Películas que vais viendo en casita

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LOS COLMILLOS DEL INFIERNO (Razorback, Russell Mulcahy, 1984)

Explotation de Tiburón, más apreciable que la media, sobre un jabalí gigante que arrasa poblados de catetos en las llanuras australianas. Sorprende en Mulcahy casi debutante, porque hay cierto gusto por la imagen, el encuadre, los paisajes... de hecho hay, sobre todo en la primera mitad, bastante buen plano aprovechando la geografía, la atmósfera o incluso las construcciones, como ese acoso de jabalíes al prota subido a la torrecita. Lástima que esos buenos planos vayan a su aire y que haya poca cohesión entre ellos, o que al final todo se vuelva azul Cameron (ésta es anterior a ello, por cierto).

Por desgracia el bicho es un mamotreto ortopédico y cada una de sus apariciones está tan destinada a que no se note el truco que termina dando risa tanto primer plano de morro y tanto monstruo que se evapora en medio de la destrucción... de hecho el jabalí tiene tan poca entidad como amenaza omnipresente que Mulcahy tiene que rellenar trama con una especie de Ahab cazador de verracos, con una doble trama femenina y hasta con dos paletos violadores que suponen más peligro para el prota (pésimo actor) que el mismo bicharraco.

Pasable.
 
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Visper dijo:
De "Están vivos" siempre recordaré la larga pelea, por lo bien rodada que está y porque es tan física que parece "real".
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En el comentario decía que era un homenaje a su adorado Hawks.

Los hombres se entienden a hostias y tal, sobre todo si son amigos; muy Rio Rojo.
 
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A CIEGAS (Blindness, 2008 -Fernando Meirelles)................Reto muy difícil para el director de "El Jardinero Fiel" que obtiene unos resultados para mi gusto bastante logrados: No deja de ser una adaptación curiosa de una obra de José Saramago (no conozco el texto, supongo que será mucho más profundo y logrado) llevada hacia las convenciones del cine de ciencia ficción y el drama -aquí un retrato de una ceguera masiva que lleva a la humanidad a una situación apocalíptica- logrando un clima entre inquietante y pretencioso (pero no tanto como se podía preveer), probablemente decepcionante para los conocedores de su inspirador textual, pero que funciona sin problemas gracias a una correcta/sobria puesta en escena, un buen grupo de actores y un sentido del ritmo que no confunde lentitud con morosidad.
 
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"Solo contra todos" (Seul contre tous, 1998), de Gaspar Noé.

Incómoda y tensa película sobre el hartazgo vital de un hombre, ex carnicero, que toca fondo en todos los sentidos, entregándose finalmente a sus impulsos sexuales que no violentos. Un tipo desequilibrado, incomprendido, que navega a la deriva en un mundo oscuro y desalmado. Las caminatas del personaje por unas calles desiertas, su permanente y martilleante voz en off (reflexionando sobre su existencia y su visión devastadora de la vida) o sus deseos de violencia reprimidos resultan bastante interesantes porque nos sumergen en la miseria humana de una forma realmente cruda. Pero es que, además, Noé juega con nuestras expectativas rompiéndolas, principalmente en lo que sucede tras la literal advertencia de peligro para el espectador que aparece a unos 20 minutos del final. Cuando pensamos que vamos a presenciar la cruzada violenta de un personaje desesperado, nos encontramos con... algo AÚN más perturbador.
 
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Mother Dao, con forma de tortuga (Vincent Monnikendam, 1995)
la colonización tiene menos cronistas visuales documentales que la descolonización, proceso fundamental histórico del s.XX, más allá de filmaciones exóticas y viajeras, Mother Dao es una joya antropológica sobre las Indias orientales, la actual Indonesia ocupada por los holandeses durante largo tiempo; como memoria audiovisual tiene un valor incalculable, primero por desconocimiento y después por datación (filmaciones desde los años 10) acompañados de cierta narración mitológica y pura etnografía, no sólo del indigena sino del invasor en este prehistórico documental de retorno al pasado, en donde el dire recupera material diverso sobre el tema.

El arca rusa (Alexandr Sokurov. 2002)
reinventado para el nuevo siglo, dejando de imitar con más o menos fortuna a Tarkovsky, Sokurov realiza esta obra única, un viaje histórico y nacional a través de un museo, viaje algo marienbadiano en travelling narrativo y circular, obra tan magnética a ratos en su enigma (una especie de fantasma de la Historia con memoria) con un trabajo visual de extraño coctel como Barry Lyndon filmado con MiniDV,
conforme avanza uno no sabe si Sokurov pretende encerrar a su país en un museo en una especie de metafora del misterio envuelto en un enigma de Churchill sobre Rusia o si no sabe muy bien adonde llevar la propuesta, en una espeiral de vueltas y vueltas sin sentido en su tramo central algo gratuito, pero fascina en numerosas ocasiones y acaba notablemente existencialista y trascendente, desde el deslumbrante baile hasta ese mar de eternidad.

