Películas que vais viendo en casita
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Atreyub
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Jostias, vaya patinazo del copón. ¿Como se me ha podido colar algo así? jajajaja, en fin, que manazas.
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Corpsebride
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Te juro que al verlo me he quedado en plan
pensando que se me habían cruzado dos hilos o algo
Jostias, vaya patinazo del copón. ¿Como se me ha podido colar algo así? jajajaja, en fin, que manazas.
Te juro que al verlo me he quedado en plan
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Atreyub
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Y te aseguro (palabra) que creo que he entrado sin mirar el título del hilo. Y ahora veo que en Clásicos Disney habías contestado y al ver el panorama el cerebro me ha hecho PUM.
Y te aseguro (palabra) que creo que he entrado sin mirar el título del hilo. Y ahora veo que en Clásicos Disney habías contestado y al ver el panorama el cerebro me ha hecho PUM.
Corpsebride
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Atreyub
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Es que han sido 5 segundos de puro hilarismo.
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Corpsebride
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Si no fuera por estos ratos....
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Atreyub
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Esto sería muy aburrido.
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Corpsebride
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Solo cine y más cine, ¡qué coñazo!
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Upperseven
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PIRAÑA 3DD (Piranha 3DD, 2012 -John Gulager).....................Película esencialmente mala pero con sus puntillos: Veamos, es una secuela del primer remake de Alexandre Aja que ya opta por el desmadre y la autoparodia, un guión horrible y chistes de todo tipo...No tiene el talento del francés, ni la tensión de algunas escenas con lo que el conjunto se convierte en una especie de gran broma, tan mala que -aunque sea por acumulación de chorradas- se hace simpática en ocasiones- Básicamente todo el personal involucrado es consciente de la cafrada que ha rodado. Eso hace que algunas apariciones sean divertidas: David Hasselhorf como avejentado vigilante de la piscina, el regreso de Ving Rhames con piernas de titanio o algunas muertes gore tan salvajes como desmelenadas. Incluso tras los créditos hay nada menos que 12 minutos de "Tomas Falsas"
PIRAÑA 3DD (Piranha 3DD, 2012 -John Gulager).....................Película esencialmente mala pero con sus puntillos: Veamos, es una secuela del primer remake de Alexandre Aja que ya opta por el desmadre y la autoparodia, un guión horrible y chistes de todo tipo...No tiene el talento del francés, ni la tensión de algunas escenas con lo que el conjunto se convierte en una especie de gran broma, tan mala que -aunque sea por acumulación de chorradas- se hace simpática en ocasiones- Básicamente todo el personal involucrado es consciente de la cafrada que ha rodado. Eso hace que algunas apariciones sean divertidas: David Hasselhorf como avejentado vigilante de la piscina, el regreso de Ving Rhames con piernas de titanio o algunas muertes gore tan salvajes como desmelenadas. Incluso tras los créditos hay nada menos que 12 minutos de "Tomas Falsas"
Wontnerman
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"Una cosa por otra" ("Donnant, Donnat") dirigida por Isabelle Mergault (2010)
- La crisis ha reducido considerablemente la llegada del cine francés a nuestro país. Antaño un título como éste habría sido estrenado en la gran pantalla. Ahora hemos de conformarnos con la más que episódica aparición de títulos en DVD. Siempre es una gozada volver ver en acción a Daniel Auteuil, uno de los más solventes intérpretes franceses. El título nos llega (para variar) con dos años de retraso.
Como la mayoría de comedias galas, el punto de partida es una historia a priori de lo más intrascendente, que salvan el buen hacer de sus actores y ese toque especial tan propio del cine francés. Un preso (Auteuil) condenado por haber matado a un hombre por accidente, se escapa de la prisión, aprovechando que se encuentra en el hospital tras padecer una leve embolia, lo que provoca que hable de modo extraño. Refugiado en un pequeño pueblecito del interior, una chica le descubre y ofrece no delatarle a la policía a cambio de que asesine a su madre adoptiva.
Debido al habla extraña del prófugo, la joven lo hace pasar por un pintor sueco (disfrazándolo con un gorro de lana y gafas) que se convierte en la comidilla del pueblo. A partir de aquí las situaciones más delirantes se suceden, en una comedieta, que apuesta por el romanticismo y en la que una vez más Daniel Auteuil, ya sesentón, sin esforzase, casi siempre sólo con un pequeño gesto, una mirada enmarcada en su característico físico (¡¡¡¡esa nariz!!!!), del modo más natural, se convierte en el dueño de la función, como galán romántico. Junto a ella, la deliciosa Medea Marinescu, está brillante como la joven que le propone el asesinato y Sabine Azéma, borda el papel de la neurótica madre adoptiva.
