"The tree of life / El árbol de la vida" de Terrence Malick
- Autor Dave Mustaine
- Fecha de inicio
Mensch Maschine
Santur
Respuesta: The tree of life de Terrence Malick
Hombre, eso es obvio, lo que no acabo de entender, siendo como soy de profano en temas fotográficos, es qué se gana exactamente con ello y si merece la pena, teniendo en cuenta que el equipo (cámara y negativo) de 65 mm debe de ser carillo y algo engorroso de usar. A no ser que hayan utilizado el negativo a lo IMAX ...
Un saludete.
Hombre, eso es obvio, lo que no acabo de entender, siendo como soy de profano en temas fotográficos, es qué se gana exactamente con ello y si merece la pena, teniendo en cuenta que el equipo (cámara y negativo) de 65 mm debe de ser carillo y algo engorroso de usar. A no ser que hayan utilizado el negativo a lo IMAX ...
Un saludete.
Dr_X
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Respuesta: The tree of life de Terrence Malick
Mr. Harmonica seguro que te puede contestar muchísimo mejor que yo pero, de entrada, una imagen rodada en 65mm (normalmente 2.20:1) aunque tenga recorte a 1.85:1 tiene mucha mayor definición que una en 35mm convencional. No hace falta irse al Imax para que merezca la pena y, a diferencia de este, los equipos de rodaje de 65mm no creo que sean prohibitivos ni demasiado engorrosos a poco que haya un presupuesto un poco holgado.
65mm rules!
Mr. Harmonica seguro que te puede contestar muchísimo mejor que yo pero, de entrada, una imagen rodada en 65mm (normalmente 2.20:1) aunque tenga recorte a 1.85:1 tiene mucha mayor definición que una en 35mm convencional. No hace falta irse al Imax para que merezca la pena y, a diferencia de este, los equipos de rodaje de 65mm no creo que sean prohibitivos ni demasiado engorrosos a poco que haya un presupuesto un poco holgado.
65mm rules!
nogales
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Respuesta: The tree of life de Terrence Malick
en el hilo de fotografia Harmonica ya ha comentado sobre el aspecto del trailer.
en el hilo de fotografia Harmonica ya ha comentado sobre el aspecto del trailer.
Findor
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Respuesta: The tree of life de Terrence Malick
Madre de dios... quiero verla YAAAAAA!!!!
Madre de dios... quiero verla YAAAAAA!!!!
Cabal
NightBreed
Respuesta: The tree of life de Terrence Malick
Un simple trailer (pero antologico) y tengo los pelos como escarpias.
Un simple trailer (pero antologico) y tengo los pelos como escarpias.
Christian Troy
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Respuesta: The tree of life de Terrence Malick
Estoy empalmado.
La primera vez que me pasa con un trailer sin una sola teta.
Estoy empalmado.
La primera vez que me pasa con un trailer sin una sola teta.
Respuesta: The tree of life de Terrence Malick
También ha salido una entrevista muy jugosa con el supervisor de efectos Dan Glass. Aquí un resumen algo libre y rápido:
- Sus primeras conversaciones con Malick hace cuatro años y medio fueron muy imprecisas. Hablaban de cómo encontrar un lenguaje y un enfoque. Malick le envió un CD con la música que el asocia con el viaje emocional de la película.
- El mayor reto y a la vez lo mejor del proyecto fue trabajar con Malick. Nunca trabajó con alguien como él ni cree que volverá a hacerlo.
- "El guión, si se puede llamar así, era más como una colección de notas que él ha escrito y desarrollado a lo largo de 35 años. Ha estado trabajando en este proyecto desde los 70. Y de hecho tenemos negativos que rodó en los setenta que hemos incorporado a la película. Así que consiste en un arreglo de notas e ideas."
- Se mantuvo un equipo de trabajo en Austin, cerca de Malick, para experimentar y mostrarle los trabajos. Se creó un departamento de documentación que reunió montones de datos e imágenes científicos, incluyendo un laboratorio para rodar experimentos químicos. Esto está relacionado con el trabajo que hicieron de mayor escala con Douglas Trumbull.
