Películas que vais viendo en casita

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COMBATE DECISIVO (Monkey On My Back, 1958 -Andre de Toth)....................Muy notable film con el que el gran Andre De Toth vuelve a demostrar su valía en cualquier género que se le pusiese por delante, aquí un crudo drama con ribetes de cine negro, en torno a un exboxeador yonki (grandioso Cameron Mitchell) intentando lidiar con la adicción a la morfina -obtenida tras una terrible experiencia en la guerra-, su familia y la presión del entorno. Puede recordar bastante a otros films de similar temática ("El Hombre del brazo de Oro") pero tiene mucha contundencia, sequedad y personalidad propia
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Pánico en las calles (Elia Kazan. 1950)
pues cojonuda como recordaba, entre el realismo documental con maravillosa foto, la extraña y original mezcla entre thriller cincuentero de vigorosa dirección y algo de la estructura del cine de catástrofes, mezcla aprovechadísima para transitar caminos menos trillados del género, la presencia animal de Jack Palance o la solvencia de Widmark.. militares, médicos, ladrones y una lucha contrarreloj que Kazan desarrolla en escenario insólito, Nueva Orleans;
aunque quizá el guión con el que trabaje le falte algo de pulso de forma esporádica pero la labor de Kazan es encomiable y compensa esas mínimas carencias de sobra, por no mentar la poderosa persecución final; todo muy en la línea de unos furiosos Karlson o Fuller pero más en parámetros de serie "A"

[THUMBNAIL]http://www.cal.nau.edu/film/images/movie-pics/Fall08/panic_in_the_streets.jpg[/THUMBNAIL][THUMBNAIL]http://lunar-circuitry.net/wordpress/wp-content/uploads/2010/01/panic1.jpg[/THUMBNAIL][THUMBNAIL]http://24.media.tumblr.com/tumblr_ll90awkAQP1qdabxio1_500.jpg[/THUMBNAIL]
 
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Mensch Maschine dijo:
The epic that never was (Bill Duncalf, 1967)

Interesante y por momentos fascinante documental de la BBC, que narra la historia del fallido rodaje de la primera versión audiovisual de 'Yo, Claudio', dirigida por Josef von Sternberg, producida por Alexander Korda, y protagonizada por Charles Laughton en 1937. Afortunadamente, en 1967 todavía vivían algunos de los participantes más importantes de este proyecto maldito, incluido el director, por lo que podemos escuchar su versión de primerísima mano. Impagable la manera en que se nos narra la inseguridad de C. Laughton con respecto a su papel, y el desdén (por no decir otra cosa) que el director parecía sentir hacia el proyecto, su productor y sus actores.

Por otro lado, resulta extraño comprobar que todos intérpetes se alegrasen aún años después de la cancelación del proyecto cuando, por lo que se puede ver en las tomas y escenas parcialmente montadas que se conservan, la película iba camino de convertirse en uno de los péplum de referencia en la historia del cine. El manejo de la épica por parte de Sternberg, unido a las actuaciones y diálogos magistrales de Laughton y compañía, dejan entrever un sobrecogedor drama histórico a pesar de, previsiblemente, tener que omitir o tan sólo insinuar los aspectos más escabrosos de la historia debido al código moral de la época de rodaje.

En definitiva, un documento imprescindible para los amantes del péplum y del cine clásico en general.

Un saludete.
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muy bueno, sí, además es bastante triste ver que no saliese adelante porque las secuencias conservadas son de una calidad tremenda, menuda mano tenía Sternberg.
 
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"El hombre clave" (The Nickle Ride, 1974), de Robert Mulligan.

"Los tiempos han cambiado", dice con pesadumbre el protagonista, interpretado por un excelente y atormentado Jason Miller en la piel de un hombre relacionado con las mafias (el contacto, el hombre clave) que poco a poco va perdiendo autoridad y poder. Esta gran película nos habla del crepúsculo de las viejas glorias, de los tipos que van siendo arrinconados por los nuevos tiempos y la nueva gente, del crimen organizado como empresa que ha de ir "despidiendo" a sus empleados que ya no son productivos. Es decir: el traspaso de poderes, la debilidad creciente de los que otrora fueron piezas importantes del engranaje. El tiempo no perdona y se ha producir el relevo. En esta tesitura de descenso se encuentra el personaje de Miller, quien se va cerciorando de su final, de su destino inevitablemente trágico. Es por ello que Mulligan imprime una atmósfera de fatalidad, un sentimiento de nostalgia, una tortuosa densidad psicológica y, sobre todo, una tensión permanente, una incertidumbre absoluta, un peligro siempre amenazante. Se percibe la asfixia del protagonista, su frustrante incapacidad de escapar a un final ya escrito. En su mundo, el de las mafias, no hay perdón ni comprensión. No se permite el error. No hay salida.

Fotografía de Jordan Cronenweth, guión de Eric Roth y una dirección de Mulligan esplendorosa, usando el scope de un modo brillante.