"Una cosa por otra" ("Donnant, Donnat") dirigida por Isabelle Mergault (2010)
- La crisis ha reducido considerablemente la llegada del cine francés a nuestro país. Antaño un título como éste habría sido estrenado en la gran pantalla. Ahora hemos de conformarnos con la más que episódica aparición de títulos en DVD. Siempre es una gozada volver ver en acción a Daniel Auteuil, uno de los más solventes intérpretes franceses. El título nos llega (para variar) con dos años de retraso.
Como la mayoría de comedias galas, el punto de partida es una historia a priori de lo más intrascendente, que salvan el buen hacer de sus actores y ese toque especial tan propio del cine francés. Un preso (Auteuil) condenado por haber matado a un hombre por accidente, se escapa de la prisión, aprovechando que se encuentra en el hospital tras padecer una leve embolia, lo que provoca que hable de modo extraño. Refugiado en un pequeño pueblecito del interior, una chica le descubre y ofrece no delatarle a la policía a cambio de que asesine a su madre adoptiva.
Debido al habla extraña del prófugo, la joven lo hace pasar por un pintor sueco (disfrazándolo con un gorro de lana y gafas) que se convierte en la comidilla del pueblo. A partir de aquí las situaciones más delirantes se suceden, en una comedieta, que apuesta por el romanticismo y en la que una vez más Daniel Auteuil, ya sesentón, sin esforzase, casi siempre sólo con un pequeño gesto, una mirada enmarcada en su característico físico (¡¡¡¡esa nariz!!!!), del modo más natural, se convierte en el dueño de la función, como galán romántico. Junto a ella, la deliciosa Medea Marinescu, está brillante como la joven que le propone el asesinato y Sabine Azéma, borda el papel de la neurótica madre adoptiva.
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tonirocker
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Respuesta: Clásicos animados de la Disney
Anoche vi en tv ," El cabo del terror " la original de 1962, acostumbrado a ver la de Scorcesse, esta se me quedo algo corta y mas simple pero es una buena pelicula de intriga, Mitchum esta genial como Cady, mientras que Gregory Peck esta correcto en el del abogado protagonista, si bien su personaje es demasiado intachable moralmente, me gustaba mas el giro corrupto que se le daba al personaje interpretado por Nolte en el remake. La banda sonora es lo mejor , del maestro Hermann.
Son dos peliculas mas bien flojitas, la primera un palido remake de un original que tampoco era ya una maravilla, y la segunda para mi se resiente mucho su excesiva duracion que la hace decaer mucho despues de su interesante comienzo.
Anoche vi en tv ," El cabo del terror " la original de 1962, acostumbrado a ver la de Scorcesse, esta se me quedo algo corta y mas simple pero es una buena pelicula de intriga, Mitchum esta genial como Cady, mientras que Gregory Peck esta correcto en el del abogado protagonista, si bien su personaje es demasiado intachable moralmente, me gustaba mas el giro corrupto que se le daba al personaje interpretado por Nolte en el remake. La banda sonora es lo mejor , del maestro Hermann.
Atreyub
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Coincido en Shooter. Quizás con menos metraje y otro enfoque (o quizás otra realización y sin Peña, que esa es otra) podríamos estar hablando de algo correcto.
A mi es que Italian me gusta mucho, sinceramente. La original no tengo el gusto de conocerla, ya caerá algún día.
El cabo del terror es muy potente claro que queda muy eclipsada por la de Scorsese. Me encanta que en ésta salgan cameando Mitchum y Peck, es muy entrañable verlos en pantalla una vez más.
Coincido en Shooter. Quizás con menos metraje y otro enfoque (o quizás otra realización y sin Peña, que esa es otra) podríamos estar hablando de algo correcto.
A mi es que Italian me gusta mucho, sinceramente. La original no tengo el gusto de conocerla, ya caerá algún día.
El cabo del terror es muy potente claro que queda muy eclipsada por la de Scorsese. Me encanta que en ésta salgan cameando Mitchum y Peck, es muy entrañable verlos en pantalla una vez más.
