Películas que vais viendo en casita

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"Es este Elliott que me chincha, profe. Y siempre cuando usted está de espaldas".

PD: Sherlock caerá, a más tardar la semana que viene. Antes quiero verme las 2 de Hitch. :atope
 
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El dueto "El hombre que sabía demasiado". Es que como estoy repasando FA por segunda vez para ver que me dejé la última vez me había asaltado una duda (en el hilo de Hitch la podrás ver, my friend) y ya me ha picado la curiosidad.

Y como me pique curiosidad una cosa no paro. :cortina
 
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Elliott dijo:
Alguien vio la secuela tardia?
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LaS secuelaS tardíaS, que hay 2: "Vampiros del surf" y "Sed de sangre"...

Dos putas mierdas inenarrables a cada cual peor... salvaría sólo el cameo de Tom Savini (surf); no por el nerdismo de verlo en pantalla, sino porque su secuencia es lo único decente (como idea).

Ah, y "Cry little sister" suena más de 19 veces. Duss, they're waiting! :juas
 
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" 24 hours party people", una mas que notable pelicula sobre la movida de Manchester en los 80 a traves de una especie de biografia de Tony Smith su fundador. Se disfruta un monton visionandola y recordando aquella epoca con una excelente banda sonora de esos años, Joy division, New order,happy mondays, etc..... recomendable al cien por cien:palmas
 
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TERROR EN EL ESPACIO (Terrore Nello Spacio, 1965 -Mario Bava)......................Coproducción hispano-italiana que cruza ciencia ficción y terror en una de las cumbres del cine de Mario Bava, colorista, barroca y deliciosamente pulp en estética. Además de tener un ritmo constante, muestra su talento enorme para aprovechar al máximo los recurso limitados de una producción ínfima (el mismo declaró en más de una ocasión haberla rodado con cuatro decorados y piedras de papel maché) para lograr una deliciosa joyita de la ciencia ficción, que demuestra que la imaginación siempre queda por encima de los presupuestos y que argumentalmente antecede a "Alien" -aquí hay vampiros espaciales y una nave con un gigantesco esqueleto- pero además tiene un conseguido ambiente gótico -esas naves que se asemejan castillos-, maravillosa fotografía y una planificación visual elegante, además de uso de recurso técnicos como el zoom de modo muy conseguido, o una interesantísima banda sonora que mezcla sonidos orquestales y electrónicos...Lo dicho, una de las perlas de su autor y la constatación de su enorme talento por encima de las miserias productivas en las que se vio envuelto
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El silencio de un hombre (El samurái), de Jean-Pierre Melville

Obra clave del cine negro francés o “polar”, en la que Alain Delon interpreta a un enigmático e inexpresivo asesino a sueldo perseguido por la policía y por quienes le contrataron para su último trabajo.

Verdadera lección de virtuosismo en la puesta en escena, con unos encuadres milimétricos en los que cada elemento está calculado al detalle. Toda la película gira en torno al protagonista, convertido en una especie de mito o de arquetipo de héroe (o antihéroe) solitario, que casi no habla y del cual no sabemos apenas nada, siempre ataviado con un abrigo y un sombrero como señas de identidad inseparables del personaje. Por su apuesta por la austeridad y sobriedad total es un film comparable al cine de Bresson: al igual que en él, la cámara siempre permanece atenta a lo aparentemente secundario o intrascendente, la banda sonora pasa a segundo plano y la narración se convierte en algo puramente visual, e incluso abstracto, destacando una atmósfera teñida de melancolía y de pesimismo en la que el personaje de Delon se mueve por una ciudad gris, casi fantasmal. Muy buena la fotografía y la (escasa) música, con un tema principal también muy melancólico que funciona como leitmotiv. El aspecto más flojo yo diría que es el guión, más convencional y cogido con alfileres incluso. No obstante, puede hacerse la vista gorda ya que no es lo importante y la película no se centra ni se vertebra, por así decirlo, en él, sino que lo toma como simple excusa para hacer un ejercicio de estilo y mostrar las andanzas del protagonista, extrayendo de él esa carga mítica.

