Woody Allen's post
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Ropit
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Lo de la carrera de El Apartamento, yo ni idea que él lo hubiera dicho, pero esa carrera final (ambas por Manhattan) está cogida de allí (y reinterpretada cojonudamente) sí o sí.
Lo del snobismo/pseudo-intelectualismo está claro, aunque como bien dice Magno, y al igual que en toda su carrera, lo critica y le fascina a partes iguales, que aquí nos presenta a Keaton como lo peor de lo peor al principio y después cae rendido como un tortolito.
Lo de la carrera de El Apartamento, yo ni idea que él lo hubiera dicho, pero esa carrera final (ambas por Manhattan) está cogida de allí (y reinterpretada cojonudamente) sí o sí.
Lo del snobismo/pseudo-intelectualismo está claro, aunque como bien dice Magno, y al igual que en toda su carrera, lo critica y le fascina a partes iguales, que aquí nos presenta a Keaton como lo peor de lo peor al principio y después cae rendido como un tortolito.
Elliott
Desconozco
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el amor...
oye, tu has abandonado a DePalma?
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Ropit
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Que Bananas es de lo más flojo de Allen no lo voy a discutir, ahora, tiene su encanto, buen ritmo y una crítica inspirada. Y que verla después de Manhattan es condenarla a muerte.
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Que Bananas es de lo más flojo de Allen no lo voy a discutir, ahora, tiene su encanto, buen ritmo y una crítica inspirada. Y que verla después de Manhattan es condenarla a muerte.
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Bananas es un bodriazo, Ropit. Tiene el mismo encanto o buen ritmo que una de Landa. Y la misma buena crítica inspirada de La ciudad no es para mí.
Y no tiene que ver nada el hecho de verla al lado de Manhattan. De hecho, voy ahora con otra crítica, a ver qué te parece. Aguántame diez minutos.
Bananas es un bodriazo, Ropit. Tiene el mismo encanto o buen ritmo que una de Landa. Y la misma buena crítica inspirada de La ciudad no es para mí.
Y no tiene que ver nada el hecho de verla al lado de Manhattan. De hecho, voy ahora con otra crítica, a ver qué te parece. Aguántame diez minutos.
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EL DORMILÓN: divertidísimo film que entronca con GRUSHENKO en su estructura de un cúmulo de secuencias gag bien integradas y ordenadas para un fin film. Cambiamos Rusia por una América futurista diseñada brillantemente por el becario de Kubrick, le quitamos verborrea y referencias más obvias y ya tenemos otra película pre-Annie Hall de lo más estimable. Al nivel de Grushenko, ya digo. Allen tiene cien mil momentos solemnes (atención a la esfera, el Orgasmatrón o todo el BRUTAL capítulo donde hace de robot por pelotas), es genial la solución de tratar secuencias como si de cine mudo se tratara y también es colosal la componente crítica o una siempre estupenda Diane Keaton. La dirección audiovisual, pues muy básica y siempre entroncada al dire de foto de turno (de ahí tanto cambio de forma de encuadrar o iluminar, según film), pero en estas películas, notables por otros componentes, no molesta.
Sí.
EL DORMILÓN: divertidísimo film que entronca con GRUSHENKO en su estructura de un cúmulo de secuencias gag bien integradas y ordenadas para un fin film. Cambiamos Rusia por una América futurista diseñada brillantemente por el becario de Kubrick, le quitamos verborrea y referencias más obvias y ya tenemos otra película pre-Annie Hall de lo más estimable. Al nivel de Grushenko, ya digo. Allen tiene cien mil momentos solemnes (atención a la esfera, el Orgasmatrón o todo el BRUTAL capítulo donde hace de robot por pelotas), es genial la solución de tratar secuencias como si de cine mudo se tratara y también es colosal la componente crítica o una siempre estupenda Diane Keaton. La dirección audiovisual, pues muy básica y siempre entroncada al dire de foto de turno (de ahí tanto cambio de forma de encuadrar o iluminar, según film), pero en estas películas, notables por otros componentes, no molesta.
