un niño pequeño chulito y caprichoso, acompañado de una tonta paganfantas integral como mejor (folla)amiga y una señoritinga ricachona de moral libertina, tratando de emular el creíble triángulo amoroso de "Fiebre del sábado noche". Lástima, porque Travolta y las chicas tenían una buena química a explotar, especialmente en el caso de Cynthia Rhodes.

Eso sí, los números musicales del final son francamente espectaculares y efectistas. Pero vamos, de nada sirven para salvar esta monumental degradación del espíritu de la película de John Badham. Por cierto, a modo de curiosidad, podemos ver y oír al hermanito de Sly, Frank, cantando algunos temas dentro de la peli junto a Cynthia Rhodes.

Un saludete.
 
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