- Se tuvo especial cuidado en seleccionar a la gente de efectos de todas partes del mundo, y gente sin una mentalidad orientada a lo digital.
- El material se dividió en cuatro categorías que llamaron Mundos: el mundo astrofísico, para el que se usó material de telescopios y sondas. Este material se seleccionó, se limpió, y se convirtió en imágenes de altísima resolución que se dividió en capas para dimensionarlas, utilizando movimientos de cámara exploratorios. Luego están el mundo microbiológico y el mundo de Historia Natural, y un cuarto que no se menciona.
- "Puedo confirmar que habrá dinosaurios". Aunque Bryan Hirota, otro supervisor, confiesa que no sabe cómo encajará en el resultado final.
- Malick insistió en que todo lo visual tenía que tener conexión con el mundo real y que la parte científica debí tener un enfoque realista. Experimentaron con multitud de técnicas y formas abstractas para dar forma a lso efectos, algunas de ellas las mismas que usó Trumbull en "2001".
- A Malick no le importaba que fuese un trabajo con un aspecto visual especialmente coherente. "Prefería la idea de una colcha de patchwork. A lo mejor rodaba algo en Super 8, luego en IMAX, luego en una cámara digital" de forma que cada cosa tenía sus cualidades, y eso llevaría a la autenticidad porque precisamente no tratabas de darle forma para hacerlo uniforme.
- El plano en el que más tiempo trabajaron dura unos dos minutos [de efectos especiales]. "Así te da tiempo a interiorizar lo que estás mirando. Parte de su enfoque siempre consiste en imágenes ricas y detalladas, manteniendo la máxima profundidad de campo posible para darle a tus ojos mucho para mirar y asimilar."
- Tras ver los trabajos en la pantalla, llegaban a una fase en la que estaban contentos con el resultado, pero semanas más tarde Malick volvía con una propuesta diferente y volvían a trabajar en ello. El material estaba en continuo desarrollo. Esto, por supuesto, es un acercamiento muy diferente al trabajo de efectos en las películas de gran presupuesto.
- Hirota: “Malick, me parece a mí, necesita ver cosas, y entonces da vida a su película en el proceso de montaje; no tiene necesariamente claro adónde va a llevarle su película. es como un proceso de descubrimiento para él." Glass dice: "Con Terrence... su visión es fuerte. Sabe adónde va pero como su meta es mucho más esotérica, está menos atada a una representación literal. Por eso el proceso de montaje es crítico para él, incluso con su parte rodada de acción real; rueda mucho metraje que puede funcionar en diferentes contextos, y algunos de sus momentos favoritos son partes en donde ya se ha gritado '¡Corten!" y los actores casi desconectan de sus personajes. Esas son las partes que le encantan. De igual forma, en los efectos visuales... estás trbajando durante días, semanas, a veces meses tratando de hacer algo my preciso. Y para Terry eso podría ir en contra de la naturaleza tan orgánica del material, así que teníamos que pasar más tiempo para liberarlo de sí mismo."
- "Cada plano es único y elaborado como tal; están pensado desde cada ángulo como una pieza individual."
- "En una ocasión estábamos llegando a 60 minutos de metraje completados, de los que se usaron de 12 a 15 minutos."
- "Todo el trabajo en Tree of Life está en 5 1/2 K."
- "La música y el sonido yo diría que son formidables. El diseño de sonido me dejó noqueado, por cómo ayuda emocionalmente a guiarte por la película"
- "Es una gran película sobre los recuerdos, las emociones, y nuestro lugar en el mundo."
También ha salido una entrevista muy jugosa con el supervisor de efectos Dan Glass. Aquí un resumen algo libre y rápido:
- Sus primeras conversaciones con Malick hace cuatro años y medio fueron muy imprecisas. Hablaban de cómo encontrar un lenguaje y un enfoque. Malick le envió un CD con la música que el asocia con el viaje emocional de la película.
