Fotografía Cinematográfica

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pensaba en lo grande que fue Daviau con Spielberg (y viceversa) y luego he caido en que solo hicieron 3 pelis! (aunque colborara en 2 o 3 mas, y el coroto de TWILIGHT).Que pocas, no?
 
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A mí también me parecen pocas y además no se sabe (o al menos, yo no sé) porque dejaron de trabajar juntos. Daviau de todas formas tiene una filmografía corta, plagada de nominaciones, y se retiró relativamente pronto, aunque de vez en cuando haga pruebas de alguna cámara, pequeñas piezas, etc.
 
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Lovekraft, estamos condenados a discrepar. A mí la película de Urbizu me ha encantado
Y de la foto diría que es correcta tirando a buena, con algún momento brillante (y alguna cagadilla)
 
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Clarknova dijo:
Lovekraft, estamos condenados a discrepar. A mí la película de Urbizu me ha encantado
Y de la foto diría que es correcta tirando a buena, con algún momento brillante (y alguna cagadilla)
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Discrepar es sanísimo :juas:juas. No recuerdo (y eso que la vi ayer) ninguna secuencia lumínicamente impactante. Quizás lo que más me gusto es como está iluminada los andenes de la estación de atocha, con esas luces cenitales y ese fondo con sombras y azules, pero está todo tan mal rodado y con tan poca tensión que da vergüenza ajena.

En serio Clarknova revísate French Connection y mira el ritmo que tienen las secuencias de vigilancia y de persecución, como explican al espectador exactamente donde está cada uno en cada momento (todo eso que en la española brilla por su ausencia)...por no comparar la secuencia del metro (en la española en la estación de cercanías) que pretende hacerle un pseudo homenaje... a Urbizu el tempo interno y las carencias económicas le han matado el proyecto.

PD: por cierto ya podían haber arreglado las luces posteriores al tren de cercanías, que tener 2 fundidas y 2 encendidas es un poco cutre...;)
 
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una de rodajes:

Caleb Deschanel va a ser el DP de ONE SHOT
la nueva pelicula de Tom Cruise que dirige Christopher McQuarrie

http://www.imdb.com/title/tt0790724/combined

Maryse Alberti (The Wrestler) es el DP de la nueva pelicula de Tom Tykwer (El Perfume) que dirige conjuntamente con los Wachowski, CLOUD ATLAS

http://www.imdb.com/title/tt1371111/combined

Dion Beebe es el DP de GANGSTER SQUAD
lo nuevo del director de Zombieland, Ruben Fleischer

http://www.imdb.com/title/tt1321870/combined
 
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Según el artículo que aparece en el número de octubre de la revista American Cinematographer, la decisión de rodar "La Piel que Habito" en formato 1.85:1 partió del propio Almodóvar, ante lo cual Alcaine se mostró encantado para así poder emplear sus ópticas favoritas, las Arri/Zeiss Master Prime. Lo curioso es que el artículo contiene un error al identificar todas las colaboraciones anteriores entre Almodóvar y Alcaine como rodadas en anamórfico, cuando "Mujeres al Borde..." y "Átame!" son películas esféricas.
 
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De acuerdo con el nytimes, Robert Richardson será una vez más el director de fotografía de Quentin Tarantino en "Django Unchained".
 
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Medalla de oro de la Academia del cine español para José Luis Alcaine

http://www.elpais.com/articulo/cultura/Jose/Luis/Alcaine/vida/luz/elpepucul/20111004elpepucul_2/Tes

"Tu biografía es muy difícil de resumir". Con estas palabras Enrique González Macho, presidente de la Academia de Cine, comenzó esta mañana la entrega de la Medalla de Oro de la Academia al director de fotografía José Luis Alcaine (Tánger, 1936). "Eres hijo del director del cineclub de Tetuán. Cuando algo te pica desde la infancia...", comentó González Macho, que realizó un panegírico insistiendo en la bondad humana de Alcaine y en su habilidad para sublimarse al estilo del director, "sin perder un ápice de tu personalidad".




El cineasta ha trabajado en 125 películas "que forman parte gracias a tu luz del patrimonio del cine español". Además recalcó cómo en su última etapa ha incentivado sus inquietudes. "Tu intuición la has llevado a la investigación", dijo González Macho, antes de insistir en su maestría, "que esperamos que otros sigan". Y remató el honor de la Academia en entregarle esta medalla: "No es un reconocimiento para ti, sino que es de ida y vuelta, porque nos lo devuelves con tu labor todos los días".


