¿Por qué no te cuadra Aguirresarobe para "The Road"?
¿No encontráis similitudes entre Deakins y él?
Veo a Aguirresarobe muchísimo más acomodado y anti-arriesgado que hace diez años. Desde "Los Otros" todo lo que he visto de él (que no es todo lo que ha hecho, por otorgarle el beneficio de la duda) es muchísimo más plano y blando que en la época de "La Madre Muerta", "Secretos del Corazón" o "Tierra", en los que era capaz de elegir una estética determinada y seguirla hasta las últimas consecuencias. Hasta "El Pico II" merece más la pena que lo de ahora. Dicho esto, el talento está ahí y en cualquier momento puede reaparecer, aunque lo dudo es una llama que no suele encenderse una vez se apaga. En su época anterior a "Los Otros" sí podía ser parecido a Deakins, en el sentido de que ambos trabajaban con imágenes sencillas y naturalistas, aunque estimo que el británico es más hábil y está más dotado para la
recrear ambientes con su iluminación partiendo de cero, sea en localización o estudio.
Me pasó lo mismo con las dos anteriores películas de Meirelles y es casi seguro que las inconsistencias van a estar ahí a lo grande.
Los cinco primeros minutos vistos en 1080p así lo confirman. Además tienen un estilo de rodaje que me atrae más bien poco. (La interpretación del que se queda parado en el semáforo es de órdago).
Prefiero no ver nada hasta el cine, pero es que leyendo el American Cinematographer me doy cuenta que salvo lentes rusas, han empleado de todo. Panavision, Zeiss, Cooke, Canon, Century Optics... lo que se une al VistaVision, Super 35, Super 16 y MiniDV. Sé que no me va a gustar, pero tendré que verlo. Qué remedio.
"Eyes Wide Shut" es mucho "Eyes Wide Shut", pero sabemos lo que ocurrió. Y no creo que fuera exclusivamente un deseo por parte de la Academia de reconocer la trayectoria de Hall, sino que también es evidente que cuando una película gusta y mucho, con tal de que se lleve premios le conceden lo que sea (Véase recientemente "El Laberinto del Fauno", Oscar a la mejor fotografía frente a "Hijos de los hombres").
Si no me equivoco tu trabajo preferido coincide con el del propio director de fotografía. ¿Os imagináis que hubieran rodado "Camino a la Perdición" en blanco y negro? Sería muy interesante comprobar si funcionaría.
Está claro que ganó por una conjunción de factores: que la película gustó y que era Hall.
"A Sangre Fría" es mucho más realista y semi-documental que "Camino a la Perdición", que parte de una estética naturalista pero tiene una escenografía muy elaborada, en la que nada parece casual. No creo que el estilo de luz suave de la segunda hubiera funcionado tan bien en blanco y negro (soy de los que piensa que éste necesita luz más dura para crear contraste, e incluso algo de contraluz para separar el fondo del primer plano).
No he visto "Punch Drunk Love", pero guiándome por trailers parece que aprovechaban mucho los destellos y me apetece verla, aunque aquí creo que está descatalogada. ¿Qué edición merece la pena y de dónde? ¿Es buena la película?
Únicamente la he visto en el cine, en versión original, en el momento de su estreno. A mí me gustó mucho y Gatuso ha descrito bien su estética. Pero me pareció menos intensa y ambiciosa que los otros filmes del director.
Está bien que un director de fotografía pueda presumir de tener buen nivel y saber elegir proyectos de calidad, está claro, pero de eso hay poco, y desde que me desmitificaste a Willis con lo de "Esta casa es una ruina" (¿se sabe por qué la hizo?), pues ya espero cualquier cosa. Pero de ahí a que Toll estuviera tan mediocre... ¿Qué piensas tú de lo que ha hecho?
Elliott, creo que tú la viste también, ¿a tí qué opinión te merece la fotografía?
Creo que Willis hizo "Esta casa es una ruina" porque tenía una buena relación personal con el director, Richard Benjamin. De todas formas, la carrera de Willis es prácticamente inmaculada hasta que rompe con Allen, pero después no tiene demasiadas películas y casi ninguna es destacable. "El Padrino III", por ejemplo, no es que sea mala a nivel visual, pero está muy lejos de las dos primeras. A ver si con el nuevo etalonaje mejora, porque no me extrañaría teniendo en cuenta lo malo que era el antiguo.
A mí "Tropic Thunder" me pareció una fotografía normalita y no demasiado destacable, ni mejor ni peor que el resto del cine actual. El problema es cuando la firma John Toll, al que todos hemos visto hacer maravillas en grandes escenarios en "Leyendas de Pasión", "Braveheart", "La Delgada Línea Roja", "El Último Samurái" o incluso en "Seraphim Falls (Enfrentados)". Si este mismo trabajo lo hace cualquier habitual de los grandes estudios, como Dean Semler, Phedon Papamichael, Don Burgess, John Seale, Karl Walter Lindenlaub o similar, no llamaría la atención por mediocre, pero viniendo de Toll (como si hubiera sido Deschanel, Lubezki o, en menor medida, Philippe Rousselot), no cabe sino pensar que está muy por debajo de sus posibilidades y, por tanto, decepciona. Me decepciona el hecho de que sea Super 35, que nunca había utilizado y con motivo de "El Último Samurái" volvió a
testear y rechazar en favor del anamórfico, me decepcionan las noches americanas, el poco atractivo de los escenarios... son muchas cosas. Hay oficio, se deja ver a nivel visual, pero no hay brillantez. Del montón y, aunque la película sea malilla, podría haberse tomado el encargo como Deschanel en "El Patriota" (que tiene narices que siga siendo una de las mejores fotografías del siglo XXI).
Por cierto, hoy he comprado "No es país para viejos" y "El Padrino: la remasterización de Coppola". Supongo que no veré la trilogía hasta el fin de semana, y tendré preparada una ambulancia en la puerta de casa por si entro en coma. ¡Ah! También iré a ver "Quemar después de leer", a ver si me quita Chivo el mal sabor de boca de Toll.
Yo las de "El Padrino" no las podré ver en semanas, quizá hasta navidades
Con respecto a Lubezki, nuevamente no te esperes nada, puesto que parece una continuación de sus trabajos blandos como "Una Jaula de Grillos" o "Conoces a Joe Black", mezclado posiblemente con el aburrido Deakins de "El Gran Lebowski" o "Crueldad Intolerable". Mucho oficio pero poca chica. Pero en este caso la cosa no da para más.
) y contribuir decisivamente a que gane el Óscar, claro. De todas formas, no pienso que fuese lo mejor a nivel visual de 1999 (me gustan más "Eyes Wide Shut" y "El Dilema", p.e.), pero sí entiendo que la Academia viese la oportunidad de otorgarle un Óscar semi-honorífico a un grande como Hall y no quisiera perderla. Si "Camino a la Perdición" hubiera llegado antes, no creo que hubiera ganado con "American Beauty" ante los mismos rivales que tuvo. De Hall me quedo antes, por ejemplo, con "Los Profesionales", "Dos Hombres y un Destino", "Fat City", "Como Plaga de Langosta", "En Busca de Bobby Fischer", "Acción Civil", "Camino a la Perdición" y mi favorita de todas ellas, "A Sangre Fría".
La edición americana (creo que una de esas Superbit) traía un librero donde el propio PTA escribía lo siguiente:
