Películas que vais viendo en casita

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Zibahkhana / Tierra Infernal (Omar Khan. 2007)
a.k.a Hell's Ground
extraño cruce Pakistani entre el slasher y el cine de zombis, aunque estos ultimos se sugieren mas bien y predomina lo primero, comienza con extraños virus, infectados, un grupo de jovenes imitando a los de la Matanza de Texas claramente, con excursión al campo... y aunque no deja de repetir los tópicos de estos generos el aire local le da un toque distinto, colorido y con mucha música (pero en serio) aunque la producción tiene participación occidental.
lástima que el prometedor inicio derive hacia un vulgar psychokiller rozando la parodia involuntaria, y de paso se olvide :freak de la premisa inicial, amén de que ni provoca miedo ni inquietud salvo al principio.
bah, exotico, entretenido y correctillo... en el fondo merece la pena perder 75 minutos sin ser muy exigente, aunque el film podría haber seguido otro camino mucho mejor.

El viaje de los comediantes / O Thiassos (Theo Angelopoulos. 1975)
el proyecto más ambicioso del griego, 4 horas y basicamente dos cosas, un vasto recorrido por la compleja Historia moderna de su pais durante varios lustros conflictivos (sobre la II GM), y un sorprendente experimento narrativo a traves de largos planos secuencia en un constante y complejo juego con el espacio-tiempo, incluso en la misma secuencia.
más que contar la Historia que sale en los libros (ocupación nazi, resistencia, guerra civil, etc..) utiliza a un grupo de actores ambulantes para mostrar como la Historia afecta a las pequeñas historias de la gente común, no siendo más que marionetas de ella.
una pelicula fabulosa, con varias secuencias (no pocas) portentosas.
en mi opinión cuando Angelopoulos se dedica a cosas más introspectivas e individualistas reconozco que puede ser insoportable y pierde mucho, en peliculas como esta de los comediantes es al contrario y se agradece.

[THUMBNAIL]http://www.theplugg.com/wp-content/uploads/2008/08/hells_ground3.jpg[/THUMBNAIL][THUMBNAIL]http://www.cinemastrikesback.com/news/films/zibahkhana/hellsground03.jpg[/THUMBNAIL][THUMBNAIL]http://theo48.files.wordpress.com/2008/01/dscn3880-thiassosa450.jpg[/THUMBNAIL]
 
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THE INDIAN RUNNER (1991 -Sean Penn)............................. Debut directorial de Sean Penn, saldado con una historia de reencuentro entre dos hermanos (David Morse & Viggo Mortensen) de aire melancólico y pausado, amén de un fatalismo que aflora en cada esquina. Muy buen retrato de la América profunda, atento al detalle y una puesta en escena con muchos zooms que funcionan y no molestan, notable en todos los aspectos, especialmente en una dirección de actores que mima a cada uno de ellos -todos, además de los protagonistas están magníficos-
 
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Poco después de hacerla, Charles Bronson se lamentaba de que no le llegaban proyectos como ese todos los días.
 
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Rocky II, de Sylvester Stallone. Pues nada, segunda parte de la saga pugilística. Es inferior a la primera (y la sexta parte), pero se ve que Stallone seguía teniendo un especial cariño por el personaje y como poco es una película entrañable.
 
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y que bien estaba la selección músical de Indian Runner, empezando por el padre indignado en la comisaria y aquel violento canto, el momento -casi videoclip- de Jefferson Airplane, y, sobre todo, la última escena de Bronson

:lloro emocionante
 
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en mi opinión cuando Angelopoulos se dedica a cosas más introspectivas e individualistas reconozco que puede ser insoportable y pierde mucho
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En la misma línea te recomiendo 'Megalexandros', a mi tampoco me interesa demasiado a partir de su cambio de estilo con 'viaje a Citera'.
 
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¿pero incluyes Cythera para mal? me las estoy viendo todas (conocía pocas), Cythera el otro dia sí me encantó usando al abuelo para hablar de cosas más genéricas. La Eternidad y un Dia es la que no me gustó nada y veo más introspectiva, aunque con el niño intentase otro discurso, y Megalexandros la veré enseguida.

oye, ¿y la última qué pasa con ella? lo poco que he oido no es bueno....
 
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seakermdc dijo:
Rocky II, de Sylvester Stallone. Pues nada, segunda parte de la saga pugilística. Es inferior a la primera (y la sexta parte), pero se ve que Stallone seguía teniendo un especial cariño por el personaje y como poco es una película entrañable.
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Solamente por ver a Rocky corriendo detrás de la gallina merece la pena.:juas
 
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Si, para mal, creo que es la primera en la que se centraba más o menos en un personaje protagonista, aunque al menos no es tan terrible como ''el apicultor'' (ni Mastroianni la salva).

La última circula hace unos meses :disimulo, combina escenas sublimes con otras un poco ridículas (se le ve el cartón ya a Theo), el protagonista es un cineasta, como en la de Ulises, y mezcla cine dentro del cine con historia.
 