Tras esas palabras, que el presidente acabó un poco emocionado, Alcaine habló y aseguró que este premio es para toda una generación con la que ha trabajado. "Llevo 45 años de carrera. Algo más, porque hice algo de trabajo negro". "He hecho mucho cine, y aún de las malas he aprendido. Ahora, al revisar mi carrera, recuerdas a gente muy especial, como Fernando Fernán-Gómez y descubres que todos estamos interconectados. En este oficio todo ha sido para bien para mí".

No a los 'story boards'


Después del discurso, Alcaine, ya sentado, habló con los periodistas. "Toda luz debe adaptarse a la historia. No me gustan los story boards, salvo en filmes de acción, porque hay que adaptarse a lo que ocurre", comentó antes de hablar de su última investigación, la que emparenta el Guernica, de Picasso, con Adiós a las armas, de Frank Borzage, tal y como adelantó en EL PAÍS. "He trabajado con muchos más directores luminosos que oscuros, porque he hecho muy poco terror. Curiosamente, la última, La piel que habito, pertenece a este género. A mí me cuesta mucho entrar como espectador en el terror, porque nadie se cree que alguien se meta solo en un pasillo oscuro, por ejemplo. El terror bueno lo crea el director, como se ve en ¿Quién puede matar un niño?, de Chicho Ibáñez Serrador, donde hice la fotografía".


En cuanto a su relación con Almodóvar, contó que tuvieron sus roces en Átame, y que por eso no colaboraron de nuevo hasta La mala educación. "Casi no hablamos en plató, y eso nos hace llevarnos muy bien. Él no suele tener claro qué quiere en fotografía, pero sí lo que no quiere. Recuerdo que charlamos mucho en Mujeres al borde de un ataque de nervios, donde él buscaba un luz tipo años cincuenta, estilo Douglas Sirk, muy de los estudios de Hollywood y alejada de la iluminación de la nouvelle vague. En La mala educación cambié un poco la luz a más thriller; en Volver todo era Penélope Cruz y esas dos cosas se fusionaron en La piel que habito. Hay desde luego un cambio de la estética de Pedro con ese predominio de los grises y azules".


¿Alguien se ha quejado de su trabajo? "Una vez, sí, Victoria Abril, que siempre ha sido una intérprete que mira mucho lo rodado en el combo, aunque aquella vez tenía razón. En general son las actrices las que vienen a decirme que quieren trabajar conmigo". Y así acabó el coloquio. Esta noche se hará la entrega oficial con invitados de la medalla.
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Brando dijo:
Joe Wright (Orgullo y Prejuicio, Atonement, Hanna) ha fichado a Philippe Rousselot como DP para su nueva pelicula, una nueva version de la obra de Tolstoi, ANNA KARENINA, con Keira Knightley de protagonista

Principal Photography Starting on Joe Wright's Anna Karenina
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cambio de DP , al final Wright volverá a contar con Seamus McGarvey, que se ve que no podia porque estaba rodando The Avengers, pero ya ha acabado

http://www.imdb.com/title/tt1781769/combined
 
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Me he visto recientemente una miniserie llamada Shadow Line de siete episodios muy recomendable. La foto la lleva a cabo un operador llamado Tat Radcliffe que tienemuy, muy buen ojo... recordad este nombre que cuando salte al mundo del largometraje nos puede dar unas cuantas alegrías.
Merece la pena echarle un vistazo :ok
 
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una pregunta para los expertos. cine 35mm a qué resolución (digital), aproximada, corresponde ?
35mm = 4k? 6k ?
y 70mm ?
a ver si alguien lo sabe. un saludo
 
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Clarknova dijo:
una pregunta para los expertos. cine 35mm a qué resolución (digital), aproximada, corresponde ?
35mm = 4k? 6k ?
y 70mm ?
a ver si alguien lo sabe. un saludo
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La respuesta no es sencilla...

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It's easier to just talk about the resolution on the original negative and avoid bringing in the resolution of various printing and projection methods, etc. Red has tested Super-35 and generally found it to be, I forgot, 3.2K or 3.5K, something like that.

You could therefore say that if a 24mm wide piece of film negative resolves 3.2K, for example, a 36mm wide piece of film (VistaVision) would resolve 4.8K, and a 52mm wide piece of film (5-perf 65mm Super Panavision / Todd-AO) would resolve 6.9K, and a 70mm wide piece of film (15-perf 65mm IMAX) would resolve 9.3K. However, this ignores some real-world issues like the fact that older medium-format lenses used on large format movie cameras have a lower MTF compared to modern 35mm cine optics (because the larger negatives don't need lenses with high MTF's because if you have more millimeters overall, you don't need to resolve as many lines per millimeter...)

