JOHN FORD
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Toshiro Kurosawa
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geminis dijo:
Yo lo tengo, yo lo tengo...
Whedon Boy
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¿Entonces qué packs conviene mejor pillarse para tener completito (en la medida de lo posible) a Ford?
geminis
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Whedon Boy dijo:
Si no te importa el presupuesto y tienes lector Z1:
http://www.amazon.com/Ford-Fox-Collecti ... 241&sr=8-3
Este es el MONUMENTAL pack de 21 discos. Esta todo el ford editado por Fox. Todo subtitulado salvo Young Mr. Lincoln que es la edición de Criterión.
http://www.amazon.com/Wayne-John-Collec ... 241&sr=8-1
Pack fundamental. Todo subtitulado salvo They Were Expendable.
http://www.amazon.com/Collection-Inform ... 41&sr=8-10
También te lo recomiendo, en España edita Manga. Mejor Z1 porque la calidad de las ediciones es oscensiblemente mejr al ediatar Warner. Este ultimo pack suele estar más rebajado ( generalmente 40/ 45%).
Toshiro Kurosawa
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Lo compré en Amazon USA, en una oferta primigenia que tuvieron, que te salía relativamente bien de precio.
El libro es más una recopilación fotográfica que otra cosa, trae fotos de películas y de rodajes de Ford, está bien.
El pack también trae unas curiosas reproducciones de librillos de mano de los estrenos de algunas pelis de Ford y un documental sobre él.
El libro es más una recopilación fotográfica que otra cosa, trae fotos de películas y de rodajes de Ford, está bien.
El pack también trae unas curiosas reproducciones de librillos de mano de los estrenos de algunas pelis de Ford y un documental sobre él.
Toshiro Kurosawa
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geminis dijo:
Cuando hablas de todo subtitulado, te refieres a en español, me imagino, porque Young mr Lincoln si viene subtitulada, solo que en inglés; They Were Expendable también está subtitulada en inglés.
geminis
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Siguiendo con los subtítulos:
http://www.amazon.com/Last-Hurrah-Spenc ... 618&sr=1-1
Editada en nuestra patría sin subtitulos; sin embargo en Z1 si los tiene.
http://www.amazon.com/Last-Hurrah-Spenc ... 618&sr=1-1
Editada en nuestra patría sin subtitulos; sin embargo en Z1 si los tiene.
Toshiro Kurosawa
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geminis dijo:Siguiendo con los subtítulos:
http://www.amazon.com/Last-Hurrah-Spenc ... 618&sr=1-1
Editada en nuestra patría sin subtitulos; sin embargo en Z1 si los tiene.
Yo también me indigné cuando salió aquí y me fui directo a por la de Z1. Por cierto que es uno de mis Fords favoritos.
geminis
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Gideon's Day ( 1958) John Ford.
Un Crimen por Hora.
Película absolutamente "extraña" en la carrera de maestro. Por que su nombre sale en los títulos de crédito sino resultaría difícil abjudicarsela a él. No es que esté mal pero no aparece el lirismo por ninguna parte. A destarcar el ritmo con el que está narrada. No deja huella.
Transcurre en Londres. A mi juicio peca de ser una película acartonada, se abusa del decorado.
Una pena pero certifica que hasta el mejor escribano suelta algún borrón.
Un Crimen por Hora.
Película absolutamente "extraña" en la carrera de maestro. Por que su nombre sale en los títulos de crédito sino resultaría difícil abjudicarsela a él. No es que esté mal pero no aparece el lirismo por ninguna parte. A destarcar el ritmo con el que está narrada. No deja huella.
Transcurre en Londres. A mi juicio peca de ser una película acartonada, se abusa del decorado.
Una pena pero certifica que hasta el mejor escribano suelta algún borrón.
Toshiro Kurosawa
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¿Donde la has conseguido? Yo quiero verla...
geminis
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3 BAD MEN (1926) John Ford.
Un western mayor. A la altura de Iron Horse o incluso superior. Nos habla del sacrificio que han de realizar esos "hombres malos" por el futuro, un tema muy fordiano. La pelicula esta salpicada de esos toques de humor ( más incluso que Iron Horse). La escena más impactante tiene lugar durante la carrera de carretas y jinetes en pos de tierras nuevas. Parece que muchas escenas se utilizaron, según cuenta Ford, en otras peliculas posteriores. La composición es magnifica en múltiples escenas. En resumen Ford en esencia pura.
Por cierto uno de los tres bad men es J. Farrell MacDonald el camarero de My Darling Clementine. También tenía un papel, cómico en esencia, en The Iron Horse
Un western mayor. A la altura de Iron Horse o incluso superior. Nos habla del sacrificio que han de realizar esos "hombres malos" por el futuro, un tema muy fordiano. La pelicula esta salpicada de esos toques de humor ( más incluso que Iron Horse). La escena más impactante tiene lugar durante la carrera de carretas y jinetes en pos de tierras nuevas. Parece que muchas escenas se utilizaron, según cuenta Ford, en otras peliculas posteriores. La composición es magnifica en múltiples escenas. En resumen Ford en esencia pura.
