Re: PREMIOS NOSOLOHD. VOTOS 1927/2002 Y NOMINACIONES 1933/1937.
Ropit dijo:
Que no Troy, esa historia no vale un pimiento y no se la cree ni el propio Hanks, por eso yo tampoco me la creo. Que tiene momentos de gran cine con un Mendes inspirado y un gran Paul Newman, sí, que tiene una fotografía inmejorable y una música que no le va a la zaga, también. Pero esa historia no puede más pobre ni más previsible y, para mí, el guión sí cuenta, y mucho.
Tio, me la revisioné ayer (por ti) y te juro que el problema esta en ti.
No te parece curioso que teniendo un guión tan previsible y tópico consiga un número tan enorme de secuencias y momentos memorables a todos los niveles (formales y no formales);
- el inicio con el niño yendo en bicicleta en sentido opuesto a todos los demas (un detalle de tantos que evidencian la condición final de "vivo" del niño y la condición de "muertos" del resto)
- Newman y Hanks al piano con Craig sonriendo para fuera
- el asesinato de la familia en el baño (misma habitación donde morirá Craig) con el encuentro entre el niño y el asesino sin verse aun estando uno frente al otro (de nuevo la misma idea, el niño esta vivo el otro muerto)
- la presentación de Law con la toma con zoom mientras lo vemos acercarse sin acercarse, y luego su acto falto de escrúpulos narrado en 3 planos
- la orden de matar al niño dicha sin palabras y representada en el dibujo de la libreta
- el encuentro de Hanks y Law en la cafeteria
- la cadena de atracos comica narrada en sentido inverso al inicio
- la muerte de Newman (vista por un montón de testigos que parecen estar juzgando a Hanks y condenandole) precedida de la emotiva charla en el sótano
- la ejecución de Craig (baño de paredes blancas bañadas por el rojo de la sangre en la pared, igual que la habitación donde muere Hanks) con la toma del pasillo iniciada en cenital
- la llegada final al falso paraiso (arena blanca, horizonte invisible, sin música solo las olas, Hanks fantasmal diciendole adios al niño por la ventana y disparo)
Cuantos casos hay en la historia del cine de grandes películas com guiones mediocres (este no lo es, tan solo es previsible) levantados por el resto del equipo? Si tú mismo lo dices; dirección inspirada, gran Newman, foto inmejorable, música idem. El guión si, se ve como va a acabar Y QUE? si da gusto verla en cada plano.
Venga, con lo de Dracula sí estoy contigo, me parece una película hecha a lo grande, con las maneras de Coppola, con un Gary Oldman extraordinario y el prólogo de Dracula, la llegada a Transilvania y la posterior presentación del Conde en su mansión son algo muy grande digno del mejor Coppola, el de los 70.
A mi siempre me ha parecido enorme y que puede nombrarse sin problemas junto a las setentadas, aun sin estar a la altura de esas. Y el juego cinéfilo de referencias que monta Coppola siempre me ha inspirado un amor al séptimo arte bastante de ovación.
Eso si, con Señales volvemos a discrepar. Maldito seas