If you really want to be crude, you could say that you lose maybe half the resolution of the negative once it is printed through dupe elements and thrown onto a theater screen, which is why 2K projection seems on par with the best 35mm print projection, and 4K projection would be similar to 70mm projection, but it therefore also means that IMAX digital projection should be at least 6K...

Now don't confuse measurable resolution with optimal scanning, mastering, and archiving resolution -- if 35mm film really resolves 3.2K, then in reality you really should be scanning it at more like 4K to 6K to avoid aliasing, which is why most people round things off to 4K as being ideal for posting 35mm photography... but perhaps 6K would be better for scanning, and then you should finish at 4K.

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En resumidas cuentas.... teóricamente el negativo 35mm puede captar una resolución aproximada equivalente a un 6k pero al pasar por diferentes procesos como el internegativo, etc... la resolución real a la que el espectador está acostumbrado a ver en una sala de cine equivale a un 2k.
La mejor opción evidentemente es...

a. Para recuperar, restaurar y digitalizar películas antiguas rodada en celuloide...como mínimo filmar a 6k para conservar la máxima calidad en Blurays.
b. Para rodaje digital, que en un futuro se estandarice un 4k "real" y no dentro de mucho un 6k creo que con esas resoluciones cualquier espectador podría darse por satisfecho.
c. Rodarlo todo en IMAX :juas:juas
 
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gracias, Lovekraft
si que está paradito el foro. alguna peli en cartelera que ver por su foto ?
por cierto, alguien ha visto "Ballast" ? es de hace un par de años, dicen que no usaron nada de luz artificial
 
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Adiós a Andrew Laszlo... :mutriste

El dire de foto húngaro sobrevivió en un campo de concentración nazi, sobrevivió en la guerra de Corea como fotógrafo de combate... y ahora ha muerto, a los 85 años.

Entre sus trabajos más famosos están The warriors (Los amos de la noche), Carros de fuego, Acorralado, La presa, Poltergeist 2, la miniserie Shogun, Star Trek V: La última frontera o El chip prodigioso. Se retiró a principios de los 90.

DEP

Fuente: http://www.variety.com/article/VR1118044160?categoryid=14&cs=1&cmpid=RSS|News|LatestNews
 
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vaya! ... DEP...

añado REMO, y su despedida con LA PANDILLA (NEWSIES).
newsies2.jpg




y el Tobe Hooper previo a POLTERGEIST, THE FUNHOUSE, de la que hablabamos hace poco.

the%20funhouse%202.png
 
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Ostras, pues una gran pérdida. Me chifla la foto de Acorralado, uno de sus trabajos más redondos para mi gusto. Esa sensación de frío constante. Es magnífica.
 
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Dussander dijo:
Adiós a Andrew Laszlo... :mutriste

Entre sus trabajos más famosos están The warriors (Los amos de la noche), Carros de fuego...
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es Calles de fuego

descanse en Paz


otra cosa
aqui han hecho una lista de opciones para el Oscar a la Mejor Fotografia para este año

http://www.ropeofsilicon.com/awards/contenders/oscar-predictions/best-cinematography/

la van a ir actualizando, las 5 que mas arriba estan ahora son:

  1. The Tree of Life (Emmanuel Lubezki)
  2. The Artist (Guillame Schiffman)
  3. War Horse (Janusz Kaminski)
  4. J. Edgar (Tom Stern)
  5. The Girl with the Dragon Tattoo (Jeff Cronenweth)
 
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Pues claro que se han hecho ya antes. Tom Lowe, que está rodando su peli con la Epic, tiró uno al agua con la Epic incluida...no imaginais la llorina...:llanto:llanto:llanto
 
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y debe ser la primera vez que Fincher repite con el mismo DP, en 2 peliculas consecutivas suyas, no?
 
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y debe ser la primera vez que Fincher repite con el mismo DP, en 2 peliculas consecutivas suyas, no
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Sí. Thomson, Khondji, Savides, Cronenweth, Hall, Savides, Miranda, Cronenweth, Cronenweth.


Fincher y su relación con los DPs dan para un estudio. No es la primera vez que despide a uno en plena producción, como bien sabreis.

Es algo así como el antiWoody Allen.
 
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