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Ropit
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Te iba a decir que como despacharas Sleeper igual que Bananas te iba a decir que NO, porque es una de mis reivindicaciones pre-annie, pero vuelves a clavarlo, para mí, al nivel de Grushenko y por encima de take the money y la del sexo.
Allen dijo que quería hacerla muda, aunque al final sólo dejó detalles.
Espero que ahora redescubras Recuerdos porque es de las grandes, grandes y un doble mortal meta y autobiográfico alucinante.
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Te iba a decir que como despacharas Sleeper igual que Bananas te iba a decir que NO, porque es una de mis reivindicaciones pre-annie, pero vuelves a clavarlo, para mí, al nivel de Grushenko y por encima de take the money y la del sexo.
Allen dijo que quería hacerla muda, aunque al final sólo dejó detalles.
Espero que ahora redescubras Recuerdos porque es de las grandes, grandes y un doble mortal meta y autobiográfico alucinante.
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No, antes voy con muchas otras. He parado en Manhattan para ver TODO lo anterior como actor, guionista y director. No quiero mezclar tanto.
Hoy iré con Play it Again, Sam. Y mañana creo que con la primera que hizo (ésa de Lily). Luego están La Tapadera, Pussycat y otras tantas.
Recuerdos es la siguiente cuando acabe todo eso, sí. Aunque todo Dios y varios estudios que tengo en casa la ponen muy mal. Ojalá tengas razón.
No, antes voy con muchas otras. He parado en Manhattan para ver TODO lo anterior como actor, guionista y director. No quiero mezclar tanto.
Hoy iré con Play it Again, Sam. Y mañana creo que con la primera que hizo (ésa de Lily). Luego están La Tapadera, Pussycat y otras tantas.
Recuerdos es la siguiente cuando acabe todo eso, sí. Aunque todo Dios y varios estudios que tengo en casa la ponen muy mal. Ojalá tengas razón.
Ropit
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Play it again es top-10 de Allen, así a lo grande y quita el sanbenito de que Annie Hall es el nacimiento del Allen tragicómico y genial, que esta es del 72 basada en una obra suya del 69 creo.
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Play it again es top-10 de Allen, así a lo grande y quita el sanbenito de que Annie Hall es el nacimiento del Allen tragicómico y genial, que esta es del 72 basada en una obra suya del 69 creo.
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GROUCHO
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La de Lily te la puedes saltar sin compasión... es básicamente una película japonesa infecta de espionaje a la que Allen cambia la banda de sonido para reconducirla al humor absurdo. Es decir anticipa El informal y el chiste de la vaca 40 años... es gracioso saberlo pero no verla; sólo para muy completistas, avisado quedas...
La de Lily te la puedes saltar sin compasión... es básicamente una película japonesa infecta de espionaje a la que Allen cambia la banda de sonido para reconducirla al humor absurdo. Es decir anticipa El informal y el chiste de la vaca 40 años... es gracioso saberlo pero no verla; sólo para muy completistas, avisado quedas...
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Sueños de un seductor: soberbio e insólito film donde se nos define a un ¡freakie de los 70! Y a través de esa excelente idea, navegamos de mano de Herbert Ross (niños, audiovisualmente es de él salvo algunos momentos (por ejemplo, el beso con montaje loco es de Allen), pero esos movimientos de cámara no los hacía ahí Allen en su vida. Y tampoco es que sean gran logro, pero al César lo que es del César). Una historia de amores, desamores, encuentros y locuras cinéfilas que ofrece carcajadas, momentos históricos como esos créditos iniciales, un Allen soberbio (otra vez, aunque no salga del personaje, vuelve a dar chicha. ¡Es lo que digo con Stallone! ¡Hay que saber clavar los personajes, aunque luego no sean actores!) y una Keaton que vuelve a enamorarnos.
