He visto hoy "Valkiria", que me ha sorprendido de manera gratísima en casi todos los aspectos.
Newton Thomas Sigel [ASC] realiza con creces su mejor trabajo hasta la fecha, pues una vez que supera los serios problemas de continuidad lumínica de la escena de apertura, se luce con un aspecto muy sobrio que aúna naturalismo y vistosidad, con luces constantemente justificadas en las ventanas y lámparas integradas en los decorados y frecuentes y acertadas mezclas de distintas temperaturas de color (frías para las luces naturales, cálidas para la naturales). Sigel, que casi nunca me ha parecido gran cosa, está tan bien que por momentos parece Roger Deakins, aunque con aún más recursos que el británico a la hora de alternar luz suave en unos momentos y luz dura en otros para la luz que entra por las ventanas, haciendo que la película resulte muy rica en el aspecto visual. Incluso, a pesar de la renuncia al Scope, el trabajo de cámara contiene movimientos muy concisos y elegantes, así como composiciones de imagen con varios personajes repartidos a lo largo del encuadre que son muy acertadas (p.e. la escena en que Cruise conoce a Hitler).
A nivel técnico, también es una película de notable alto. La he visto en una pantalla muy pequeña, pero el uso del formato Super 1.85, ópticas Cooke S4, zooms Angenieux y la emulsión de bajo contraste y baja saturación Fuji 8583 (400T) le quedan muy bien a Sigel. Únicamente algunos planos un pelín subexpuestos y subidos al positivar quedan en su debe, pero nada grave.
No me esperaba tanto de un director como Singer, desde luego, pero aquí es que rinde bien hasta John Ottman en su doble faceta de montador-compositor. Quién lo diría.
Newton Thomas Sigel [ASC] realiza con creces su mejor trabajo hasta la fecha, pues una vez que supera los serios problemas de continuidad lumínica de la escena de apertura, se luce con un aspecto muy sobrio que aúna naturalismo y vistosidad, con luces constantemente justificadas en las ventanas y lámparas integradas en los decorados y frecuentes y acertadas mezclas de distintas temperaturas de color (frías para las luces naturales, cálidas para la naturales). Sigel, que casi nunca me ha parecido gran cosa, está tan bien que por momentos parece Roger Deakins, aunque con aún más recursos que el británico a la hora de alternar luz suave en unos momentos y luz dura en otros para la luz que entra por las ventanas, haciendo que la película resulte muy rica en el aspecto visual. Incluso, a pesar de la renuncia al Scope, el trabajo de cámara contiene movimientos muy concisos y elegantes, así como composiciones de imagen con varios personajes repartidos a lo largo del encuadre que son muy acertadas (p.e. la escena en que Cruise conoce a Hitler).
A nivel técnico, también es una película de notable alto. La he visto en una pantalla muy pequeña, pero el uso del formato Super 1.85, ópticas Cooke S4, zooms Angenieux y la emulsión de bajo contraste y baja saturación Fuji 8583 (400T) le quedan muy bien a Sigel. Únicamente algunos planos un pelín subexpuestos y subidos al positivar quedan en su debe, pero nada grave.
No me esperaba tanto de un director como Singer, desde luego, pero aquí es que rinde bien hasta John Ottman en su doble faceta de montador-compositor. Quién lo diría.