Por cierto uno de los tres bad men es J. Farrell MacDonald el camarero de My Darling Clementine. También tenía un papel, cómico en esencia, en The Iron Horse
geminis
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The World Moves On (1934) John Ford
Paz en la Tierra.
No pertenece a lo mejor de Ford. El mismo en su entrevista con Bogdanovich califica a la película de asquerosa y que la hizo obligado. Tampoco me parece asquerosa, incluso hay unas escenas de batallas muy conseguidas que recuerdan, salvando la distancia, al Ryan de Spielberg. Narra la historia de los Girard desde 1825 hasta los albores de la IIWG.
Paz en la Tierra.
No pertenece a lo mejor de Ford. El mismo en su entrevista con Bogdanovich califica a la película de asquerosa y que la hizo obligado. Tampoco me parece asquerosa, incluso hay unas escenas de batallas muy conseguidas que recuerdan, salvando la distancia, al Ryan de Spielberg. Narra la historia de los Girard desde 1825 hasta los albores de la IIWG.
geminis
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Se cumplen 70 años del estreno de The sagecoach, un motivo tan bueno como cualquier otro para volver a visionarla.
Sin lugar a dudas es una de las cimas del cine de Ford, es decir, de la historia del cine. El amigo Welles, que de esto sabía algo, antes de empezar a rodar Citizen Kane estuvo dos meses a sesión diaria de The Sagecoach.
La presentación de los personajes es simplemte magistral: el borracho-médico, la prostituta, el banquero ( será Ford profeta), el caballero de sur venido a menos, el comerciante de güisqui... Por encima de ellos Kid.
http://www.youtube.com/watch?v=7Pu9V85Njg8
No me puedo imaginar una presentación más asombrosa a la altura de los fotogramas más preciados de la historia. Como se acerca la cámara y como " se le va" un poco el foco.
El estudio de carácteres es simplemente asombroso. La prostituta que no puede huir de su pasado encarnada por Claire Trevor. El caballero sudista derrotado en la guerra y que ahora se gana la vida como taur ( Carradine). El médico borrachín que además le da el tono humorístico en la piel del sobresaliente Thomas Mitchell. Cómo consigue la redención. Kid, el héroe, encarnado en el simpar Wayne; le da un halo de inocencia ( lleva desde los 17 en la cárcel) en su relación con Trevor ( Dallas).
Ford es capaz de construir un Western a través de los tiempos muertos: escenas que se desarrollan en la fonda, en la comida, el duelo final se nos presenta en una sutil elípsis ( solo se ecuchan cuatro tiros).
El equilibrio entre el interiores y exteriores es fantástico. Monument Valley, que a partir de Stagecoach pasará a ser acervo fordiano, versus la estrecha diligencia donde conviven miradas y clases sociales. Las fondas donde ya aparecen los techos. La profundidad de campo... Recordar ese pasillo desde el cual Dallas camina hacia afuera y Kid la sigue.
http://www.youtube.com/watch?v=ZfnsKAdr0t4
Ver a partir del minuto tres.
http://www.youtube.com/watch?v=TkytSTXL5JI
Ver a partir del minuto cinco como resuelve Ford sutilemente la relación entre Dallas y Kid a través de una mirada. Se nota que Ford proviene del cine mudo.
La cantidad de miradas fuera de campo que hay en esta película es increible y es que los personajes fordianos se construyen con miradas. Algo que es sin duda netamente cinematográfico.
Interesante también es como la película pasa de ser absolumente luminosa hasta que en el tramo final, una vez llega la diligencia a su destino, aparece el Ford del claroscuro demostrado un dominio del mismo asombroso. Me parece claro que Eastwood toma mucho de esto de Ford. Además ese duelo y esa cuidad conectan directamente con Liberty Valance trazando un círculo perfecto. No olvidemos que en Liverty aparece también una polvorienta diligencia.
Otro paisaje maestro: como rueda Ford a la diligencia atravesando el rio con unos planos desde arriba de la diligencia que prefiguran a otro grande, Hawks que en Rio Rojo hace algo parecido esta vez desde una carreta.
El ataque de los indios está rodado con la habitual solvencia de ford. A destacar la espectacular escena de Yakima Canutt pasando literalmente por debajo de la diligencia a toda pastilla.
( Continuará...)
Sin lugar a dudas es una de las cimas del cine de Ford, es decir, de la historia del cine. El amigo Welles, que de esto sabía algo, antes de empezar a rodar Citizen Kane estuvo dos meses a sesión diaria de The Sagecoach.