El mejor título antes de Annie Hall y una película absolutamente sobrecogedora, sin necesidad de redondeces (y lo digo por algún sueño de más y por una presentación del personaje de Allen que no está tan a la altura como el desarrollo. O la poca necesidad de enseñar a Bogart en cara de Pepe Jiménez, cuando funcionaba mucho mejor en penumbra). Viva el poder del revisionado.
Sueños de un seductor: soberbio e insólito film donde se nos define a un ¡freakie de los 70! Y a través de esa excelente idea, navegamos de mano de Herbert Ross (niños, audiovisualmente es de él salvo algunos momentos (por ejemplo, el beso con montaje loco es de Allen), pero esos movimientos de cámara no los hacía ahí Allen en su vida. Y tampoco es que sean gran logro, pero al César lo que es del César). Una historia de amores, desamores, encuentros y locuras cinéfilas que ofrece carcajadas, momentos históricos como esos créditos iniciales, un Allen soberbio (otra vez, aunque no salga del personaje, vuelve a dar chicha. ¡Es lo que digo con Stallone! ¡Hay que saber clavar los personajes, aunque luego no sean actores!) y una Keaton que vuelve a enamorarnos.
El mejor título antes de Annie Hall y una película absolutamente sobrecogedora, sin necesidad de redondeces (y lo digo por algún sueño de más y por una presentación del personaje de Allen que no está tan a la altura como el desarrollo. O la poca necesidad de enseñar a Bogart en cara de Pepe Jiménez, cuando funcionaba mucho mejor en penumbra). Viva el poder del revisionado.
Ropit
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Hombre, claro que el que filma es Ross y los movimientos de cámara son suyos y foto del gran Roizman, y por ello tenemos una obra, para mí, redonda, pero la genialidad de la película radica primero en las ideas del texto y su desarrollo, y segundo en unos personajes interpretados por unos actores que ya habían sido dirigidos por Allen en en la obra de teatro. Por supuesto, como bien has dicho, ese arranque maravilloso con Casablanca.
Y lo más importante, es el primer Allen tragicómico que, posteriormente, pasaría a la historia, tanto el personaje como el autor.
Lo del revisionado lo dices porque no te pitó la primera vez?
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Hombre, claro que el que filma es Ross y los movimientos de cámara son suyos y foto del gran Roizman, y por ello tenemos una obra, para mí, redonda, pero la genialidad de la película radica primero en las ideas del texto y su desarrollo, y segundo en unos personajes interpretados por unos actores que ya habían sido dirigidos por Allen en en la obra de teatro. Por supuesto, como bien has dicho, ese arranque maravilloso con Casablanca.
Y lo más importante, es el primer Allen tragicómico que, posteriormente, pasaría a la historia, tanto el personaje como el autor.
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Ropit, si te doy la razón. De hecho, digo que la dirección tampoco es para tirar cohetes (no es ése su logro, sino toda la Allenada restante). La foto me chifla también, sí.
Sí, efectivamente. La primera me gustó, pero sin obsesionarme. Aunque debió ser hace diez años. No cuenta.
Ropit, si te doy la razón. De hecho, digo que la dirección tampoco es para tirar cohetes (no es ése su logro, sino toda la Allenada restante). La foto me chifla también, sí.
Sí, efectivamente. La primera me gustó, pero sin obsesionarme. Aunque debió ser hace diez años. No cuenta.
Atreyub
En busca y captura
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Great, Magno, great.
Yo antes de verla nunca me la plantee pero desde que se habló de ella aquí y empezaron a surgir alagos y alabanzas... y todas eran ciertas.
Un grandioso filme, desde luego.
Great, Magno, great.
Yo antes de verla nunca me la plantee pero desde que se habló de ella aquí y empezaron a surgir alagos y alabanzas... y todas eran ciertas.
Un grandioso filme, desde luego.
