Respuesta: Fotografía Cinematográfica
Gracias, ya lo he visto después.
En cualquier caso, sigue siendo imposible averiguar en estas versiones si Seale ha rodado con ópticas fijas o con zooms. Antes de la aparición de los zoom que menciono en el anterior mensaje, que son iguales que las lentes fijas pero con la posibilidad de variar de focal, en anamórfico era muy fácil distinguir las ópticas zoom de las ópticas fijas porque los zoom anamórficos se comportaban como lo que eran, lentes esféricas adaptadas, sin óvalos ni distorsiones ni flares, siendo la única diferencia que sí cubrían la totalidad del negativo para crear una imagen 2.40:1. En mi opinión, salvo por determinadas cuestiones muy poco frecuentes, no tiene ningún sentido rodar con esas ópticas zoom esféricas convertidas a anamórfico, pues que tienen una calidad de imagen netamente inferior a las ópticas fijas (menos contraste, menos resolución) y son mucho menos luminosas, por lo que si se quiere rodar con zooms es mejor irse directamente al Super 35, ya que con las mismas ni siquiera se perciben las características habituales del anamórfico. Por eso no tenía ningún sentido que Von Donnersmarck le exigiera a John Seale volver al anamórfico y que éste rodase con su zoom habitual cuando usaba el formato (Panavision Primo Anamorphic 48-550mm, T/4.5).
Gracias, ya lo he visto después.
En cualquier caso, sigue siendo imposible averiguar en estas versiones si Seale ha rodado con ópticas fijas o con zooms. Antes de la aparición de los zoom que menciono en el anterior mensaje, que son iguales que las lentes fijas pero con la posibilidad de variar de focal, en anamórfico era muy fácil distinguir las ópticas zoom de las ópticas fijas porque los zoom anamórficos se comportaban como lo que eran, lentes esféricas adaptadas, sin óvalos ni distorsiones ni flares, siendo la única diferencia que sí cubrían la totalidad del negativo para crear una imagen 2.40:1. En mi opinión, salvo por determinadas cuestiones muy poco frecuentes, no tiene ningún sentido rodar con esas ópticas zoom esféricas convertidas a anamórfico, pues que tienen una calidad de imagen netamente inferior a las ópticas fijas (menos contraste, menos resolución) y son mucho menos luminosas, por lo que si se quiere rodar con zooms es mejor irse directamente al Super 35, ya que con las mismas ni siquiera se perciben las características habituales del anamórfico. Por eso no tenía ningún sentido que Von Donnersmarck le exigiera a John Seale volver al anamórfico y que éste rodase con su zoom habitual cuando usaba el formato (Panavision Primo Anamorphic 48-550mm, T/4.5).
