Películas que vais viendo en casita

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Upperseven dijo:
DOS EN LA CARRETERA (Two For The Road, 1966 -Stanley Donen......................Probablemente la obra maestra de Stanley Donen fuera del ámbito de los musicales que tan famoso lo hicieron. Partiendo de un memorable guión de Frederic Raphael, el director lleva a cabo una certera, ácida y a la vez tierna disección de una pareja a través de sus diferentes viajes durante los años. El montaje es muy preciso jugando con mucha habilidad con constantes cambios de tiempos y años, las interpretaciones francamente memorables (Finney & Hepburn lucen una química espléndida) -tal vez una única pega estriba en el uso de algún recurso visual muy típico de aquellos años como el zoom- pero el film transcurre como una sólida narración de sabor agridulce, acompañado además de uno de los scores más bonitos compuestos nunca por Henry Mancini
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Fabulosa, para ver con la parienta seguida de la última de Kubrick.
 
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Una fucking wonder, you know. Y esa preciosidad de Audrey, so beautiful, you know.
 
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Upperseven dijo:
DOS EN LA CARRETERA (Two For The Road, 1966 -Stanley Donen......................Probablemente la obra maestra de Stanley Donen fuera del ámbito de los musicales que tan famoso lo hicieron. Partiendo de un memorable guión de Frederic Raphael, el director lleva a cabo una certera, ácida y a la vez tierna disección de una pareja a través de sus diferentes viajes durante los años. El montaje es muy preciso jugando con mucha habilidad con constantes cambios de tiempos y años, las interpretaciones francamente memorables (Finney & Hepburn lucen una química espléndida) -tal vez una única pega estriba en el uso de algún recurso visual muy típico de aquellos años como el zoom- pero el film transcurre como una sólida narración de sabor agridulce, acompañado además de uno de los scores más bonitos compuestos nunca por Henry Mancini
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Obra maestrisima y de acuerdo aunque yo la pongo junto a Charada en sus no musicals masterobras.

http://www.youtube.com/watch?v=GOakHDJ_s7U
 
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Es que los temas de Charada y de dos en la carretera son miticos, bellismos, hipnotizantes.
 
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Capitánes intrepidos (Victor Fleming, 1937)

Preciosa. Trata un tema tan socorrido como el paso a la madurez de un niño de papa engreído al entrar en contacto con "el mundo real" (genial toda la parte inicial donde se ve que el chaval es un mafioso y cabroncete de cuidado), pero se consigue ir más allá de los tópicos y crear unos personajes auténticos y entrañables.

Espíritu aventurero del bueno y mucha emoción, evitando la sensiblería gracias a un sentido del humor excelente. Gran película redondeada además por un reparto colosal: Spencer Tracy, Lyonel Barrymore, John Carradine, Mickey Rooney y el crío Freddie Francis que está que se sale.
 
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Había escrito un minitocho sobre Tres Padrinos de Ford, pero se me ha borrado.

En resumen: Otra maravilla del mejor. A Ford no se le atragantaba ni la mezla de machotes con niño ni las parábolas biblicas.

PD: para el sector del foro interesado. John Wayne está especialmente melofo. Y Ward Bond también, qué diablos.
 
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Hotel Ruanda ( Terry George, 2005).

Es bastante del palo del telefilm comprometido, pero la historia tiene fuerza, está bien contada y se nota implicación y sentimiento. Maja.
 
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ay miiiii pescaditooooo, deja de lloraaaaar...


Huy, si se me ha caído encima Capitanes intrépidos de Victor Fleming.
 
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Green lantern (Linterna verde), de Martin Campbell

Me ha parecido un bodriete. Parte de un material absolutamente pulp que recuerda a Flash Gordon o algo así, y que incluso tiene cierto aire ochentero y encantador, pero no va a ningún sitio y se limita a calcar desvergonzadamente el guión de cualquier película de superhéroes random con las mismas putas situaciones de siempre sin añadir el menor ápice de originalidad. “Hola, soy un don nadie fracasado que por circunstancias de la vida adquiere poderes especiales con los que tengo que destruir a un malo, cumplir con mi destino y encontrar al héroe que hay en mi interior. También vivo bajo la sombra de un referente paternal y uno de los villanos es mi amigo, pero conseguiré salvar el universo y ligarme a la mujer de mis sueños”. Ya está, esa es la película. Que puto aburrimiento, por favor.

El interés por lo que ocurre y el carisma de los personajes brillan por su ausencia. El director se limita a pegar unas escenas con otras sin emoción ni intriga. El ex-marido de la Johansson va de simpático y no tiene gracia ni a tiros. En resumen, es una película que parece llevada adelante entre bostezos de principio a fin por parte de todos sus integrantes. Y en parte es una pena, porque a pesar de lo infantiloide de su universo (con esa filosofía new age de vencer a los miedos con el poder de la voluntad) tiene por ahí sus detalles vistosos, como lo de los poderes del protagonista para materializar cosas (bastante dignas las pocas escenas de acción que hay), o personajes algo ambiguos que podrían desarrollarse (el tal Siniestro, o los inmortales esos). Pero la cosa se va por el desagüe cuando todo es de un rutinario y de una falta de ganas que echa para atrás.