Y OJO al acojonantísimo final. Nudo en la garganta (no digo más).

Obra maestra.
 
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me encantó cuando la descubri hace un par de años.

pero no esta editada en DVD, no?
 
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Pues no sé... Yo la vi ayer mediante un ripeo bastante bueno que encontré en cierto blog.

Qué grande Robert Mulligan, ¿eh?... Aún me falta profundizar más en su filmografía, ya que sólo he visto las, digamos, básicas.
 
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Efectivamente, no está editada.
 
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pues ese Frankenheimer tambien cuesta verlo (y mas en scope). Vi el otro dia el inicio por youtube y me parecio brutal, al son de Mancini.
 
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"2010: Odisea Dos" (2010: The Year We Make Contact, Peter Hyams, 1984):

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Adaptación de la novela de Arthur C. Clarke, que a su vez era una continuación de su novela "2001", de modo que es film también es una secuela de la obra maestra de Stanley Kubrick, de cuyas formas, Hyams no puede estar más alejado. Donde el cineasta del Bronx lo confiaba todo a una narrativa visual, dejando que el espectador interpretara lo que le viniera en gana, Hyams lo manifiesta todo con palabras, llegando al extremo de explicar de esta forma las causas del mal funcionamiento del ordenador HAL9000 en la película original (como diría Ford Farlaine, el pobre Kubrick se hubiera revuelto en su tumba si no hubiera sido porque el muy hijoputa aún no estaba muerto). Por consiguiente, "2010" se autodespoja de cualquier interés, puesto que las partes en que avanza la historia con respecto al film de Kubrick tampoco aportan demasiado, quedando más en la retina como un adecuado espectáculo audiovisual, con la clásica fotografía a cargo del propio Hyams y más que aceptables efectos visuales de Richard Edlund [ASC], aunque los 16 años transcurridos entre el estreno de uno y otro film no supongan ninguna mejora a nivel técnico, lo cual habla mucho a favor del propio Kubrick y su equipo.​
 
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Max Renn dijo:
Qué grande Robert Mulligan, ¿eh?... Aún me falta profundizar más en su filmografía, ya que sólo he visto las, digamos, básicas.
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Magnifico director. ¿Has visto "Same Time, Next Year"? A pesar de haber envejecido, le tengo especial cariño.
 
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supongo que las de los niños las habras visto (RUISEÑOR, OTRO y LOUSIANA). Se le daba bien.
 
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Las que dice Elliott ya las he visto. La que dice Sorel no la he visto aún (apuntada queda).

Otra que también tengo ganas de ver es "Verano del 42", asignatura pendientísima.

¿Y "La noche de los gigantes", señores? Vaya pedazo de western de corte cuasi-fantástico...
 
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CONTRA LOS FANTASMAS (Abbott And Costello Meet Frankenstein, 1948 -Chales T. Barton)...........El tristón finiquito del ciclo clásico de los monstruos "Universal" por la vía de la comedia tonta de Abbott y Costello. Se deja ver gracias a la aparición de los personajes clásicos encarnados por Bela Lugosi, Lon Chaney Jr y Glenn Strange y toda la imaginería visual de la productora, aquí al servicio de un guión muy simplón que sigue las andanzas del duo cómico enfrentado al triplete de criaturas...El problema es que los chistes tienen poquísima gracia y el humor de patada en el trasero y puertas corredizas está muy alejado de lo sofisticado y lo irónico, con lo que el film deja un sabor agridulce de despedida por la vía de la parodía más poco elaborada posible
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Lo pregunto aquí por no crear un post nuevo...
¿ Existe algún post sobre EL TRUCO FINAL de Nolan ?
O un post donde se hable de todas las películas del director...
No encuentro nada con el buscador.

Gracias.
 
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La de Ron Howard upsssss con Tommy Lee Jones tiene un halo paranormal violento bastante guay. Centauros del desierto meets la noche de los gigantes.
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TRENES RIGUROSAMENTE VIGILADOS (Ostre sledované vlaky, 1966 - Jirí Menzel). Película checa, estandarte de La Nueva Ola Checa (la he visto en un centro de cultura y me ha quedado el término :p) que narra el despertar sexual de un joven que empieza a trabajar en una estación de tren (qué cinematográficos son los trenes!!!) en la Checoslovaquia ocupada por los nazis. Majestuoso ejercicio tragicómico, divertidísima en sus gags (algunos visuales) y amarguísima en su fondo sin hacer en absoluto apología de ello. Atención a la soberbia puesta en escena, los encuadres, las metáforas visuales al servicio de un guión que hubiese firmado el mejor Azcona o un Wilder sin censura. Obra maestra.
 