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The damned United.....
una maravilla de pelicula, a priori la historia de rivalidad de dos managers de futbol ingles puede resultar algo local, pero tarda poco en ser una historia universal mas alla del deporte. Impresionante direccion, actores, fotografia, musica, vamos una pelicula redonda.
 
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seakermdc dijo:
Rocky II, de Sylvester Stallone. Pues nada, segunda parte de la saga pugilística. Es inferior a la primera (y la sexta parte), pero se ve que Stallone seguía teniendo un especial cariño por el personaje y como poco es una película entrañable.
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Toda la saga de Rocky se alimenta de la primera.
 
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INVASIÓN EN BIRMANIA (Merrill´s Marauders, 1962 -Samuel Fuller).......................Notable film bélico que va de menos a más y en el que Fuller da rienda suelta a su buen sentido del ritmo y del encuadre, constantando de nuevo que su talón de aquiles era esencialmente el guión (aquí francamente discreto), salvado siempre por sus fogonazos de genio y el desencanto habitual de sus personajes
 
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Me he vuelto a tragar El Secreto de sus ojos. Pedazo de pepino de película. Lo mejor del año junto con Inglorious Basterds.
 
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Copio aquí el artículo que acabo de publicar en el blog sobre la nueva restauración de "Metrópolis":

Metrópolis de Fritz Lang era, hasta ahora, un fascinante conjunto de fragmentos de una película que existió en Berlín durante los primeros meses del año 1927. Después, sería severamente mutilada tanto para su exhibición en su país de origen como en el extranjero. Y así continuaría durante décadas hasta que, en 2008, se anunció que existía en Buenos Aires una copia en bastante mal estado del montaje original, el cual se daba por perdido en todas las filmotecas del mundo.


Un año y medio después, la película ha sido exhibida en la 60ª Berlinale con todo el nuevo metraje integrado, exceptuando dos escenas cuyo estado de deterioro era irrecuperable. Y la verdad es que el resultado, a pesar de la mala calidad visual del nuevo metraje (supongo que no se ha podido hacer más con el material que había), es sencillamente espectacular. Metrópolis no ha recuperado únicamente escenas nuevas que aclaran diversos detalles de la trama, sino que se ha convertido al fín en el film épico que Fritz Lang concibió junto a su esposa de entonces, la guionista y escritora Thea von Harbou.


Con este nuevo montaje, el ritmo de la cinta ha adquirido una nueva dimensión, añadiendo tensión, intensidad emocional y dramatismo a un film que hasta ahora era apreciado principalmente por su vanguardista diseño visual. Ahora, el espectador podrá comprobar el extraordinario director de cine épico que era Fritz Lang, y que desgraciadamente nunca más volvió a ser tras el fracaso comercial de la propia Metrópolis, refugiándose su genio en cintas de menor afán colosalista y más cercanas al cine de género, especialmente en su etapa norteamericana.

Seis décadas antes de que James Cameron comenzase a practicar con terceros actos trepidantes, creando un clímax que no parecía tener fin, Lang ya hizo lo mismo en ‘La venganza de Krimilda’ (genial segunda mitad del díptico épico ‘Los Nibelungos’) y también lo hizo en Metrópolis, con resultados espectaculares en ambos casos. Da igual que en esta epopeya ‘futurista’ la historia sea de una (sólo aparente) ingenuidad casi inaceptable para los estándares actuales, Lang consigue arrastrar al espectador en un torbellino de acontecimientos e imágenes sugerentes sin descanso alguno. A ello contribuye también la poderosa banda sonora original creada por Gottfried Huppertz en 1927, que ha sino nuevamente sincronizada para este montaje.


El derroche de efectos visuales, montajes paralelos y collages de imágenes, unidos a una planificación que raya la perfección, insuflan vida y misterio a una trama cuya fuerte carga religiosa y populista la pone al borde del abismo. Es verdad que todo esto son tópicos que la película lleva arrastrando desde hace décadas, pero no hay por qué negarlos si son ciertos, especialmente cuando este nuevo montaje les da la razón hoy más que nunca. A este respecto, se me imprescindible recomendar el ensayo que Pilar Pedraza dedicó a Metrópolis en el año 2000, publicado por la editorial Paidós. En él se desglosa toda la simbología del film, al mismo tiempo que lo contextualiza con respecto a la época y a los movimientos artísticos que predominaban en aquellos turbulentos (especialmente en Alemania) años veinte.


Sin embargo, y a pesar de la alegría que producirá a los cinéfilos este nuevo montaje de Metrópolis, sigue planeando la mancha de esas dos escenas perdidas, presumiblemente no muy extensas, pero que aclaran algún punto de giro de la acción, así como el sentido religioso de una de las escenas cumbre del film. En fin, ojalá hubiese un nuevo milagro como el de Buenos Aires. Aunque supongo que es el destino de muchas de aquellas obras cinematográficas incomprendidas en su día, y que fueron hasta cierto punto fallidas. Podemos poner como otro ejemplo La puerta del cielo de Michael Cimino, film que, al igual que Metrópolis, era tremendamente ambicioso y fascinante a nivel visual, pero cuyo demoledor fracaso comercial y mutilaciones sufridas en la sala de montaje ocultaron sus virtudes durante muchos años, hasta que los críticos y cinéfilos comenzaron a valorarla como es debido. Algo especial tendrán estas películas para que, 83 años después en el caso del film de Lang, se sigan reestrenando.
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Un saludete.
 