En fin, que no me ha convencido. Al menos éste año he visto engendros mucho peores, como Immortals.
 
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A LAS NUEVE CADA NOCHE (Our mother's house, Jack Clayton, 1967)

Toda una joyita, injustamente poco mencionada, de esa ola de suspense británico en los 60 y 70 basado en pura atmósfera que va cociendo el mal rollo a base de sutilezas, ritmo lento y detallitos siniestros... en este caso, con una historia sobre siete hermanos que encubren la muerte de su madre para no ser enviados a un orfanato. El director de la maravillosa The innocents (con la que ésta comparte varios puntos) sortea el género llevando el tono desde el drama infantil inocentón hasta el puro cine de terror (la espeluznante escena del "castigo").

Visualmente es una peli sencillita, modesta, con un puntito de naturalismo (esas escenas jugando o en el lago) y la música dulce de Georges Delerue contrastando con la mal rollete de la peli... Clayton pone los mimbres para centrarse en sus protagonistas, impecable cast infantil (con gente como Mark Lester o Pamela Franklin, ¿dónde andará esta mujer?) junto a un extraño y ambigüo Dirk Bogarde. Al final Our Mother's House se confirma como una historia "coming of age" un tanto retorcida; un cuento gótico, casi fábula, sobre la resistencia a la madurez como cambio, a la inocencia como negación... o incluso a los mitos que fabricamos para no derrumbar nuestros pequeños mundos.

A reivindicar de cabeza. Gracias a Upperseven por recomendarla.
 
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MESSIAH OF EVIL (1973 -Willard Huyck).........................Extrañísimo film de terror que goza de un culto especial en algunos foros, especialmente entonado en su tercio final cuando el horror se hace realmente evidente y palpable, que a lo largo de su iregular metraje ofrece secuencias aisladas realmente inquietantes. Lástima que Huyck (colaborador posterior de George Lucas) no logra dar con la clave concreta y el film, interesante, nunca acaba de funcionar/atrapar del todo a pesar de estar rodado con mucha elegancia y una puesta en escena atenta a los encuadres...A medio camino de "la Noche de los muertos vivientes" y los relatos de horror de Lovecraft, su principal problema es que le pierden algo las pretensiones, su interés por evitar una atmósfera más concreta y no saber o no querer ser directamente un film de género al uso
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A las nueve cada noche...obra maestra. Dulce y perturbadora a partes iguales.

No lo pondría como pega pero personalmente a mi me gusta más la parte inicial hasta la llegada de Bogarde a la casa, porque "el mal" se hace más explicito, mientras que toda la dinámica que se crea entre los niños al principio es fascinante en su ambiguedad turbia.

No he visto Something wicked this way comes, pero se dice que es otra maravilla. ¿Habeis visto algo más que sea recomendable de este hombre, aparte de Suspense?
 
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Último domicilio conocido - ( 1970, José Giovanni ). Correcto policiaco, ejemplo del buen hacer del director francés en este campo. La trama descansa en un encorajinado Lino Ventura expeditivo inspector que gusta tanto de tomarse la justicia por su mano como de desoir los consejos de la superioridad por serenarse. Os podéis imaginar.
Echando un vistazo a la vida del director dejo unos apuntes biográficos ( copio y pego ) que me parecen interesantes para entender su cine.

De origen corso, Giovanni había nacido en la capital francesa el 22 de junio de 1923, se dedicó en su juventud a diversos oficios, entre ellos el de guía de montañas, y durante la Segunda Guerra Mundial participó en acciones de resistencia contra la ocupación alemana.
Tras la liberación, estuvo preso por haber participado en una acción mafiosa organizada por su tío y que terminó con cinco personas muertas.
Condenado a muerte, logró, sin embargo, escapar a la guillotina gracias a que su padre obtuvo en secreto cartas de perdón de las víctimas: la pena capital le fue conmutada por otra de trabajos forzados. Giovanni logró a los 33 años su rehabilitación y salida de la cárcel aunque no se enteró hasta dos años después de que lo debía todo a un padre por quien sólo había sentido desprecio hasta entonces y con el que nunca, ni siquiera después, llegó a entenderse realmente.
 
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A La Caza - ( 1980, William Friedkin ). En el pecado lleva la penitencia. Tan escabroso, áspero y desagradable se muestra el submundo gay en el filme que raya lo risible. Si eres capaz de abstraerte a esto ( difícil ), es un Thriller con todas las virtudes de su época. Pacino, eso sí ,de Dulce.
 