Upperseven
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CALLE MAYOR (1955, Juan Antonio Bardem).....................Magnífico melodrama, con una solterona (genial Betsy Blair) víctima de la broma de un grupo de idiotas que le hace creer que tiene un pretendiente (José Suarez). Situada en una ciudad de provincias de España (Se reconoce Logroño y Cuenca) e inspirada libremente en "La señorita de Trévelez" de Carlos Arniches, estamos ante una de las obras cumbres del cine de Juan Antonio Bardem, rodada con elegancia y su gusto por el enfatismo y los juegos de montaje, haciendo un retrato cáustico, realista y sincero de la sociedad española de la década de los cincuenta
CALLE MAYOR (1955, Juan Antonio Bardem).....................Magnífico melodrama, con una solterona (genial Betsy Blair) víctima de la broma de un grupo de idiotas que le hace creer que tiene un pretendiente (José Suarez). Situada en una ciudad de provincias de España (Se reconoce Logroño y Cuenca) e inspirada libremente en "La señorita de Trévelez" de Carlos Arniches, estamos ante una de las obras cumbres del cine de Juan Antonio Bardem, rodada con elegancia y su gusto por el enfatismo y los juegos de montaje, haciendo un retrato cáustico, realista y sincero de la sociedad española de la década de los cincuenta
Upperseven
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EL PERRO DE BASKERVILLE (The Hound Of Baskervilles, 1939 -Sidney Lanfield)..........Correcta versión de uno de los títulos más famosos protagonizados por Sherlock Holmes, aquí con el mítico dueto Basil Rathbone & Nigel Bruce que iniciaban una larga serie de adaptaciones (de 1939 a 1946). No llega a la altura de la de Terence Fisher, pero tiene una atmósfera romántica, lúgubre y un reparto de secundarios que quita el hipo
EL PERRO DE BASKERVILLE (The Hound Of Baskervilles, 1939 -Sidney Lanfield)..........Correcta versión de uno de los títulos más famosos protagonizados por Sherlock Holmes, aquí con el mítico dueto Basil Rathbone & Nigel Bruce que iniciaban una larga serie de adaptaciones (de 1939 a 1946). No llega a la altura de la de Terence Fisher, pero tiene una atmósfera romántica, lúgubre y un reparto de secundarios que quita el hipo
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Stake Land (Jim Mickle - 2011)
En los últimos tiempos (como no podía ser de otra manera) han proliferado este tipo de películas donde la civilización se desmorona y los pocos humanos supervivientes las pasan aún más putas que de costumbre. Ya estén más escoradas hacia el drama (The Road), el puro y simple entretenimiento (Doomsday) o sean una irritante (y desigual) mezcla de las dos cosas (Soy leyenda; El Libro de Eli; las "de zombies"), el denominador común es que suelen ser, en el mejor de los casos, fallidas. Stake Land no es una excepción.
Y la cosa empieza en el texto: una historia prototípica de aprendizaje e iniciación, en la que un ingenuo adolescente (un guaperas claro, no vaya a ser un tipo normal que eso queda feo...) aprende a sobrevivir a base de estacazos y trampas bajo la tutela de Mister (sic): un chulopiscinas cazavampiros (cuasizombies) sin gracia que lo rescata cuando las cosas se tuercen.
Y por muchas peleas, tiros y persecuciones que haya, el tal Mister es la nada: un sosainas que pretende pasar por tío carismático. Pero para crear a un Plissken o un Jack Crow no es suficiente con ponerse gafas de sol, fumar a todas horas y frecuentar burdeles. Hay que dotar al sujeto de personalidad; insuflarle vida. Y aquí no hay nada de eso. No es ya que las actuaciones sean completamente amateur (tiene narices que sea una irreconocible Kelly McGuillis la que destaque) sino que el guión es penoso. Los personajes no tienen entidad; desfilan ante nosotros sin importarnos un carajo lo que les pase.
A modo de road movie de baratillo todo avanza a saltos, con transiciones horrorosas y un repugnante uso del sonido que merecería un capítulo aparte, porque es un claro ejemplo de lo que no se debe hacer. Y es que ese supuesto toque autoral, trascendente, pedante y pagado de sí mismo, se sustenta en tres pilares fundamentales: la omnipresente, ridícula y subrayante (hasta el sonrojo ) voz en off; la cargante y prototípica música melancólica que no para de sonar y sonar y sonar y sonar (hasta el punto de que hay una set piece hacia el final en la que hay -oh milagro- un silencio de muchos segundos y te sientes extrañamente aliviado); y los ralentís ridículos, de caras oteando el infinito o de Mister y su discípulo practicando y haciendo el indio con sus estacas por esos campos de Dios.