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Méditerranée (Jean-Daniel Pollet. 1963)
uf, que maravilla, es una especie de ensayo sobre el Mediterraneo a la manera de Marker y sobre todo Resnais.
una pieza extrañisima y enigmática que va de muchas cosas, algo asi como arqueologia de las civilizaciones que han pasado por este mar, narrado a traves de ruinas, pura poesia en imagenes.
lo mejor el cuidadisimo y fabuloso texto de la narración, un misterio que en el fondo sirve para hablar del tránsito humano por este planeta y de como todo permanece en cierta medida.
¿alguien conoce algo más de este cineasta?

[THUMBNAIL]http://i440.photobucket.com/albums/qq122/saynomoreglass/bscap000-3.jpg[/THUMBNAIL][THUMBNAIL]http://auteurs_production.s3.amazonaws.com/stills/32820/mediterranee.jpg[/THUMBNAIL][THUMBNAIL]http://pixhost.ws/avaxhome/88/7c/000b7c88_medium.jpeg[/THUMBNAIL]
 
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Si, los documentales de Pollet son muy resnaisianos (esos travellings...), luego sus pelis de ficción al parecer no tienen nada que ver, casi siempre comedias (sólo pude ver su corto de 'Paris vu par...' y era un espanto), no te pierdas 'L'ordre' y 'Bassae' (lo vería Wong Kar Wai???, filma las ruinas igualito que WKW al final de in the mood..., claro que WKW también tiene algo de Resnais...).
 
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CABOBLANCO (1980 -J.Lee Thmpson)................................Extraña mezcla de film aventurero con ecos descarados al "Casablanca" de Curtiz, bastante bien facturado y con buen sentido del ritmo. Goza de una mala fama bastante injusta, ya que se deja ver con bastante agrado gracias a su aire clasicón, buen reparto y excepcional bso a cargo de Jerry Goldsmith

MR. BROOKS (2007 -Bruce A. Evans).........................Psychokiller irregular pero para nada desdeñable que funciona muy bien en la representación de Kevin Costner y su alter ego William Hurt (la química entre ambos es francamente notable) en una especie de Jecklyll & Hyde no exento de ironía y que naufraga siempre que la trama se desvía hacia Demi Moore y su actividad detectivesca, sinceramente vulgar y totalmente alejada del aire curioso del producto
 
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- La vergüenza (2009), de David Planell :3stars

Interesante salto al largo de este cortometrajista español, que cuenta la historia de unos padres jóvenes que se enfrentan ante las dificultades, sobretodo emocionales, de adoptar un niño extrajero, adulto y con problemas de conducta.
La puesta en escena y el excesivo diálogo en el guión hacen que resulte a veces tremendamente teatral, aunque el contrapunto entre la teatralidad histriónica de Alberto San Juan y la naturalidad de Natalia Mateo, hacen que la cosa funcione, pero no siempre, saliéndonos del dúo protagonista, la cosa cambia y además es mucho más interesante toda la primera parte, donde se plantea un dilema moral de fuerte intensidad y que en la segunda parte es abandonado o retorcido más bien, para dar paso a ciertas "sorpresas" que no aportan nada y que entorpecen todo lo anterior, aunque los actores salvan finalmente la papeleta con sus certero retrato de una pareja joven y progre.
 
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El domingo también vi caboblanco y jo no recuerdo el título una de tony curtis y charles bronson, dentro de la revolución turca, con toda la cara plagian veracruz excepto en los últimos minutos donde tiran por otros derroteros basados en la comedia lígera. Aún así dos copias de clásicos ambas salvadas por el carisma de los protagonistas. Hasta me parecieron buenas a medias.
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jdeacon dijo:
The damned United.....
una maravilla de pelicula, a priori la historia de rivalidad de dos managers de futbol ingles puede resultar algo local, pero tarda poco en ser una historia universal mas alla del deporte. Impresionante direccion, actores, fotografia, musica, vamos una pelicula redonda.
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se la considera la mejor película de la historia sobre deportes.
 
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Primer "De Toth" del día

EL DÍA DE LOS FORAJIDOS (Day Of the Outlaw, 1959 -André De Toth)............................Excelente western situado en un ambiente de nieve, de aire misterioso y fatalista, que combina una notable puesta en escena con la presencia de un buen grupo de actores dando lo mejor de si mismos. En sus mejores momentos -y los hay por doquier- recuerda la fisicidad de Mann en su uso del paisaje, pero tambien hay abundancia de detalles psicológicos, sobriedad visual muy inteligente y un ritmo que nunca decae en sus 90 minutos
 
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