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"La Jauría Humana" (The Chase, Arthur Penn, 1966):

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Adaptación de la obra teatral de Horton Foote, ambientada en un pueblo de la frontera mexicana del estado de Texas durante los años 60, en el que un preso (Robert Redford) se fuga de la cárcel y ello provoca no sólo que el Sheriff (Marlon Brando) tenga que atraparlo, sino que también desencadena la aparición en escena del racismo latente, la incipiente revolución sexual o el poder del dinero en pequeños núcleos de población del interior de EEUU; en definitiva, una crítica, a veces satírica, de las miserias de la sociedad norteamericana de la época. Sin embargo, en manos del productor Sam Spiegel ("Lawrence de Arabia"), famoso por sus interferencias creativas en sus rodajes, parece ser que Penn se limitó a dirigir a los actores y poco más, separándole del montaje de la película y escogiendo las tomas que seguían el guión más fielmente, eliminando las improvisaciones de los actores, que eran las que más gustaban al director. El resultado es aún así es muy estimable, con una hora final con situaciones y momentos estrambóticos, que no resulta nada forzada por la fina progresión procedente del texto, aunque éste siga exhibiendo sus orígenes teatrales. Quién sabe si Penn, de haber tenido mayor libertad, además de las sólidas interpretaciones, hubiera podido obtener un mejor resultado, pero en cualquier caso, se trata de una película notable. James Fox, Angie Dickinson, E.G. Marshall, Robert Duvall y Jane Fonda, entre otros, completan el reparto.
 
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MOTÍN EN EL PABELLÓN 11 (Riot in Cell Block 11, 1954 -Don Siegel)...................Veinticinco años antes que su celebrada "Fuga de Alcatraz" Siegel ya se sacó de la manga un tenso, seco y duro thriller carcelario como este, con un grupo de presos amotinados en un pabellón (el líder nada menos que Neville Brand), reclamando mejores condiciones y con ocho guardas de rehén. Sin ser una obra a la altura de sus grandes clásicos, un film de serie B notabilísimo, toda una declaración de principios progresistas, con un final de sorprendente pesimismo y rodado con ritmo y retazos de genialidad visual de su autor
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Ropit dijo:
TRENES RIGUROSAMENTE VIGILADOS (Ostre sledované vlaky, 1966 - Jirí Menzel). Película checa, estandarte de La Nueva Ola Checa (la he visto en un centro de cultura y me ha quedado el término :p) que narra el despertar sexual de un joven que empieza a trabajar en una estación de tren (qué cinematográficos son los trenes!!!) en la Checoslovaquia ocupada por los nazis. Majestuoso ejercicio tragicómico, divertidísima en sus gags (algunos visuales) y amarguísima en su fondo sin hacer en absoluto apología de ello. Atención a la soberbia puesta en escena, los encuadres, las metáforas visuales al servicio de un guión que hubiese firmado el mejor Azcona o un Wilder sin censura. Obra maestra.
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Comparto absolutamente la apreciación.

Para más información:

http://ivac.gva.es/la-filmoteca/publicaciones/colecciones/id_188/vientos-del-este
 
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MARIHUANA (1936 -Dwain Esper)....................Toda una rareza, a medio camino del incipiente cine negro clásico , el falso documental y el drama moralista, pero con un descarado toque de cine de explotación centrado en denunciar las desventajas del consumo de marihuana en los jóvenes americanos...El film es una excusa perfecta para que Dwain Sper facture un producto modesto en medios, nada brillante en lo técnico, pero bastante entretenido como documento casi sociológico, lleno de momentos "fuertes" (la protagonista fumada y drogada, el baño de las chicas desnudas en la playa) para la época con los que se deleita descaradamente
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Coeur fidèle (Corazón fiel), de Jean Epstein

Una de las películas más representativas de éste director francés, uno de los primeros innovadores de la historia del cine y precusor del llamado “realismo poético” del cine galo. La historia es un drama romántico extremadamente ingenuo, con personajes completamente planos (el malo malísimo y degenerado, el bueno y la joven inocente a la que le ocurren un sinfín de penas, no dan para más), y con una trama que se resume en dos líneas siendo generosos. De hecho, según parece el director escribió el guión en una noche. El mérito de su película está en cómo saca de una historia tan rancia unas imágenes de notable fuerza y expresividad, de manera eminentemente cinematográfica. Primeros planos para resaltar las emociones, el poder rítmico del montaje, superposiciones de imágenes para representar los recuerdos… (por mencionar lo más obvio), en éste sentido sigue siendo una película muy moderna pese a ser nada menos que de 1923, aunque la simplicidad de la historia y sus detalles completamente “naif” (la simbología del corazoncito, el ridículo maniqueísmo) son difíciles de no ser tomados a cachondeo por el espectador del siglo XXI (aunque por otra parte esa misma simplicidad se traduce en una serie de emociones y de estados de ánimo que son de alguna manera universales). La escena del tiovivo, muy simbólica además dentro de lo que es el mensaje de la película, es un prodigio en todos los sentidos (en cómo está filmada y en cómo representa ese sentimiento de soledad en medio de la multitud alegre).

Me convence en muchas cosas, en otras no me acaba de llegar. Pero es una buena o muy buena película y todo un ejemplo de cine que comprende y aprovecha para sí las posibilidades del invento, lo cual tiene un gran valor.
 
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