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¿Cuál es la mejor película de Woody Allen?

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A Celebrity la recuerdo muy chunga. A mí es que el Allen de los 90 ya me parece declivao.
 
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A mi de esa puta lista me gustan casi todas.
 
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Y a mi. Igual no es el Allen de Manhatan o Annie Hall o Zelig o Hanna o Delitos y faltas, pero me parece una década prodigiosa. Y falta Dont drink the water, que es divertidísima.
 
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Pues yo en esas 10 encuentro una de las Obras Maestras de Allen.

Otras dos, son grandísimos trabajos.

Otra me parece injustamente tratada, es muy divertida.

Y sin duda me quedo con el musical, como la más floja de los 90.
 
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Como yo odio las putas listas, tanto como a la iglesia, pues como que paso de discernir cuales me gustan mas, menos o regular. Pero ahi hay peliculones a mis eyes.
 
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joder, con este hombre es mejor no indagar:

BANANAS: Bodriazo mayestático rodado con los pies, que no es sino una concanetación de gags con un hilo conductor difuso y una cinematografía deplorable. Humor burdo, torpe y absurdo (en el mal sentido), interpretado con el landismo por bandera y resuelto con Ozores en mente. Me da a mí que Europa sobrevalora a Allen y USA lo tiene en su sitio, eh.


TODO LO QUE NOSÉQUÉ SOBRE EL SEXO Y NOSÉQUÉ: Aquí ya te cagas. El tío pretende hacer varios cortometrajes sobre el sexo y...¡a cuál peor! Sostenido todo en guiones para Pajares/Esteso y, para no variar, con una realización inocua..., se hace de obligado fast forward ya en la segunda historia. Ningún complemento destacable para bien y todos para mal.




Ufffffff, allen. Un tío con algunas películas muy buenas y, sin duda...¡MONTÓN DE CHUNGAS!
 
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Eso quiere decir que te causó dudas en el visionado, o que la viste hace años y por tanto necesita un revisionado?
 
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la vi hace mil, con mucho menos criterio
 
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Magnolia dijo:
Me da a mí que Europa sobrevalora a Allen y USA lo tiene en su sitio
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precisamente las obras primerizas que comentas se valoran más en USA, el salto a Europa viene cuando se pone serio.
tampoco recuerdo que la opinión general sobre sus primeros filmes (si acaso El Dormilón) las ponga de obras maestras o algo parecido.
 
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por cierto, las encuestas no se pueden borrar? que mal quedan y encima con el tiempo se han confundido datos (no hay más que ver el post De Palma)
 
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Sikander, no me refería a las obras primerizas, sino a su obra general.

Ayer vi SCOOP. QUÉ COSA MÁS MALA. Qué poco brío con la realización, vaya nefasta dirección de actores...¡Y QUÉ LUZ!¡BIENVENIDOS A LA TV, PRUEBEN MICROS! Horriblemente arrítmica y me atrevería a decir que no desentonaría a las trestreinta con logo televisivo.

Otro fraude del gafas.
 
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Scoop es espantosa si. Propio de telefilme dominguero a las 4 e la tarde.Y si no has visto Vicky , Cristina y su puta madre buscan piso en barcelona, es recomendable no verla.
 
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Delitos y faltas, sin embargo, que parecen de otro director que las citadas anteriormente, a mi me parece una de sus mejores peliculas, junto con Hanna y sus hermanas, Otra mujer, Interiores y Desmontado a Harry. ( Manhattan y Annie Hall no entran en "favoritas",estan mas allá)
 
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Delitos y faltas es la obra maestra que Match Point no es. Vicky la pasé con fast forward. Hannah me horrorizó, pero fue hace demasiado. Manhattan y Annie hall, sí tienen la fama que merece. Desmontando a Harry no andaba mal, pero se obviaba demasiados momentos y no me acababa. INteriores me pareció un bodrio que juega a ser Bergman.

besos
 
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Si, Delitos y faltas es la obra maestra que no es Match point. Pelicula a la que se le dió mucha bola sin caer en la cuenta de que anteriormente hizo una similar en cuanto al tema, pero mucho mas profunda a la hora de ahondar en el. Con Vicky hiciste bien. Interiores y Otra mujer si, sale una parte de Woody que aunque sabiamos que el admiraba, no lo mostraba. Interiores es bastante mas densa... pero Otra mujer te aviso que recuerda a Bergman. Salvando las distancias claro. ¿No te gustó la ultima?
 
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Mira, ayer estuve revisando por enésima vez una de mis favoritas; La Rosa Purpura del Cairo. Maravillosa, y maravillosamente triste.
 
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La Rosa Púrpura del Cairo es un milagro y luce, joder si luce. Como diría Elliott es triste como la vida :p
 
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Esa debo revisionarla yo , porque hace bastante que no la veo. Entre mis favoritas he olvidado citar Dias de radio, magnifica. Y peliculas como Poderosa afrodita o Un final made in Hollywood, lejos de ser obras maestras, tienen momentos realmente brillantes. Fugaces es cierto. Pero un Woody regular , como en estas dos peliculas, es de lo mejor que en estos momentos se nos puede ofrecer en las salas del cine al año.
Yo el año pasado, quitando" Malditos Bastardos", con la pelicula que mas me reí fue con "Si la cosa funciona". Hablo de reirme, no hablo de ella en conjunto. Y eso que esta lejos del gran Woody, pero joder es una gozada tener una pelicula suya al año, porque simplemente con 10 minutos de inspiración, a mi ya me ha dado mas de lo que me puedan dar las 20 proximas peliculas que vea, por ejemplo.
 
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la rosa... es una de sus unicas obras redondas
 
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Ayer, después de bastante tiempo, demasiado, volví a ver Annie Hall, que para mí es una película clave en la historia del cine porque marca el nacimiento de un genio. Se puede escribir un largo libro sobre todo lo que abarca la película: nostalgia, arte, complejo semita, Nueva York/L.A., núcleo familiar, snobismo, pose intelectual, creatividad, relaciones de pareja, crisis sexuales, ...

Pero, a modo de resumen, me quedo con la genialidad que cierra la función, voz en off:

"Doctor, mi hermano está loco. Cree que es una gallina" Y el doctor le responde: "¿Por qué no lo mete en un manicomino?". Y el tipo le dice: "Lo haría, pero necesito los huevos". Pues eso, más o menos, es lo que pienso sobre las relaciones humanas, ¿saben? Son totalmente irracionales y locas y absurdas, pero... supongo que continuamos manteniéndolas porque, la mayoría, necesitamos los huevos»
 
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Completamente de acuerdo, magnífico final para una estupenda película. Yo la vi tambien de nuevo hace poco. Me sorprendieron la cantidad de diálogos buenos que tiene esa película. Porque no hay uno solo que tenga desperdicio. Y todos a una velocidad de vertigo.
Yo terminé comprandome el guión , para poder leer y releer TODO lo que cuenta esta pelicula.
La escena de la cola del cine es brillante:

Interior. Vestíbulo de un cine. Día.
Una larga cola de gente esperando. Murmullos de conversaciones. Alvy y Annie se hallan en mitad del grupo. A su lado, un hombre perora animadamente.
Hombre en la cola: El martes vimos la película de Fellini. No es una de las mejores. Le falta una estructura coherente. Ya sabes, da la impresión de no estar absolutamente seguro de lo que quiere decir. Claro que esencialmente me pareció siempre que no era más que un director que domina la técnica. «La Strada» era una gran película, desde luego. Grande en utilización de imágenes negativas más que nada. Pero la simple coherencia...
Alvy: Me, me, me va a dar un ataque.
Annie: Pues no le escuches.
Hombre en la cola (al mismo tiempo): En fin, tendría que ligar una idea con la otra. ¿Entiendes lo que te quiero decir?
Alvy (suspira): Si me grita sus opiniones al oído.
Hombre en la cola (al mismo tiempo): Es como «Giulietta de los espíritus» o «Satyricon», me parecieron las dos de una complacencia increíble. Es el problema de Fellini, vaya. Es uno de los directores que más se complace. No te quepa la menor duda.
Alvy (al mismo tiempo): La palabra clave es complacencia.
Hombre en la cola (al mismo tiempo): Sin conseguirlo, bueno, pues dejémoslo así.
Alvy (al mismo tiempo): ¿Por qué estás de mal humor?
Annie: No fui a la analista. Me quedé dormida.
Alvy: ¿Cómo es posible que te quedaras dormida?
Annie: El despertador.
Alvy: ¿Te das cuenta de la agresividad hacia mí que representa ese gesto?
Annie: Ya sé, te refieres a nuestro problema sexual, ¿verdad?
Alvy: Oye, tú... ¿es que la cola entera del New Yorker tiene que enterarse de la frecuencia de nuestras relaciones sexuales?
Hombre en la cola: Es como Samuel Beckett, ya sabes, admiro la técnica, pero, pero no lo siento en las tripas.
Alvy: Ya me gustaría que sintieras en las tripas un buen puñetazo.
Hombre en la cola (al mismo tiempo): Si no se consigue eso...
Annie: ¡Basta ya, Alvy!
Alvy (retorciéndose las manos): ¡Oye, que me escupe en el cuello! Me está escupiendo en el cuello al hablar, ¿sabes?
Hombre en la cola (al mismo tiempo): Y luego, lo más importante de todo, es que se trata de la visión de un cómico.
Annie (al mismo tiempo): ¿Y sabes tú otra cosa? ¡Eres tan egocéntrico que, si a mí se me olvida ir a la analista, sólo te preocupa lo que eso pueda afectarte a ti!
Hombre en la cola (al mismo tiempo): Miedo a las mujeres, eso es lo que es.
Alvy (al mismo tiempo) ¿Qué te juegas a que es su primera cita?
Hombre en la cola (al mismo tiempo): Una visión muy corta de miras. (Se pone un cigarrillo en la boca.)
Alvy: ¿A que se han conocido por un anuncio en la «New York Review of Books»? «Académico en la treintena desea conocer a mujer interesada en Mozart, James Joyce y la sodomía.» (Suspira) ¿Qué quiere decir eso de «nuestro problema sexual»?
Annie: ¡Oh!
Alvy (al mismo tiempo): Yo, yo, bueno, soy relativamente normal para estar criado en Brooklyn.
Annie: Vale, te presento mis disculpas. ¡Mi problema sexual! ¡Muy bien, mi problema sexual! ¿Eh?
El hombre frente a Annie y Alvy se vuelve para mirarles.
Alvy: Eso no lo he leído nunca. ¿No será, no será, de la novela de, de Henry James, eso es, el que escribió la continuación de «La vuelta de tuerca»?
Hombre en la cola (al mismo tiempo): Es la influencia de la televisión. Sí, ahora Marshall McLuhan es, dentro de los límites de su esencia, una, una gran, ah, una gran fuerza, ¿entiendes? Un medio caliente... en cuanto se opone a un...
Alvy (al mismo tiempo): ¡Qué no haría yo por cubrirle de mierda hasta las cejas!
Alvy gesticula con frustración. El hombre en la cola se le encara.
Alvy (suspira, habla a la cámara): ¿Qué se puede hacer cuando te encuentras atrapado en la cola con un tipo como ése detrás tuyo? Vamos, es enloquecedor.
Hombre en la cola: Un momento, ¿por qué no puedo expresar mi opinión? ¡Este es un país libre!
Alvy: Naturalmente que la puede expresar... ¿Por qué tiene que expresarla a voz en grito? Quiero decir, ¿no le da vergüenza pontificar de esa forma? Ah, y eso es lo mejor, Marshall McLuhan. ¡Usted no sabe una palabra de Marshall McLuhan... ni de su obra!
Hombre en la cola (al mismo tiempo): ¡Un momento! ¿De veras? ¿De veras? ¡Pues da la casualidad de que en la universidad de Columbia tengo un curso sobre «Medios televisivos y Cultura»! Por eso creo que mis intuiciones sobre el señor McLuhan, bueno, son perfectamente válidas.
Alvy: ¿Conque sí, eh?
Hombre en la cola: ¡Sí!
Alvy (al mismo tiempo): Pues tiene gracia, porque resulta que el señor McLuhan está aquí en este preciso momento.
Alvy se dirige a un poster, tras el cual se halla Marshall McLuhan, y le hace aproximarse.
Alvy: Aquí, aquí, permítame... Muy bien. Venga aquí... un momento.
Hombre en la cola: ¡Oh!
Alvy (a McLuhan): Dígaselo usted.
McLuhan: He oído... he oído lo que estaba usted diciendo. Usted, usted no sabe nada acerca de mi obra. Hasta mis falacias las explica al revés. Que haya llegado usted a dictar un curso es algo que excede los límites de mi comprensión.
Alvy (a la cámara): ¡Cielos, si la vida pudiera ser siempre así!
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