[THUMBNAIL]http://filmstudiescenter.uchicago.edu/sites/filmstudiescenter.uchicago.edu/files/i/events/t_4639mother_dao,_young_indonesian_boy.jpg[/THUMBNAIL][THUMBNAIL]http://wondersinthedark.files.wordpress.com/2010/06/russian-2.jpg[/THUMBNAIL][THUMBNAIL]http://mmimageslarge.moviemail-online.co.uk/Russian-Ark-12161_1.jpg[/THUMBNAIL]
 
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á mí Seul me acabó aburriendo en su exceso, éso sí, el prota está descomunal, tener a un actor así eleva todo.
 
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A mi El Arca Rusa me parece una película pluscuamperfecta: desafío técnico, sentido de la maravilla, te deja embobado y empequeñecido en la butaca.
 
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sikander dijo:
á mí Seul me acabó aburriendo en su exceso, éso sí, el prota está descomunal, tener a un actor así eleva todo.
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Recordémosle en "Alta tensión"...

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O en "Calvaire"...

Grande PHILIPPE NAHON. El actor del mal rollo.
 
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- Elena (2011), de Andrei Zvyagintsev

Tercera película del ruso que despuntó con su debut "El Retorno" y que luego decepcionó (al parecer, porque no la vi) con su segunda "The Banishment". Con esta tercera confirma pues que de momento no está llamado a cosas mayúsculas, pero sí dignas. Un relato sobre la crisis de valores "actual", sobre la falta de educación y las nuevas generaciones acomodaticias y sobreprotegidas (en las que me incluyo, claro), también sobre la codicia y la infelicidad. Está bien, pero ni impacta ni profundiza en las raíces, aunque tampoco tenga por qué hacerlo. Austera y elegante en las formas, paciente en los tiempos, con muy buenos actores. Una mujer que vive con su rico esposo quiere ayudar a su nieto, descendiente de una pareja anterior, a tener un buen futuro.
 
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MILAGRO EN MILÁN (Miracolo a Milano, 1951 -Vittorio de Sica)......................Emblemático título del Neorealismo Italiano facturado por un inspirado De Sica (de nuevo en complicidad con el guionista Cesare Zavattini) que aquí se permite la gracia de tras mostrar una terrible realidad social -la de un grupo de pobres desclasados que malviven en barracones en los suburbios de Milán- añadir buenas dosis de humor y un toque/contenido fantástico, entre naif y azucarado que denota influencias de Frank Capra o Chaplin y que (solo en apariencia) suaviza la resolución de la historia. Película notabilísima, muy bien interpretada y entrañable a todas luces
 
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Dirty Mary Crazy Larry (1974) - John Hough. Filme arquetipo de la CarXplotation de la que gusta nutrirse a ese director italoamericano que a tí y a mí tanto nos gusta. Un piloto de carreras, Peter Fonda ( que con ese físico y las gafas que se gasta más bien parece una especie de insecto gigante ), su compinche y una choni ( abofeteable Susan George ), tras cometer un atraco con el objeto de financiar la participación de los dos primeros en la Fórmula Nascar !!!! ( sí, que pasa !!!. A otros les da por pagarle el cambio de sexo al novio con esos trabajos) emprenden la consabida huida a ninguna parte perseguidos por ese tipo de policía estatal que tan bien se reflejó en la impagable serie " el Sheriff lobo". Diálogos socarrones e hiperbolicos, momentos fráncamente conseguidos que dan paso a otros risibles sin solución de continuidad son la tónica de su escaso metraje. Imprescindible si manejas un chevrolet del 68 o un Dodge Charger.
 
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Maldita generación, de Gregg Araki

Ejemplo de cine independiente de los noventa imbuido del espíritu grunge de la época, con Tarantino y sobre todo Oliver Stone como referentes (en concreto Asesinos natos de éste último) con una premisa que es más o menos la misma: tres adolescentes que emprenden una huida hacia ninguna parte después de cometer involuntariamente un asesinato. Una película hecha con dos duros que nunca se sabe si va en serio o en plan de coña, que busca ser crítica social, retrato de la juventud perdida y blablabla pero plagada de situaciones grotescas y pasadas de vueltas en la línea del ya mencionado Stone, del que imita incluso cierta estética chillona y lisérgica de cómic. Se dan cita personajes freaks, sexo, ultraviolencia, diálogos explícitos, y una voluntad muy evidente de provocar y escandalizar metiéndose ya sea con la política o con la religión, así como un homoerotismo que parece que es seña de identidad de éste tío. Sale Rose McGowan muy mona de jovencita, diciendo un taco por cada tres palabras y enseñando las tetas (por si eso es un aliciente).

Me ha parecido una película muy de su época y que fuera de su contexto hoy resulta algo anacrónica, aún conservando una importante dosis de mala leche (tela marinera con la movida del final) muy a pesar de todo el efectismo gratuito y el oscilar entre la comedia negra y la comedia involuntaria (lo mismo hay risibles diálogos existenciales que una escena -maravillosa, por cierto- digna del primer Peter Jackson). Curiosa e impagable bizarrada.
 