- El mayor reto y a la vez lo mejor del proyecto fue trabajar con Malick. Nunca trabajó con alguien como él ni cree que volverá a hacerlo.
- "El guión, si se puede llamar así, era más como una colección de notas que él ha escrito y desarrollado a lo largo de 35 años. Ha estado trabajando en este proyecto desde los 70. Y de hecho tenemos negativos que rodó en los setenta que hemos incorporado a la película. Así que consiste en un arreglo de notas e ideas."
- Se mantuvo un equipo de trabajo en Austin, cerca de Malick, para experimentar y mostrarle los trabajos. Se creó un departamento de documentación que reunió montones de datos e imágenes científicos, incluyendo un laboratorio para rodar experimentos químicos. Esto está relacionado con el trabajo que hicieron de mayor escala con Douglas Trumbull.
- Se tuvo especial cuidado en seleccionar a la gente de efectos de todas partes del mundo, y gente sin una mentalidad orientada a lo digital.
- El material se dividió en cuatro categorías que llamaron Mundos: el mundo astrofísico, para el que se usó material de telescopios y sondas. Este material se seleccionó, se limpió, y se convirtió en imágenes de altísima resolución que se dividió en capas para dimensionarlas, utilizando movimientos de cámara exploratorios. Luego están el mundo microbiológico y el mundo de Historia Natural, y un cuarto que no se menciona.
- "Puedo confirmar que habrá dinosaurios". Aunque Bryan Hirota, otro supervisor, confiesa que no sabe cómo encajará en el resultado final.
- Malick insistió en que todo lo visual tenía que tener conexión con el mundo real y que la parte científica debí tener un enfoque realista. Experimentaron con multitud de técnicas y formas abstractas para dar forma a lso efectos, algunas de ellas las mismas que usó Trumbull en "2001".
- A Malick no le importaba que fuese un trabajo con un aspecto visual especialmente coherente. "Prefería la idea de una colcha de patchwork. A lo mejor rodaba algo en Super 8, luego en IMAX, luego en una cámara digital" de forma que cada cosa tenía sus cualidades, y eso llevaría a la autenticidad porque precisamente no tratabas de darle forma para hacerlo uniforme.
- El plano en el que más tiempo trabajaron dura unos dos minutos [de efectos especiales]. "Así te da tiempo a interiorizar lo que estás mirando. Parte de su enfoque siempre consiste en imágenes ricas y detalladas, manteniendo la máxima profundidad de campo posible para darle a tus ojos mucho para mirar y asimilar."
- Tras ver los trabajos en la pantalla, llegaban a una fase en la que estaban contentos con el resultado, pero semanas más tarde Malick volvía con una propuesta diferente y volvían a trabajar en ello. El material estaba en continuo desarrollo. Esto, por supuesto, es un acercamiento muy diferente al trabajo de efectos en las películas de gran presupuesto.
- Hirota: “Malick, me parece a mí, necesita ver cosas, y entonces da vida a su película en el proceso de montaje; no tiene necesariamente claro adónde va a llevarle su película. es como un proceso de descubrimiento para él." Glass dice: "Con Terrence... su visión es fuerte. Sabe adónde va pero como su meta es mucho más esotérica, está menos atada a una representación literal. Por eso el proceso de montaje es crítico para él, incluso con su parte rodada de acción real; rueda mucho metraje que puede funcionar en diferentes contextos, y algunos de sus momentos favoritos son partes en donde ya se ha gritado '¡Corten!" y los actores casi desconectan de sus personajes. Esas son las partes que le encantan. De igual forma, en los efectos visuales... estás trbajando durante días, semanas, a veces meses tratando de hacer algo my preciso. Y para Terry eso podría ir en contra de la naturaleza tan orgánica del material, así que teníamos que pasar más tiempo para liberarlo de sí mismo."
- "Cada plano es único y elaborado como tal; están pensado desde cada ángulo como una pieza individual."
