El post del maestro John Carpenter
- Autor Ovnione
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Respuesta: El post del maestro John Carpenter
De sus ultimas peliculas lo de VAMPIROS , me parecio una cosa extraordinaria, incomprendida y muy poco valorada
De sus ultimas peliculas lo de VAMPIROS , me parecio una cosa extraordinaria, incomprendida y muy poco valorada
Max Renn
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Revisada "1997: Rescate en Nueva York" y disfrutada de nuevo.
Un par de apuntes:
- El increíble aprovechamiento de la profundidad de campo. El espectador está pendiente constantemente de lo que sucede en cada resquicio de cada plano. Personajes que aparecen como figuras al fondo, sensación espacial, escenarios creíbles, narración usando elementos en segundo plano, puesta en escena milimétrica donde parece que todo esté situado concienzudamente... El "paseo" inicial de Snake Plissken alrededor del avión en llamas caído es sorprendente: el personaje se aleja de nosotros y se desplaza por el fondo de la imagen. O el largo e inquietante surgimiento desde la oscuridad de uno de los salvajes al encuentro del personaje de Lee Van Cleef.
- La inconmensurable paleta cromática de Dean Cundy, convirtiendo el ambiente en un contraste en claroscuro de tonos verdosos, marrones, rojizos... que destacan en un Manhattan sórdido, oscuro, asfixiante. Visualmente me encandila la riqueza del color y su uso tan preciso con tal de construir esa atmósfera tan acojonante.
Revisada "1997: Rescate en Nueva York" y disfrutada de nuevo.
Un par de apuntes:
- El increíble aprovechamiento de la profundidad de campo. El espectador está pendiente constantemente de lo que sucede en cada resquicio de cada plano. Personajes que aparecen como figuras al fondo, sensación espacial, escenarios creíbles, narración usando elementos en segundo plano, puesta en escena milimétrica donde parece que todo esté situado concienzudamente... El "paseo" inicial de Snake Plissken alrededor del avión en llamas caído es sorprendente: el personaje se aleja de nosotros y se desplaza por el fondo de la imagen. O el largo e inquietante surgimiento desde la oscuridad de uno de los salvajes al encuentro del personaje de Lee Van Cleef.
- La inconmensurable paleta cromática de Dean Cundy, convirtiendo el ambiente en un contraste en claroscuro de tonos verdosos, marrones, rojizos... que destacan en un Manhattan sórdido, oscuro, asfixiante. Visualmente me encandila la riqueza del color y su uso tan preciso con tal de construir esa atmósfera tan acojonante.
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Atreyub
En busca y captura
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Vaya dos titulazos: 1997 - La niebla. Totalmente de acuerdo contigo, Max. Es un título que está hecho con ganas y gusto, una exposición de elementos perfecto. Y un Kurt en estado de gracia.
Vaya dos titulazos: 1997 - La niebla. Totalmente de acuerdo contigo, Max. Es un título que está hecho con ganas y gusto, una exposición de elementos perfecto. Y un Kurt en estado de gracia.
Elliott
Desconozco
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"una exposición de elementos perfecto"
(NOSOLOHD, 2012)
"una exposición de elementos perfecto"
(NOSOLOHD, 2012)
Sorel
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¿Cuentas Dark Star como film de estudiante?
El año pasado se anunció que se había encontrado su primer corto, Captain Voyeur, y que lo estaban restaurando para una futura edicion en dvd, pero no se cómo va el proceso...
¿Cuentas Dark Star como film de estudiante?
El año pasado se anunció que se había encontrado su primer corto, Captain Voyeur, y que lo estaban restaurando para una futura edicion en dvd, pero no se cómo va el proceso...
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El carpintero me parece a día de hoy el director que mejor ha usado narrativamente el panorámico. O al menos uno de los mejores.
El carpintero me parece a día de hoy el director que mejor ha usado narrativamente el panorámico. O al menos uno de los mejores.
Yo sí. Me refiero a los cortos que aparecen en IMDb, por si están en alguna oscura cueva cibernética.
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Controvertidas declaraciones del señor Dussander.
En mi opinión hay mucha mitomanía en ese aspecto. Todo se reduce a tener gusto a la hora de encuadrar y, claro, Carpenter en cine sólo encuadra en scope.
Controvertidas declaraciones del señor Dussander.
En mi opinión hay mucha mitomanía en ese aspecto. Todo se reduce a tener gusto a la hora de encuadrar y, claro, Carpenter en cine sólo encuadra en scope.
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A veces hay que coger a la sociedad por los pelos y enseñarle su auténtica cara. Quizá la polémica sea demasiado grande, pero las verdad nunca lo será.
Controvertidas declaraciones del señor Dussander.