Siendo justos, no hay duda de que el realizador ha tratado de dotar a la película de un cierto empaque viusal y estético: los títulos de crédito, la escenografía, ciertas composiciones, el uso de la luz (con resultados muy desiguales)...También soluciones visuales interesantes, aunque vistas ya mil veces en otros referentes del género (la ejecución observada desde unos prismáticos).
Aunque algunos tramos de determinadas set-pieces funcionan bien, otras dan verdadera vergüenza ajena. Me viene a la mente ahora un susto del gato especialmente chusco en la parte final. Nada que ver con el del camión del principio de Mad Max 2, plenamente justificado para contarnos algo sobre el protagonista. Esa cara de Gibson con la "mirada de los mil metros" mientras acciona la caja de música, dice más que toda Stake Land y sus colegas de generación juntas. Y es que para contar algo tan simple (no sé dónde ven algunos esa parábola sociopolítica tan lograda) es preferible dejarse de leches y utilizar un tono más ligero y efectivo que no te haga caer en el ridículo.
Stake Land (Jim Mickle - 2011)
En los últimos tiempos (como no podía ser de otra manera) han proliferado este tipo de películas donde la civilización se desmorona y los pocos humanos supervivientes las pasan aún más putas que de costumbre. Ya estén más escoradas hacia el drama (The Road), el puro y simple entretenimiento (Doomsday) o sean una irritante (y desigual) mezcla de las dos cosas (Soy leyenda; El Libro de Eli; las "de zombies"), el denominador común es que suelen ser, en el mejor de los casos, fallidas. Stake Land no es una excepción.
Y la cosa empieza en el texto: una historia prototípica de aprendizaje e iniciación, en la que un ingenuo adolescente (un guaperas claro, no vaya a ser un tipo normal que eso queda feo...) aprende a sobrevivir a base de estacazos y trampas bajo la tutela de Mister (sic): un chulopiscinas cazavampiros (cuasizombies) sin gracia que lo rescata cuando las cosas se tuercen.
Y por muchas peleas, tiros y persecuciones que haya, el tal Mister es la nada: un sosainas que pretende pasar por tío carismático. Pero para crear a un Plissken o un Jack Crow no es suficiente con ponerse gafas de sol, fumar a todas horas y frecuentar burdeles. Hay que dotar al sujeto de personalidad; insuflarle vida. Y aquí no hay nada de eso. No es ya que las actuaciones sean completamente amateur (tiene narices que sea una irreconocible Kelly McGuillis la que destaque) sino que el guión es penoso. Los personajes no tienen entidad; desfilan ante nosotros sin importarnos un carajo lo que les pase.
A modo de road movie de baratillo todo avanza a saltos, con transiciones horrorosas y un repugnante uso del sonido que merecería un capítulo aparte, porque es un claro ejemplo de lo que no se debe hacer. Y es que ese supuesto toque autoral, trascendente, pedante y pagado de sí mismo, se sustenta en tres pilares fundamentales: la omnipresente, ridícula y subrayante (hasta el sonrojo ) voz en off; la cargante y prototípica música melancólica que no para de sonar y sonar y sonar y sonar (hasta el punto de que hay una set piece hacia el final en la que hay -oh milagro- un silencio de muchos segundos y te sientes extrañamente aliviado); y los ralentís ridículos, de caras oteando el infinito o de Mister y su discípulo practicando y haciendo el indio con sus estacas por esos campos de Dios.
Siendo justos, no hay duda de que el realizador ha tratado de dotar a la película de un cierto empaque viusal y estético: los títulos de crédito, la escenografía, ciertas composiciones, el uso de la luz (con resultados muy desiguales)...También soluciones visuales interesantes, aunque vistas ya mil veces en otros referentes del género (la ejecución observada desde unos prismáticos).
Aunque algunos tramos de determinadas set-pieces funcionan bien, otras dan verdadera vergüenza ajena. Me viene a la mente ahora un susto del gato especialmente chusco en la parte final. Nada que ver con el del camión del principio de Mad Max 2, plenamente justificado para contarnos algo sobre el protagonista. Esa cara de Gibson con la "mirada de los mil metros" mientras acciona la caja de música, dice más que toda Stake Land y sus colegas de generación juntas. Y es que para contar algo tan simple (no sé dónde ven algunos esa parábola sociopolítica tan lograda) es preferible dejarse de leches y utilizar un tono más ligero y efectivo que no te haga caer en el ridículo.