“El samurái”, o cómo convertir el cine negro en poesía. Éste Melville es un director como la copa de un pino.
 
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LILITH (Robert Rossen, 1964)

Drama inquietante sobre la relación entre un veterano de guerra que trabaja en un sanatorio y una de las enfermas, que vive dedicada al "seducir y destruir". Rossen envuelve la peli con un tono inocente, pueril, casi bucólico (esas excursiones, ese río) para que lo enfermizo golpee con más fuerza: enfermedades mentales, obsesiones, celos, lesbianismo, incesto, pedofilia, el sexo y la muerte... aunque a Rossen no se le va de las manos: la escena de Lilith con el niño de la limonada es de una perversidad sutil... y no es lo único. O cómo Rossen juega con algo de simbolismo (la muñeca "Ofelia", las telarañas). Incluso al final, más fatalista y precipitado, sigue sin chillártelo.

Jean Seberg está estupenda con ese aire entre perdido y juguetón (tiene una escena en la que pasa por todos los registros de Lilith en un par de minutos) y no le cuesta nada robarle la peli a un Warren Beatty tan mal como siempre (¡pero mira que es malo, siempre con la misma mueca!); también sale gente como Peter Fonda, Kim Hunter o Gene Hackman, sin lucir demasiado. Y como tenemos el clásico envoltorio intachable sesentero, pues poca queja a una peli de MÁS QUE BIEN.
 
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"Que el cielo la juzgue" (1945), de John M. Stahl.

Durísimo y fascinante melodrama en el que uno de sus temas más potentes es la relación directa entre el amor obsesivo y posesivo y la muerte. Una inquietante Gene Tierney interpreta a una mujer que supone un peligro para aquellos que la rodean. Su amor pernicioso y demencial por el personaje de Cornel Wilde origina celos tan brutales que no dudará en hacer cualquier cosa por eliminar a los que se acercan. Ella sólo lo quiere para ella misma. No quiere compartirlo con nadie. Y él se meterá en un infierno absoluto sembrado de tragedias. Sólo el Cielo será capaz de juzgar las monstruosidades de este ser arrollador, cuya culpa queda en un terreno ambiguo, pues más que maldad pura quizá su problema sea la malsana locura de amor.

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Transformers (2007).................. 10

Le mantengo mi diez inicial. Los efectos especiales cojonudos, una buena banda sonora, Megan Fox estaba guapa, buena química con Shia LaBeouf, esos secundarios graciosos como son Anthony Anderson y John Turturro ( lo de la meada que le pega el Bumblebee a éste es magistral :lol )... Sí, hay algun que otro gazapo, pero se le perdona por qwue no importa los visionados que se lleve, es un film que se disfruta y mucho.
 
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ENCRUCIJADA DE ODIOS (Crossfire, 1947 -Edward Dmytryk).............Aunque desarrollado en un ambiente militar, un muy sólido, notable ejemplar de cine negro dirigido por el interesante Edward Dmytru. Aquí con una investigación efectuada por el policía Robert Young y un grupo de sospechosos (Robert Mitchum y Robert Ryan entre otros) de la muerte de un hombre de origen judío. La intriga es notable, los actores excelentes y la construcción del film alterna en algunas secuencias diferentes puntos de vista -casi un antecedente parcial del "Rashomon" de Kurosawa- aunque aquí la estructura es levemente distinta
 