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“Las Amistades Peligrosas” (Dangerous Liaisons, Stephen Frears, 1988, fot: Philippe Rousselot, ASC, AFC):

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Adaptación cinematográfica de una obra de teatro de Christopher Hampton, con guión de él mismo, que a su vez era ya una adaptación de la escandalosa obra del s. XVIII de Choderlos de Laclos, acerca de los juegos pasionales y amorosos sobre los que apuestan dos nobles, una marquesa (Glenn Close) y un vizconde (John Malkovich), en la Francia de la época. Llevada también al cine al año siguiente por el cineasta checo Milos Forman en “Valmont”, con Annette Bening y Colin Firth en los roles principales, la versión de Frears quizá sea más conocida y tuvo más éxito por el simple hecho de haber aparecido antes y por haber utilizado actores más conocidos en aquélla época, pero ni mucho menos se trata de una película superior, pues ni su casting (no me creo a Malkovich como un Casanova) ni su adaptación me parece que tengan la gracia de la película de Forman, que además es más sobria, elegante y está mejor rodada que la presente, por más que ésta obtuviera Óscar al mejor guión adaptado, dirección artística y vestuario.
 
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Pregunta: ¿hay por algún sitio una copia decente de A Las Nueve Cada Noche?
 
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Upperseven dijo:
MESSIAH OF EVIL (1973 -Willard Huyck).........................Extrañísimo film de terror que goza de un culto especial en algunos foros, especialmente entonado en su tercio final cuando el horror se hace realmente evidente y palpable, que a lo largo de su iregular metraje ofrece secuencias aisladas realmente inquietantes. Lástima que Huyck (colaborador posterior de George Lucas) no logra dar con la clave concreta y el film, interesante, nunca acaba de funcionar/atrapar del todo a pesar de estar rodado con mucha elegancia y una puesta en escena atenta a los encuadres...A medio camino de "la Noche de los muertos vivientes" y los relatos de horror de Lovecraft, su principal problema es que le pierden algo las pretensiones, su interés por evitar una atmósfera más concreta y no saber o no querer ser directamente un film de género al uso
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La escena en el cine es bastante perturbadora.
 
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Dussander dijo:
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A LAS NUEVE CADA NOCHE (Our mother's house, Jack Clayton, 1967)

Toda una joyita, injustamente poco mencionada, de esa ola de suspense británico en los 60 y 70 basado en pura atmósfera que va cociendo el mal rollo a base de sutilezas, ritmo lento y detallitos siniestros... en este caso, con una historia sobre siete hermanos que encubren la muerte de su madre para no ser enviados a un orfanato. El director de la maravillosa The innocents (con la que ésta comparte varios puntos) sortea el género llevando el tono desde el drama infantil inocentón hasta el puro cine de terror (la espeluznante escena del "castigo").

Visualmente es una peli sencillita, modesta, con un puntito de naturalismo (esas escenas jugando o en el lago) y la música dulce de Georges Delerue contrastando con la mal rollete de la peli... Clayton pone los mimbres para centrarse en sus protagonistas, impecable cast infantil (con gente como Mark Lester o Pamela Franklin, ¿dónde andará esta mujer?) junto a un extraño y ambigüo Dirk Bogarde. Al final Our Mother's House se confirma como una historia "coming of age" un tanto retorcida; un cuento gótico, casi fábula, sobre la resistencia a la madurez como cambio, a la inocencia como negación... o incluso a los mitos que fabricamos para no derrumbar nuestros pequeños mundos.

A reivindicar de cabeza. Gracias a Upperseven por recomendarla.
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- Y con un pequeño papel de la gran Yootha Joyce, futura y eterna Señora Midred Rooper. :palmas

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Nilsson dijo:
Pregunta: ¿hay por algún sitio una copia decente de A Las Nueve Cada Noche?
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- En DVD cacharrero made in Regasa aka edito copias que previamente me bajo del emule y las sello cual bucanero como mías y grabaciones de TCM en la mulita que se ven mucho mejor que el propio DVD. :mutriste.
 
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Cierto Sorel respecto a"Messiah of Evil", la secuencia del cine es muy buena con un aire a lo Lynch, también la del supermercado...O el ataque del padre a la hija todo "duchado" en pintura azul...La pena como digo es que el film no acaba de estar del todo cuajado
 
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UNA CARA CON ANGEL (Funny Face, 1957 -Stanley Donen)....................Dejando aparte la "mítica" que puede tener el film, al combinar los talentos de Fred Astaire con la belleza y el magnetismo de Audrey Hepburn (aunque la historia de amor entre ellos no es nada creíble, son 30 años los que los separaban), estamos ante un musical para mi gusto agradable, vistoso, pero menor, sobrevalorado incluso, desde luego por debajo de otros títulos de su director, en el que se nota mucho un extraño combinado de estilos, por un lado a medio camino de los musicales más modernos y la encorsetada estructura de los más clásicos...Así da la sensación de que la trama avanza no gracias a los números musicales, como si los productores hubiesen reunido un buen grupo de estandarts de los hermanos Gershwin y hubiesen construido la trama alrededor de ellos- con lo que no todo funciona como un mecanismo de relojería y en ocasiones da la sensación de haber sido puestos un poco porque tocaba
 
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