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Corpsebride
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Predators (2010)
La ví ayer y casi ya la he olvidado, no se, es una chorrada en la que todo es previsible
y que ni siquiera hay momentos de tensión. Y eso es lo peor, joder, que estamos hablando de una de las bestias pardas más sanguinarias de toda la historia del cine, un bicharraco que con sólo verlo da miedo y en este bodrio parece que los predators son casi lo de menos, no se crea tensión, no hay suspense, te la pela quien muera y cuando cae alguno es todo tan soso que no te da para más.
Mención aparte para el papel de Laurence Fishburne
y, sin haber visto "El pianista", sigo sin comprender como Adrien Brody tiene un Oscar:
Las Ruinas (2008)
Despropósito en el que unos adolescentes americanos se meten donde nadie les llama y luego pasa lo que pasa.
La película es un poco de lo peor pero lo que me ha dejado a cuadros son las críticas que he leído en FA donde dicen que los amantes del gore la disfrutaran y chorradas varias. Por dios, pero si hay una escena un poco más fuerte que el resto y las muertes son de lo más tontas.
Adolescentes ostiables (que raro), acontecimientos de corte sobrenatural que nadie entiende ni porqué ni para que y final sonrojante como colofón, lo de siempre pero sin ninguna gracia ni un miserable sustito, lástima de pirámide maya.
Yeti: la maldición del demonio blanco (2008)
Esta si que es gore y no la anterior.
Los chicos de ¡Viven! meets el Yeti y el resultado es abominable como no podía ser de otra manera. Un avión con un equipo de futbol cae en el Himalaya y sino es suficiente con que estén en medio de la nieve y sin que nadie sepa donde están hay una bestia parda sedienta de sangre.que los acecha.
Si os va este tipo de pelis y sobre todo las que son tan malas que te ríes, esta es vuestra peli. Como dato os diré que las muertes son de los más coloristas, destacando una en la que el yeti le arranca a su presa su pierna y antes de empezar a devorar la extremidad, aporrea con ella al pobre pringao que aun estaba vivo
Predators (2010)
La ví ayer y casi ya la he olvidado, no se, es una chorrada en la que todo es previsible
anda que no era evidente desde el primer momento que había algo raro en el tonto del bote del Topher o que los supervivientes iban a ser Adrien Brody y la chica
Mención aparte para el papel de Laurence Fishburne
y, sin haber visto "El pianista", sigo sin comprender como Adrien Brody tiene un Oscar:Las Ruinas (2008)
Despropósito en el que unos adolescentes americanos se meten donde nadie les llama y luego pasa lo que pasa.
La película es un poco de lo peor pero lo que me ha dejado a cuadros son las críticas que he leído en FA donde dicen que los amantes del gore la disfrutaran y chorradas varias. Por dios, pero si hay una escena un poco más fuerte que el resto y las muertes son de lo más tontas.
Adolescentes ostiables (que raro), acontecimientos de corte sobrenatural que nadie entiende ni porqué ni para que y final sonrojante como colofón, lo de siempre pero sin ninguna gracia ni un miserable sustito, lástima de pirámide maya.
Yeti: la maldición del demonio blanco (2008)
Esta si que es gore y no la anterior.
Los chicos de ¡Viven! meets el Yeti y el resultado es abominable como no podía ser de otra manera. Un avión con un equipo de futbol cae en el Himalaya y sino es suficiente con que estén en medio de la nieve y sin que nadie sepa donde están hay una bestia parda sedienta de sangre.que los acecha.
Si os va este tipo de pelis y sobre todo las que son tan malas que te ríes, esta es vuestra peli. Como dato os diré que las muertes son de los más coloristas, destacando una en la que el yeti le arranca a su presa su pierna y antes de empezar a devorar la extremidad, aporrea con ella al pobre pringao que aun estaba vivo
nogales
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Respuesta: Películas que vais viendo en casita
pues eso, ve la película y entenderás el por qué.
Brody por cierto está fantástico en El bosque, entre otras.
pues eso, ve la película y entenderás el por qué.
