Lennoniano
22/11/63
Pero ese no es tan "susto de gato", justo al final, en plan saltar de la butaca.
En el de Vértigo la más asustada es la Novak
En el de Vértigo la más asustada es la Novak
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Elliott
Desconozco
si, pa susto chungo el de VERTIGO, que duca cabe. Tolon tolon...
Magno, te recomiendo que al acabar cada peli le eches un vistazo a lo que opina el propio DePalma en el libro frances retrospectivo
(creo recordar que de CARRIE se arrepentia del split screen en el estallido final)
por cierto, no va cronologicamente OBSESSION (temo su analisis) antes que CARRIE?
Magno, te recomiendo que al acabar cada peli le eches un vistazo a lo que opina el propio DePalma en el libro frances retrospectivo
(creo recordar que de CARRIE se arrepentia del split screen en el estallido final)
por cierto, no va cronologicamente OBSESSION (temo su analisis) antes que CARRIE?
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Lennoniano
22/11/63
Sobre el Split Screen yo leí que TODO el final (desde que cae el cubo hasta antes del epílogo) iba a ser en split, pero que se arrepintió al darse cuenta de que sobreutilizarlo era restarle fuerza al mismo...
Y es verdad, Obsession (apuesto a que esta sí que la destroza) va antes...
Y es verdad, Obsession (apuesto a que esta sí que la destroza) va antes...
No sé si lo inventó él pero todo Dios se lo copió a él.
El de "Psycho" no es un susto post-climax.
A mi me falla el split screen precisamente porque te hace estar más atento al virtuosismo que a la escena en sí, que es la escena clave de la película.
El de "Psycho" no es un susto post-climax.
A mi me falla el split screen precisamente porque te hace estar más atento al virtuosismo que a la escena en sí, que es la escena clave de la película.
Elliott
Desconozco
a mi me mola mas THE FURY, que no le gusta a casi nadie.
Andreuground
I am the FBI.
The Fury es pura vida con Douglas desatado y con la violencia a saco como tiene que ser 
Elliott
Desconozco
OH!
para desatado, el Cassavettes
pero no nos adelantemos en el ciclo
para desatado, el Cassavettes
pero no nos adelantemos en el ciclo
Lennoniano
22/11/63
A mí me gusta... a medias. Recuerdo tramos muy anodinos que lastraban bastante el interés puesto en el relato... y otros tan potentes (en fondo y forma) que lograban convertir a Carrie en una peli pa críos.
Me quedo con Carrie, anyway.
Me quedo con Carrie, anyway.
Elliott
Desconozco
tiene mas humor, eso si.
(y Amy Irving esta mas buena)
(y Amy Irving esta mas buena)
Efectivamente.
Dave Mustaine
Miembro habitual
Elliott
Desconozco
la cutrada simpatica aquella de telekineticos del Cronenberg-cuando-molaba?
POR SUPUESTO
los chistes spielbos con Irving... enfin... #ahuevo
POR SUPUESTO
los chistes spielbos con Irving... enfin... #ahuevo
La de Croenenberg es mejor, nunca le vi demasiada gracia a la película paralela que se monta Kirk Douglas y la indefinición genérica acaba por convetirla en un producto amorfo, pero obviamente luce bastante peor estéticamente que la depalmada.
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Elliott
Desconozco
ya me extrañaba tanta adhesion...
Fell, si, tiene alguna cosa que chirria: el momento con los polis o el ¿gag? de Douglas disfrazado simpatizando con la vieja en su piso... o la historia de amor adulta (y como la quiebra). Pero en cuanto se entona a encadenar set pieces... empezando con el falso inicio, el picture in picture con la sensacion de "me estoy perdiendo algo"... y el climax!
y Williams TOP de fondo, claro.
y es una peli de "amor" a distancia entre Gillian y Robin, claro. Muy Nolan!
Fell, si, tiene alguna cosa que chirria: el momento con los polis o el ¿gag? de Douglas disfrazado simpatizando con la vieja en su piso... o la historia de amor adulta (y como la quiebra). Pero en cuanto se entona a encadenar set pieces... empezando con el falso inicio, el picture in picture con la sensacion de "me estoy perdiendo algo"... y el climax!
y Williams TOP de fondo, claro.
y es una peli de "amor" a distancia entre Gillian y Robin, claro. Muy Nolan!
Elliott
Desconozco
yo, el momento en la escalera
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El festín de momentos ridículos en Carrie no cesa:
1. La matanza del cerdo (y mira que esa secuencia abre con un plano deslumbrante (el muro pintado con cerdos), pero el final con Travolta golpeando al cerdo con acordes de Psicosis me ha hecho despertar a mi mujer con risas.
2. La obsesión de hacer la broma a Carrie tan DESCARADA cuando la profesora de gimnasia ya les ha pillado (colaría si no tuvieran tanto miedo a las consecuencias).