La presentación de los personajes es simplemte magistral: el borracho-médico, la prostituta, el banquero ( será Ford profeta), el caballero de sur venido a menos, el comerciante de güisqui... Por encima de ellos Kid.
http://www.youtube.com/watch?v=7Pu9V85Njg8
No me puedo imaginar una presentación más asombrosa a la altura de los fotogramas más preciados de la historia. Como se acerca la cámara y como " se le va" un poco el foco.
El estudio de carácteres es simplemente asombroso. La prostituta que no puede huir de su pasado encarnada por Claire Trevor. El caballero sudista derrotado en la guerra y que ahora se gana la vida como taur ( Carradine). El médico borrachín que además le da el tono humorístico en la piel del sobresaliente Thomas Mitchell. Cómo consigue la redención. Kid, el héroe, encarnado en el simpar Wayne; le da un halo de inocencia ( lleva desde los 17 en la cárcel) en su relación con Trevor ( Dallas).
Ford es capaz de construir un Western a través de los tiempos muertos: escenas que se desarrollan en la fonda, en la comida, el duelo final se nos presenta en una sutil elípsis ( solo se ecuchan cuatro tiros).
El equilibrio entre el interiores y exteriores es fantástico. Monument Valley, que a partir de Stagecoach pasará a ser acervo fordiano, versus la estrecha diligencia donde conviven miradas y clases sociales. Las fondas donde ya aparecen los techos. La profundidad de campo... Recordar ese pasillo desde el cual Dallas camina hacia afuera y Kid la sigue.
http://www.youtube.com/watch?v=ZfnsKAdr0t4
Ver a partir del minuto tres.
http://www.youtube.com/watch?v=TkytSTXL5JI
Ver a partir del minuto cinco como resuelve Ford sutilemente la relación entre Dallas y Kid a través de una mirada. Se nota que Ford proviene del cine mudo.
La cantidad de miradas fuera de campo que hay en esta película es increible y es que los personajes fordianos se construyen con miradas. Algo que es sin duda netamente cinematográfico.
Interesante también es como la película pasa de ser absolumente luminosa hasta que en el tramo final, una vez llega la diligencia a su destino, aparece el Ford del claroscuro demostrado un dominio del mismo asombroso. Me parece claro que Eastwood toma mucho de esto de Ford. Además ese duelo y esa cuidad conectan directamente con Liberty Valance trazando un círculo perfecto. No olvidemos que en Liverty aparece también una polvorienta diligencia.
Otro paisaje maestro: como rueda Ford a la diligencia atravesando el rio con unos planos desde arriba de la diligencia que prefiguran a otro grande, Hawks que en Rio Rojo hace algo parecido esta vez desde una carreta.
El ataque de los indios está rodado con la habitual solvencia de ford. A destacar la espectacular escena de Yakima Canutt pasando literalmente por debajo de la diligencia a toda pastilla.
( Continuará...)
Ropit
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Pues yo hoy he vuelto a ver, después de muchos años (la había visto con mi abuelo, no es coña) Centauros del Desierto, había pasado tanto tiempo que era como volverla a descubrir. No sé si es la influencia del foro pero cada vez me va gustando más Ford, me suele recompensar bastante que el director inserte momentos humorísticos (sin pasarse) en la trama dramática y Ford lo hace muy bien, y, sobre todo, esa fácil caracterización de los personajes, no soy muy seguidor de John Wayne pero aquí traza un personaje complejo, un completo antihéroe de esos que dan tanto juego.
He de reconocer que al principio me sentía incómodo con el rollo "los indios son malísimos", pero a medida que avanza el metraje Ford los dignifica y los equipara con los protagonistas. Decir que la famosa pelea me ha gustado, no me ha parecido ningún pegote, al contrario, relaja la tensión y es coherente con lo que se encuentra el muchacho cuando vuelve.
En resumen, una magnífica narración, fotografía y música, con 2 planos inolvidables para abrir y cerrar la historia.
Por cierto, ahora que también tengo fresca Lawrence de Arabia, me ha parecido que está muy influenciada, tanto a nivel visual como de psicología del protagonista, por esta The Searchers. Supongo que Lean también bebió de Ford.
He de reconocer que al principio me sentía incómodo con el rollo "los indios son malísimos", pero a medida que avanza el metraje Ford los dignifica y los equipara con los protagonistas. Decir que la famosa pelea me ha gustado, no me ha parecido ningún pegote, al contrario, relaja la tensión y es coherente con lo que se encuentra el muchacho cuando vuelve.
En resumen, una magnífica narración, fotografía y música, con 2 planos inolvidables para abrir y cerrar la historia.
Por cierto, ahora que también tengo fresca Lawrence de Arabia, me ha parecido que está muy influenciada, tanto a nivel visual como de psicología del protagonista, por esta The Searchers. Supongo que Lean también bebió de Ford.