Brody por cierto está fantástico en El bosque, entre otras.
Atreyub
En busca y captura
Respuesta: Películas que vais viendo en casita
Predators es la margarina de Depredador. Brody lo clava en El bosque y ya no te digo en El pianista. Corpse, ésta te la recomiendo (es una pasada).
Predators es la margarina de Depredador. Brody lo clava en El bosque y ya no te digo en El pianista. Corpse, ésta te la recomiendo (es una pasada).
Upperseven
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Respuesta: Películas que vais viendo en casita
LAS MANOS DE ORLAC (The Hands Of Orlac, 1924 -Robert Viene)................Magnífico clásico del cine mudo: Narra la odisea de Paul Orlac, pianista que tras perder sus manos en un accidente de tren le son cosidas las de un asesino y a partir de ahí estas toman voluntad propia. A medio camino del esteticismo fascinante expresionista y del realismo e interpretada por un entregado Conrad Veidt, estamos ante un intrigante, fascinante, clásico del cine facturado por el alemán Robert Viene que consigue lograr un tono entre fantástico y angustioso.
LAS MANOS DE ORLAC (The Hands Of Orlac, 1924 -Robert Viene)................Magnífico clásico del cine mudo: Narra la odisea de Paul Orlac, pianista que tras perder sus manos en un accidente de tren le son cosidas las de un asesino y a partir de ahí estas toman voluntad propia. A medio camino del esteticismo fascinante expresionista y del realismo e interpretada por un entregado Conrad Veidt, estamos ante un intrigante, fascinante, clásico del cine facturado por el alemán Robert Viene que consigue lograr un tono entre fantástico y angustioso.
Mensch Maschine
Santur
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¿Y cuando dices que viene Robert ... ?
Mississippi Masala (Mira Nair, 1991)
Interesante drama romántico, más por su premisa que por su ejecución, en el que se nos plantea un romance interracial afro-americano-hindú, protagonizada por un Denzel Washington que, sin ser aún una estrella total, ya por entonces entonces tenía totalmente encarrilada su carrera como el galán negro de los 90 por excelencia. Desgraciadamente, Washington y su hermosa (más de cuerpo que de cara) partenaire asiática, además de flojos en sus interpretaciones, no acaban de tener la química necesaria en pantalla, por lo que no consiguen disimular un torpe guión que nunca saca partido de las inmensas posibilidades de la trama.
Pero por suerte, el epílogo logra subir la sensación general de mediocridad gracias a la conmovedora interpretación de Roshan Seth, en un momento en el que servidor tuvo que reprimirse la lagrimita. Ay, si toda la película hubiese estado a la altura de ese momento ...
Un saludete.
¿Y cuando dices que viene Robert
... ?Mississippi Masala (Mira Nair, 1991)
Interesante drama romántico, más por su premisa que por su ejecución, en el que se nos plantea un romance interracial afro-americano-hindú, protagonizada por un Denzel Washington que, sin ser aún una estrella total, ya por entonces entonces tenía totalmente encarrilada su carrera como el galán negro de los 90 por excelencia. Desgraciadamente, Washington y su hermosa (más de cuerpo que de cara) partenaire asiática, además de flojos en sus interpretaciones, no acaban de tener la química necesaria en pantalla, por lo que no consiguen disimular un torpe guión que nunca saca partido de las inmensas posibilidades de la trama.
Pero por suerte, el epílogo logra subir la sensación general de mediocridad gracias a la conmovedora interpretación de Roshan Seth, en un momento en el que servidor tuvo que reprimirse la lagrimita. Ay, si toda la película hubiese estado a la altura de ese momento ...
Un saludete.
tonirocker
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" La sombra del poder " ( 2009)dirigida por Kevin Macdonald y protagonizada por Russell Crowe, Ben Affleck.
Correcto thriller de intriga politica y periodistica interesante en su planteamiento, muy actual el tema por cierto , pero quizas por su excesivo enfoque comercial se convierte al final en un thriller al uso ya visto muchas veces.
" Venganza 2: Conexión Estambul " dirigida por Olivier Megaton y protagonizada por Liam Neeson.
Muy parecida a la primera. poca cosa y muchos topicos, pero esta bien realizada como todos los productos de la factoria Besson, y ademas solo dura 90 minutos, este tipo de peliculas no deben tener mas metraje, ahora estoy recordando " the shooter " que fallaba en este aspecto.