3. Zooms temibles.
4. La madre. Cada vez que sale la madre yo me DESCOJONO.
5. La música de Psicosis en cada golpe (el Instituto se llama BATES, por cierto)
6. La preparación del baile, con la Spacek arreglándose, los alumnos chismorreando, los chicos a cámara RÁPIDA vistiéndose y esa música del Landismo es del peor MERCERO.
7. El cambio de actitud de Carrie hacia su madre, del todo dominante, sin elipsis ninguna. O la excesiva actitud melosa de Katt. Sin suspensión de incredulidad ninguna.
8. La prebroma en el baile, que resulta ser un auténtico coñazo estirado para que la película dure lo standard. Rematado con ese horrible plano de travelling circular mientras ellos bailan y que es un absoluto mareo.
9. La forma de trucar los votos, con una geografía absurda.
10. El eterno y tramposo plano, a cámara lenta, de Carrie y Tommy subiendo a por el premio.
11. El monólogo final de la madre. De Razzie.
12. La muerte de la madre. De Muchachada.
13. El triste, fraudulento y gratuito susto final.
Tiene buenas cosas, claro. El momento de Katt invitando al baile a Carrie tras la puerta tiene mucha verdad, la Spacek (está de Oscar), los juegos de luz (atención a la cena con la madre y el cuadro de LA ÚLTIMA CENA apagándose y encendiéndose), el plano que nos revela arriba el cubo de sangre, el ataque de Carrie (aunque promete más de lo que da), la cámara lenta y la pantalla partida de la violencia final, la muerte de Travolta y Allen (aunque es algo absurda la elipsis de aparecer ellos de repente a atropellarla), los ojos desorbitados de la Spacek, el icono, la destrucción final de la casa o el giro de la puñalada de la madre. Pero no, no es suficiente. Ni de coña. No es suficiente para levantar tamaño despropósito de película fx. Una excusa de De Palma para filmar esos minutos finales y pasárselo teta, sin creérselos.
1. La matanza del cerdo (y mira que esa secuencia abre con un plano deslumbrante (el muro pintado con cerdos), pero el final con Travolta golpeando al cerdo con acordes de Psicosis me ha hecho despertar a mi mujer con risas.
2. La obsesión de hacer la broma a Carrie tan DESCARADA cuando la profesora de gimnasia ya les ha pillado (colaría si no tuvieran tanto miedo a las consecuencias).
3. Zooms temibles.
4. La madre. Cada vez que sale la madre yo me DESCOJONO.
5. La música de Psicosis en cada golpe (el Instituto se llama BATES, por cierto)
6. La preparación del baile, con la Spacek arreglándose, los alumnos chismorreando, los chicos a cámara RÁPIDA vistiéndose y esa música del Landismo es del peor MERCERO.
7. El cambio de actitud de Carrie hacia su madre, del todo dominante, sin elipsis ninguna. O la excesiva actitud melosa de Katt. Sin suspensión de incredulidad ninguna.
8. La prebroma en el baile, que resulta ser un auténtico coñazo estirado para que la película dure lo standard. Rematado con ese horrible plano de travelling circular mientras ellos bailan y que es un absoluto mareo.
9. La forma de trucar los votos, con una geografía absurda.
10. El eterno y tramposo plano, a cámara lenta, de Carrie y Tommy subiendo a por el premio.
11. El monólogo final de la madre. De Razzie.
12. La muerte de la madre. De Muchachada.
13. El triste, fraudulento y gratuito susto final.
Tiene buenas cosas, claro. El momento de Katt invitando al baile a Carrie tras la puerta tiene mucha verdad, la Spacek (está de Oscar), los juegos de luz (atención a la cena con la madre y el cuadro de LA ÚLTIMA CENA apagándose y encendiéndose), el plano que nos revela arriba el cubo de sangre, el ataque de Carrie (aunque promete más de lo que da), la cámara lenta y la pantalla partida de la violencia final, la muerte de Travolta y Allen (aunque es algo absurda la elipsis de aparecer ellos de repente a atropellarla), los ojos desorbitados de la Spacek, el icono, la destrucción final de la casa o el giro de la puñalada de la madre. Pero no, no es suficiente. Ni de coña. No es suficiente para levantar tamaño despropósito de película fx. Una excusa de De Palma para filmar esos minutos finales y pasárselo teta, sin creérselos.
Lennoniano
22/11/63
Bueno, al menos argumentas de puta madre (as usual/se agradece)...
Con otra será...
Con otra será...
Wontnerman
Miembro habitual
- La "Furia" está llena de momentos míticos. A destacar los disfraces-carotas de Douglas poniéndose el pelo blancuzco, como cuando de críos nos poníamos tiza para hacer de ancianos en las funciones escolares y la secuencia-porno 70 (bautizada así por un amigo cinéfilo, no por el contenido sexuarrrr, que no lo hay, aviso para navegantes, sino por la manera de filmarla y planificarla) de la super merendola chachi piruli con la chica y la profesora de la fundación.