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Super, de James Gunn

Y cuando ya no me esperaba nada, voy y me encuentro con algo que me ha parecido de entre lo mejor que he visto éste año, o al menos de lo más estimulante. Película de superhéroes completamente sui-géneris que por fin se atreve a dar el paso de desmitificar la figura del héroe enmascarado que combate el mal. El protagonista es un pobre desgraciado cuya vida es una mierda, que termina majara (si es que no lo estaba antes) y cuya desesperación le lleva a hacerse superhéroe con calamitosos resultados. Una especie de comedia dramática bastante grotesca y sórdida, carente de concesiones fáciles hacia el espectador. Perpetrada por el tromesco James Gunn con presupuesto amateur (lo cual ayuda) y cuatro amiguetes famosos (entre ellos Ellen Page en uno de sus mejores papeles hasta la fecha), es capaz de pasar del humor negro más cafre a lo más dramático y jodido cuando uno menos se lo espera, aunque tampoco se resiste a ciertas concesiones no sé si como homenaje (el clímax de violencia desatada a lo Peckinpah, con exclamaciones en plan Batman, donde sí se muestra esa idealización del héroe). Tiene un final que se podría considerar ambiguo, que lleva a preguntarse tanto si se vuelve a lo de siempre en éstas historias (lo de si hay un héroe en tu interior aunque seas un inadaptado) o si en realidad se trata de un desenlace mucho más agridulce (es decir, todo lo contrario: serás un fracasado toda tu vida pase lo que pase). Si ésta ambigüedad es intencionada, más mérito por parte del Gunn. Me quedo con la estética mugrienta, el gamberrismo políticamente incorrecto y la incomodidad moral que produce, con la habilidad para romper expectativas y salirse de caminos trillados. Puede que tampoco sea perfecta, pero al menos llega donde no llegaba la chuminada infantiloide y pretendidamente transgresora que es Kick Ass.
 
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"Super" es una maravilla, una película amarga y sombría que, desde luego, me parece infinitamente superior a la, en el fondo, mojigata "Kick Ass". Y es que Gunn acierta en todo: en el perfil patético y psicopático del antihéroe, en la definición atrevidísima del personaje de Ellen Page, en la visión pesimista del amor, en la violencia incómoda que asalta la pantalla para dejarnos helados, en su humor negro y perverso, en ese final ambiguo (como bien dices), etc... SENSACIONAL DE PRINCIPIO A FIN.


Y los magistrales títulos de crédito, claro.

http://www.youtube.com/watch?v=5pam2T571pQ
 
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En la oscuridad - Darkness Falls (Johnatan Liebesman, 2003) : Una idea de partida que no es mala del todo totalmente desaprovechada para esta película de terror que no produce terror alguno y que al menos dura poco. La cosa va de un pueblo en el que una señora que daba dinero a los niños cuando se les caía un diente es acusada de un crímen que no ha cometido y ejecutada; y la buena mujer vuelve a la vida en forma de "hada de los dientes" (el nombre tiene guasa) para atormentar a los niños a los que antes agasajaba. Previsible y hasta aburrida, como no tiene guión para sostenerse utiliza continuamente el recurso "ahora aparece el fantasma y yo te subo el volumen de la música para que te asustes". Totalmente prescindible, de hecho no se ni para qué perdí el tiempo viendo esto.... :pensativo
 
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Lo más chocante es que el mismo guionista escribiría pocos años después el guión de "Zodiac", que es de cátedra.

Ahora es cuando viene alguien a decir que ese guión en manos de otro...
 
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ESTUDIO DE TERROR (A Study In Terror,1965 -Jack Hill).....................Entretenida película que cruza a los dos grandes mitos ingleses de la literatura y la historia: Sherlock Holmes y Jack el destripador bastantes años antes que en la más conocida "Asesinato por decreto" en una trama bien llevada por el director Jack Hill. A su favor tiene una lograda atmósfera, ritmo lento pero constante y una estructura de guión que siguiendo la lógica detectivesca en su tercio final llega a convencer por completo. Buena factura, excelente música de John Scott (en su debut) y un convincente John Neville -recientemente fallecido- como estirado, quisquilloso pero implacable detective, además de un casting repleto de buenos secundarios (por ahí están Frank Finlay, Robert Morley o Anthony Quayle)
 
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Asesinato por Decreto se la come con patatas, aunque no está mal.
 
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Chicago, años 30 ( Nicholas Ray, 1958)

Película que es una gozada para los sentidos, con el gran uso del color y del Scope típico de Ray. La belleza estética contrasta con la violencia cruda, hasta cierto punto (nada que ver con Drive, desde luego) de ciertas escenas y de la historia en general. Con todo, lo mejor es la pareja protagonista, Robert Taylor y la superatractiva Cyd Charisse y sus piernas, que las luce en los momentos cercanos al musical que hay.
Son dos personajes que se reconocen el uno en el otro por haber vendido su talento al dinero fácil, y que al oir la verdad sobre si mismos de labios del otro, encuentran la fuerza para cambiar.