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What's up Tiger, Lily?: barro asqueroso, donde al igual que Bananas es un film visionario, pese a tratarse de ponzoña venenosa, ya que antepone las youtubadas un cerro de años antes, en este caso. Se trata de doblar cómicamente un pésimo film asiático y, lo que es peor, sin gracia, con desgana, de manera bastante conservadora y con la ley del mínimo esfuerzo.
La hizo el mismo de Bananas y aparece un par de veces en los momentos menos malos de la cinta (créditos iniciales y finales).
Una absoluta indignidad.
What's up Tiger, Lily?: barro asqueroso, donde al igual que Bananas es un film visionario, pese a tratarse de ponzoña venenosa, ya que antepone las youtubadas un cerro de años antes, en este caso. Se trata de doblar cómicamente un pésimo film asiático y, lo que es peor, sin gracia, con desgana, de manera bastante conservadora y con la ley del mínimo esfuerzo.
La hizo el mismo de Bananas y aparece un par de veces en los momentos menos malos de la cinta (créditos iniciales y finales).
Una absoluta indignidad.
Harkness_666
Son cuatro
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Toma el dinero y corre
Comedia mezcla de ficción y de falso documental que cuenta la vida de Virgil, un ladrón desde siempre abocado al mundo del crimen como si fuera una vocación, con la salvedad de que es un torpe de campeonato. Éste debut de Allen es de puesta en escena muy amateur y poco lograda (puede estar un poco justificado por el formato), sin embargo lo compensa con su gran talento para el humor. Y es que es toda una sucesión de gags y frases que hacen muestra de un humor bastante diverso, que puede recordar tanto al cine mudo de Chaplin (cuando vemos a nuestro hombre acicalándose para su cita) como al humor absurdo de las películas “…como puedas” (grandioso lo de la transformación en judío, que añadido a cómo está filmado con ese zoom final consigue un resultado descojonante). Buen título, con momentos de verdadera genialidad, que representa los inicios del director neoyorkino y donde encontramos por primera vez a su habitual personaje, que realmente es él mismo.
Toma el dinero y corre
Comedia mezcla de ficción y de falso documental que cuenta la vida de Virgil, un ladrón desde siempre abocado al mundo del crimen como si fuera una vocación, con la salvedad de que es un torpe de campeonato. Éste debut de Allen es de puesta en escena muy amateur y poco lograda (puede estar un poco justificado por el formato), sin embargo lo compensa con su gran talento para el humor. Y es que es toda una sucesión de gags y frases que hacen muestra de un humor bastante diverso, que puede recordar tanto al cine mudo de Chaplin (cuando vemos a nuestro hombre acicalándose para su cita) como al humor absurdo de las películas “…como puedas” (grandioso lo de la transformación en judío, que añadido a cómo está filmado con ese zoom final consigue un resultado descojonante). Buen título, con momentos de verdadera genialidad, que representa los inicios del director neoyorkino y donde encontramos por primera vez a su habitual personaje, que realmente es él mismo.
Última edición:
Atreyub
En busca y captura
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Muy de acuerdo, Harkness. Tal cual. Quizás en lo único que difiero es en lo de puesta en escena pero por lo demás concuerdo.
Hoy he visto la de Casino Royale (la crítica aquí, más que nada porque he creído mejor en el hilo de Bond).
Pero es extremadamente floja para mi gusto y precisamente lo único que la salva es la parte Alleniana (y en menor medida por Sellers). Lo demás es totalmente olvidable. 2 esbozos de media sonrisa y casi todo en la parte del neyorkino así que...
Muy de acuerdo, Harkness. Tal cual. Quizás en lo único que difiero es en lo de puesta en escena pero por lo demás concuerdo.
Hoy he visto la de Casino Royale (la crítica aquí, más que nada porque he creído mejor en el hilo de Bond).
Pero es extremadamente floja para mi gusto y precisamente lo único que la salva es la parte Alleniana (y en menor medida por Sellers). Lo demás es totalmente olvidable. 2 esbozos de media sonrisa y casi todo en la parte del neyorkino así que...