Paris, je t'aime ( 2006 ) dirigida por Olivier Assayas, Frédéric Auburtin, Gérard Depardieu, Gurinder Chadha, Sylvain Chomet, Joel Coen, Ethan Coen, Isabel Coixet, ...
Una serie de cortos sobre Paris como tema central dirigidos por famosos directores, entre ellos uno de nuestra Isabel Coixet ( de los peores sin duda) con resultados muy irregulares, me gusto mucho el de los Coen. Para pasar el rato y poco mas, no deja mas huella y recomendable para lo que hayan visitado alguna vez Paris, ese fue el motivo de querer verla en mi caso.
" La sombra del poder " ( 2009)dirigida por Kevin Macdonald y protagonizada por Russell Crowe, Ben Affleck.
Correcto thriller de intriga politica y periodistica interesante en su planteamiento, muy actual el tema por cierto , pero quizas por su excesivo enfoque comercial se convierte al final en un thriller al uso ya visto muchas veces.
" Venganza 2: Conexión Estambul " dirigida por Olivier Megaton y protagonizada por Liam Neeson.
Muy parecida a la primera. poca cosa y muchos topicos, pero esta bien realizada como todos los productos de la factoria Besson, y ademas solo dura 90 minutos, este tipo de peliculas no deben tener mas metraje, ahora estoy recordando " the shooter " que fallaba en este aspecto.
Paris, je t'aime ( 2006 ) dirigida por Olivier Assayas, Frédéric Auburtin, Gérard Depardieu, Gurinder Chadha, Sylvain Chomet, Joel Coen, Ethan Coen, Isabel Coixet, ...
Una serie de cortos sobre Paris como tema central dirigidos por famosos directores, entre ellos uno de nuestra Isabel Coixet ( de los peores sin duda) con resultados muy irregulares, me gusto mucho el de los Coen. Para pasar el rato y poco mas, no deja mas huella y recomendable para lo que hayan visitado alguna vez Paris, ese fue el motivo de querer verla en mi caso.
Harkness_666
Son cuatro
Respuesta: Películas que vais viendo en casita
Tsotsi, de Gavin Hood
Drama sobre la pobreza y el crimen en la ciudad de Johannesburgo en Sudáfrica, acerca de un joven delincuente conocido únicamente como Tsotsi (matón) que comete un crimen de consecuencias inesperadas. Película de ir a ganar el Óscar, que de hecho lo consiguió, un intento fallido de repetir la fórmula de Ciudad de Dios, pero dado que Hood no es ni mucho menos Meirelles, el resultado es un olvidable telefilme sobre jóvenes marginales. El guión no sabe por dónde tirar y se queda en un montón de clichés dispersos que no van a ningún lado (historia de redención, pasado traumático, madre soltera luchadora, niños pobres, viejos tullidos, todo introducido a presión y que no falte nada). Todo muy de concienciar al espectador, con algunos personajes lamentables (el poli blanco listo y el negro tonto) y una sensación final de “y todo esto para qué”. Tal vez podría haber funcionado en otras manos, o si para empezar el guión pasara de simple borrador sobre temas sociales metidos al azar.
Vaya Oscars los del 2006…
Tsotsi, de Gavin Hood
Drama sobre la pobreza y el crimen en la ciudad de Johannesburgo en Sudáfrica, acerca de un joven delincuente conocido únicamente como Tsotsi (matón) que comete un crimen de consecuencias inesperadas. Película de ir a ganar el Óscar, que de hecho lo consiguió, un intento fallido de repetir la fórmula de Ciudad de Dios, pero dado que Hood no es ni mucho menos Meirelles, el resultado es un olvidable telefilme sobre jóvenes marginales. El guión no sabe por dónde tirar y se queda en un montón de clichés dispersos que no van a ningún lado (historia de redención, pasado traumático, madre soltera luchadora, niños pobres, viejos tullidos, todo introducido a presión y que no falte nada). Todo muy de concienciar al espectador, con algunos personajes lamentables (el poli blanco listo y el negro tonto) y una sensación final de “y todo esto para qué”. Tal vez podría haber funcionado en otras manos, o si para empezar el guión pasara de simple borrador sobre temas sociales metidos al azar.
Vaya Oscars los del 2006…
davimo
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Respuesta: Películas que vais viendo en casita
La de Alexander Payne me parece muy bonita y conmovedora
La de Alexander Payne me parece muy bonita y conmovedora