A veces hay que coger a la sociedad por los pelos y enseñarle su auténtica cara. Quizá la polémica sea demasiado grande, pero las verdad nunca lo será.
Atreyub
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Me encanta cuando Elliott convierte mis frases en sentencias rotundas con aura de seriedad.
Me encanta cuando Elliott convierte mis frases en sentencias rotundas con aura de seriedad.
Max Renn
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Revisada ayer "En la boca del miedo".
Alguien decía en este hilo (o en otro, no recuerdo) que algunos finales de las películas de Carpenter se cuentan entre los mejores desenlaces de la historia del cine. Y es que es verdad. Aquí hay un final metalingüístico de caérsete los cojones al suelo. La ficción filtrándose en la realidad hasta el punto de que la realidad se convierte en ficción. El MAL usando la vía de la ficción como vehículo para alcanzar la realidad, extenderse y reinventarla.
Y todo a tope de imágenes memorables como el plano de abajo, que tendría su continuidad en la gran "Cigarette Burns".
Como es marca habitual de la casa, destaca también la narración mediante elementos que se encuentran al fondo del plano. En la secuencia del tipo del hacha es acojonante cómo el tío surge del fondo y se va acercando a los, a priori, protagonistas del encuadre.
O la alucinante profundidad del siguiente plano:
Revisada ayer "En la boca del miedo".
Alguien decía en este hilo (o en otro, no recuerdo) que algunos finales de las películas de Carpenter se cuentan entre los mejores desenlaces de la historia del cine. Y es que es verdad. Aquí hay un final metalingüístico de caérsete los cojones al suelo. La ficción filtrándose en la realidad hasta el punto de que la realidad se convierte en ficción. El MAL usando la vía de la ficción como vehículo para alcanzar la realidad, extenderse y reinventarla.
Y todo a tope de imágenes memorables como el plano de abajo, que tendría su continuidad en la gran "Cigarette Burns".
Como es marca habitual de la casa, destaca también la narración mediante elementos que se encuentran al fondo del plano. En la secuencia del tipo del hacha es acojonante cómo el tío surge del fondo y se va acercando a los, a priori, protagonistas del encuadre.
O la alucinante profundidad del siguiente plano:
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Es la mejor peli Lovecraft que se me ocurre. Curiosamente la segunda mejor también es de Carpenter.
El plano sostenido del atacante es un ejemplo enorme de lo que decíamos antes del narrador scopeante. Y ojo al retrato coñero sobre el hype y el fanboyismo, cada vez más cercano a HOY.
Es la mejor peli Lovecraft que se me ocurre. Curiosamente la segunda mejor también es de Carpenter.
El plano sostenido del atacante es un ejemplo enorme de lo que decíamos antes del narrador scopeante. Y ojo al retrato coñero sobre el hype y el fanboyismo, cada vez más cercano a HOY.
Max Renn
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Estoy revisionando carpenteradas porque últimamente dejo a la mitad las películas recientes que me voy agenciando. Viendo cómo está el percal, a veces uno se deprime y le dan ganas de mandar a Cuenca el cine de hoy... Menos mal que siempre nos quedará la revisión.
Esta noche estoy por verme por enésima vez "La Cosa". Cohone.
Estoy revisionando carpenteradas porque últimamente dejo a la mitad las películas recientes que me voy agenciando. Viendo cómo está el percal, a veces uno se deprime y le dan ganas de mandar a Cuenca el cine de hoy... Menos mal que siempre nos quedará la revisión.
Esta noche estoy por verme por enésima vez "La Cosa". Cohone.
Max Renn
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Decía Elliott que a uno le dan ganas de ser colega de Carpenter.
Es que el cine de este hombre es casi una manera de entender la vida. Es la narrativa precisa y directa, es el ritmo firme, es el aspecto formal trabajado, es la función de la música, es la rebeldía contra el poder establecido, es el amor a Hawks, es el individualismo de sus personajes, es la pasión por la serie B, es...
Y "The Ward" para mí no existe. Alguien se la ha tenido que hacer.
"Te reconcilia con casi todo". ¡Qué gran verdad! Es ver una de Carpenter y cobrar vida. Es una medicina. Incluso es un antídoto contra tantas gilipolleces que se hacen en el cine de género de hoy, manejado por directores de tres al cuarto, actorcillos que no tienen ni medio asalto, efectos digitaloides, guiones huecos y reciclados, etc...
Decía Elliott que a uno le dan ganas de ser colega de Carpenter.
Es que el cine de este hombre es casi una manera de entender la vida. Es la narrativa precisa y directa, es el ritmo firme, es el aspecto formal trabajado, es la función de la música, es la rebeldía contra el poder establecido, es el amor a Hawks, es el individualismo de sus personajes, es la pasión por la serie B, es...
Y "The Ward" para mí no existe. Alguien se la ha tenido que hacer.