Me sobra alguna cosa, como esa operación de Taylor, que la veo innecesaria, o esa mujer malvada, pero se ve muy a gusto.
 
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Fort Apache ( John Ford, 1948)

Vuelvo a ver esta, que hace poco ya comentó Sikander en su ciclo particular. Una de mis favoritas de Ford, por aglutinar como pocas todo su mundo. Para que voy a añadir nada. Muy grande.
 
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SAW V (David Hackl, 2008)

[THUMBNAIL]http://www.film.com/wp-content/uploads/2000/06/23638420-23638423-large.jpg[/THUMBNAIL]

Cómo estirar algo que empezó (muy) bien y que ha perdido ya todo el sentido. Lo más lamentable es que ni siquiera se molestan en desarrollar una mínima trama con su introducción-nudo-desenlace, si no que tienen la desfachatez de haber convertido esto en una serie (mala) de televisión y esta cosa es como un episodio más. Se limita a explicar el por qué y el cómo del comportamiento de algunos personajes en las anteriores películas y ya. Y al final te quedas con cara de gilipollas.
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Megan is missing, de Michael Goi

Película de terror independiente, cuyo argumento gira en torno a la desaparición de una adolescente (la Megan del título) en misteriosas circunstancias. Perteneciente al género del falso documental, lo que se ven son grabaciones de webcams, reportajes, fotografías, etc. con las que se pretende reconstruir el caso de la tal Megan.

Decir algo sería un poco hacer spoiler, pero en resumidas cuentas, la cosa va sobre los peligros de Internet para los jóvenes, y en última instancia, sobre hasta dónde es capaz de llegar el ser humano en cuanto a horrores inimaginables. Yo diré que es la película de “miedo” con la que más miedo he pasado en mucho tiempo, ignoro si porque soy demasiado impresionable o porque no tenía mucho “hype” y no sabía muy bien de que iba la propuesta, pero una cosa tengo clara: es de esas que uno aplaude, pero no quiere volver a ver nunca más. El director presenta a los personajes, su ambiente y su vida cotidiana, y luego retrata el efecto de lo ocurrido entre sus allegados y los medios. Se vale tanto del efectismo como de la atmósfera, hay imágenes “fuertes” e impactantes, pero la manera en la que las presenta hiela la sangre como pocas veces he visto. Utiliza por ejemplo planos fijos interminables y fueras de campo a lo Haneke que consiguen lo que no consigue cualquier escena explícita. Cuando parece que ha llegado al límite, te sorprende con otra cosa completamente atroz (todo ello tremendamente realista y creíble, de ahí el efecto logrado). Y finalmente, cuando te enteras de que todo esto presuntamente está basado en hechos reales, ya es el acabose. Miedo, angustia, asco, mal cuerpo. Empieza uno a pensar en la realidad que supera a la ficción, y en todas esas víctimas de desapariciones de las que nunca más se supo, y ya tiene suficiente como para no dormir durante el resto de su vida.

Impresionante lo que se puede hacer con dos duros. Ni que decir tiene que no la recomiendo en absoluto a quien sea especialmente sensible.
 
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La chica del tambor (George Roy Hill, 1984)

Adaptación de la novela de John Le Carré, que en esta ocasión se aleja de la Guerra Fría para contar la historia de una ingenua actriz progre americana (Diane Keaton) manipulada por el Mossad para llevarles hasta el paradero de un sangriento terrorista palestino. La historia y los personajes en sí resultan terriblemente interesantes, destacando el despiadado retrato que se hace del servicio secreto israelí. Pero todo se arruina debido a una dirección torpe y un ritmo irregular que hace que la historia avance a trompicones y se vuelva demasiado inverosímil, además de impedir que el espectador digiera el torrente de situaciones y personajes que se van sucediendo. Por si esto fuera poco, la música de Dave Grusin es por momentos de una horterada espeluznante. Pero bueno, sólo por el interesante material de partida bien merece la pena echarle un vistazo al film.

Un saludete.
 
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