- "En una ocasión estábamos llegando a 60 minutos de metraje completados, de los que se usaron de 12 a 15 minutos."
- "Todo el trabajo en Tree of Life está en 5 1/2 K."
- "La música y el sonido yo diría que son formidables. El diseño de sonido me dejó noqueado, por cómo ayuda emocionalmente a guiarte por la película"
- "Es una gran película sobre los recuerdos, las emociones, y nuestro lugar en el mundo."
Findor
Miembro habitual
Respuesta: The tree of life de Terrence Malick
Babeando... Sé que el hype no es bueno, pero no se puede evitar...
Babeando... Sé que el hype no es bueno, pero no se puede evitar...
Respuesta: The tree of life de Terrence Malick
Más de setenta imágenes nuevas:
http://www.kinopoisk.ru/level/13/film/256408/page/1/
No destripan nada, pero da la sensación de que ya has visto demasiado.
Más de setenta imágenes nuevas:
http://www.kinopoisk.ru/level/13/film/256408/page/1/
No destripan nada, pero da la sensación de que ya has visto demasiado.
Elliott
Desconozco
Respuesta: The tree of life de Terrence Malick
preveo un pastelazo que va a dejar THIN RED LINE en una de Fuller.
preveo un pastelazo que va a dejar THIN RED LINE en una de Fuller.
Elliott
Desconozco
Respuesta: The tree of life de Terrence Malick
monema de... mono????
"de Fuller" de seca y concisa y aspera, para nada despectivo, Emu.
monema de... mono????
"de Fuller" de seca y concisa y aspera, para nada despectivo, Emu.
Elliott
Desconozco
Respuesta: The tree of life de Terrence Malick
si 2 de esas 4 me gustan, pero reconozco que no soporto THIN MALICK LINE, aunque quizas "pastel" no sea la mejor definicion... Pero para todas esas postalitas de la nueva, pues un poco si me viene el dulzor.
si 2 de esas 4 me gustan, pero reconozco que no soporto THIN MALICK LINE, aunque quizas "pastel" no sea la mejor definicion... Pero para todas esas postalitas de la nueva, pues un poco si me viene el dulzor.
Dani J.
Miembro habitual
Respuesta: The tree of life de Terrence Malick
Que yo recuerde, en ninguna película de Malick se puede hablar de postalitas, pues cada plano forma parte de un todo bien definido. No creo que The Tree of Life sea una excepción...
Que yo recuerde, en ninguna película de Malick se puede hablar de postalitas, pues cada plano forma parte de un todo bien definido. No creo que The Tree of Life sea una excepción...
Sailor Ripley
Miembro habitual
Respuesta: The tree of life de Terrence Malick
Yo creo entender a Elliot. Por ejemplo, si para empezar a hablar de la siguiente, THE BURIAL, se saca esta imagen: guapos sufriendo, bien encuadrados.
Yo creo entender a Elliot. Por ejemplo, si para empezar a hablar de la siguiente, THE BURIAL, se saca esta imagen: guapos sufriendo, bien encuadrados.
Mensch Maschine
Santur
Respuesta: The tree of life de Terrence Malick
Preveo tostón pedante e insufrible del que todos nos vamos a sentir obligados a hablar como si fuese la gran obra maestra del cine
...
... pero qué aburrida sería la vida si no hubiese momentos así.
Preveo tostón pedante e insufrible del que todos nos vamos a sentir obligados a hablar como si fuese la gran obra maestra del cine
...... pero qué aburrida sería la vida si no hubiese momentos así.
Respuesta: The tree of life de Terrence Malick
Me refería a lo de "pastelazo", por lo que dice Ropit
Si no querías decir "pastelazo", puedo entender lo que querías decir, pero ya sabes que The Thin Red Line nunca pretendía ser una bélica al uso.
Me refería a lo de "pastelazo", por lo que dice Ropit
Si no querías decir "pastelazo", puedo entender lo que querías decir, pero ya sabes que The Thin Red Line nunca pretendía ser una bélica al uso.