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"Blast of Silence" (1961, Allen Baron).

Muy notable film noir de bajo presupuesto que se adentra en la mente de un solitario asesino a sueldo. La poderosa voz en off relata el interior del personaje, sus sentimientos y pensamientos, su carácter y sus inquietudes. En todo momento nos situamos en el punto de vista de un asesino que prepara la ejecución de un trabajo que le encargan: eliminar al objetivo. El personaje deambula por la ciudad, en soledad, y cada encuentro con otras personas le supone problemas y puntos críticos. Su naturaleza arisca, que evade el contacto con sus semejantes, le protege. Su furia interna es tremenda. Es un outsider total. Uno de los aciertos de la película es su falta de concesiones, su tono absolutamente trágico y depresivo, el descrédito (incluso desprecio) con el que trata las relaciones humanas. Cuando hay un amago de romance, lo pulveriza. Cuando hay un amago de relación de tú a tú, la pulveriza. No hay atisbo de calor humano, sino de frialdad y pesimismo. Es cine negro enérgico y directo hecho con inteligencia y cuatro duros. Un interesante descubrimiento que me parece prácticamente imprescindible para los amantes del noir más punzante.

http://www.dvdbeaver.com/film/DVDReviews24/blast_of_silence.htm
 
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ATTACK OF THE CRAB MONSTERS (1957 -Roger Corman)....................Un grupo de científicos enfrentados en una isla unos cangrejos gigantes inteligentes (Hablan y todo)...Título impagable y toda una zetosa "Monster Movie" facturada por Roger Corman a la velocidad del rayo y con unos medios menos que limitados (cuatro decoradillos, un cangrejo de cartón piedra, exteriores en un playa y tomas submarinas en un acuario). No engaña y es tan rematadamente mala -y corta en duración- pero descacharradamente divertida y absurda
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Habla de ella Corman en su autobiografía, delirante rodaje donde el que movía el bicho también podía ser el de sonido, el dire de foto o hacer seis papeles en la peli...
 
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" Inquietudes" de Alan Rudolph, es del año 1985, no se si recordareis a este director que tuvo cierta fama cinefila en los 80 con sus dramas romanticos medio sociales y algo bizarros. La pelicula es notable con ese aroma ochentero, algo lenta podria parecerle a algunos pero todas las de este director eran asi, a mi me encantaba, lamentablemente su carrera esta parada, desaparecido en combate. Kris Kristoferson es el actor principal, un actor desaprovechado que se prodigo poco, en un papel de antiheroe secundado por unos excelentes Keith Carradine ( otro desaparecido) Lori Singer y Genevieve Bujold.
 
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De Rudolph siempre recordaré uno de los films más soporíferos que he soportado en una sala de cine: El Desayuno de los campeones
 
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Amanecer rojo, de John Milius

Infumable película bélica perpetrada en plena época Reagan por un John Milius definitivamente pirado de la olla, que desde que empieza hasta que acaba no puede ser más ridícula. Una panfletazo pro-yanki que va sobre que un buen día los malvados e inhumanos soviéticos entran en EEUU para invadirlo, así por sus santos cojones, con la ayuda de tropas cubanas y nicaragüenses, y sólo un grupo formado por unos jóvenes patriotas que son unos machotes y unos cowboys como dios manda (entre los cuales están Patrick Swayze y Charlie Sheen al inicio de sus carreras) son la única esperanza para hacer frente a esos despiadados rojos come-niños. A parte del contenido fascistizoide y propagandístico a más no poder, es un bodrio que no tiene ni pies ni cabeza, en el que se suceden escenas de acción que son todas iguales y escenas moñas de gente llorando a punta pala sin que exista apenas argumento, y el que hay es tan surrealista que rozaría la parodia involuntaria si no se tomase tan en serio (cuatro niñatos de mierda masacrando hordas de rusos como si llevaran toda su puta vida haciéndolo, una invasión que transcurre en dos microsegundos y al poco rato ya tienen montados hasta campos de concentración…). Profundamente manipuladora y lacrimógena (además de infantiloide), el que los protagonistas sean chavales lleva a pensar si el objetivo de la película era precisamente ésta audiencia para adoctrinarla y que se sintieran identificados (o algo), y esto lo que marca el límite entre el simple truño y lo directamente reprobable (ahí tenemos la escena en la que el “héroe” se carga a uno de los suyos porque es un traidor, ole sus huevos). En fin, que por decir algo positivo, destacaría la escena de los paracaidistas, mostrada como si fuera un ataque sobrenatural o extraterrestre, de lo poco que encuentro medianamente destacable en semejante lodazal.

Dos horas interminables de caspa rancia y ochentera, irresistible. Por lo menos con Independence day te reías, ésta lo más que transmite es bochorno y mala hostia.
 
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La película más fascista que recuerdo.
 
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Hace años se hablaba de un remake con moros, algo me dice que debió quedar en stand by
 
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