Películas que vais viendo en casita

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y del cine pobretón de Fuller al de Ulmer:

El hotel del alpinista muerto (Grigori Kromanov. 1979)
ciencia ficción de Estonia... bastante mediocre.
pese a estar basada en una novela de los hermanos Strugatsky -los de Stalker- el guión es de una pobreza preocupante, derivando más hacia una especie de cine negro tardosovietico con elementos ci·fi más bien casuales.
aparte la realización es realmente floja y sin garra, con unos planos extraños -involuntarios- cortando rostros, cabezas, decorados, cuerpos... resultando molesto hasta para el espectador que no se suela fijar (yo)
para rematar está desfasadisima, muy kitsch y la ambientación peor.
el texto aporta cosas interesantes. especialmente al final, con unos extraterrestres viviendo aislados en un hotel de alta montaña, pero Kromanov es incapaz de dotarle de una puesta en escena adecuada; en el imdb le cascan un 7 de media!

Detour (Edgar G. Ulmer. 1945)
clasicazo del cine pobre y del noir en general, Ulmer rueda en 6 dias, una horita, 3 decorados, media docena de actores, un guión simple a primera vista pero muy efectivo y muchos recursos visuales para tan magros recursos materiales.
una pesadilla absoluta, varias casualidades fatales, un hombre atrapado por la mala suerte y una mujer odiosa.
los 4 tópicos estilisticos y argumentales habituales del genero, pero tratados con una mirada muy propia, entre la realidad y la pesadilla, resueltos fantasticamente por este rara avis del cine, hermanado con Tourneur o Fuller.

[THUMBNAIL]http://kultuuriaken.tartu.ee/pildid/s1259723220.jpg[/THUMBNAIL][THUMBNAIL]http://www.cinamon.ee/visinternetticketing/images/movies/alpinist.jpg[/THUMBNAIL][THUMBNAIL]http://melotragotodo.files.wordpress.com/2009/11/detour-1945-2.jpg[/THUMBNAIL]
 
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y digo yo, el look ya desfasado a comienzos de los 80 de Furia de Titanes ¿no estaba precisamente buscado por sus creadores? es que veo un lugar común esa crítica y si es voluntario.. no sé.

es como si criticamos a Garth Marenghi :cortina
 
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y.... a quien se lo preguntamos??

yo mas que desfasada la veo CUTRE (igual tambien intencionado).
 
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"An eagle-eyed viewer might be able to see the wires. A pedant, might be able to see the wires. But I think if you're looking at the wires you're ignoring the story. If you go to a puppet show you can see the wires. But it's about the puppets, it's not about the string. If you go to a Punch & Judy show and you're only watching the wires, you're a freak." (Dean Lerner)


:garrulo
 
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ANNIBAL (1960 -Edgar Ulmer & Carlo Ludovico Bragaglia).....................Plúmbeo "Peplum" rodado con un mayor presupuesto del habitual y un guión horroroso, en el que el estático Victor Mature incorpora al célebre conquistador Cartaginés.Una pena ver el talento de Ulmer en su total ocaso, aquí ya totalmente desaparecido entre planos generales, batallitas larguísimas y ni un ápice de su chispa

JULIE, JULIE (Juie Darling , 1983 -Paul Nicholas).......................Tan irregular como interesante thriller, especialmente destacable al presentar una psychokiller adolescente (Isabelle Mejias) enamorada de su padre (Anthony Franciosa), funciona a ratos, casi siempre tiene bastante mala baba y en su último tercio mira descaradamente al Hitchcok de "Extraños en un tren"...Pero sinceramente tiene algo
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La Búsqueda. (Jon Turteltaub, 2004)

Interesante palomitada que entretiene bastante y que te mantiene enganchado en todo momento. La forma de descubrir y descifrar las pistas es un poco fantasmada, en cuando que apenas tienen que pensar ni un poquito, pero bueno, esto pasa en la mayoría de las películas de descifrar enigmas... (en Ángeles y Demonios iban más a contrareloj y lo descubrían todo enseguida). Acción y aventuras, con un malo malote siguiendo los pasos a los protagonistas para hacerse con el tesoro... todo muy disney, y un buen entretenimiento familiar. Me ha gustado bastante.

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La Búsqueda 2. El Diario Secreto. (Jon Turteltaub, 2007)

Continuación que se podía haber evitado perfectamente, pues no aporta mucho más que la anterior. Es más bien un calco, repetir algo que funciona bien en la primera parte. Esta segunda parte, si la coges de forma individual, puede pasar, pero en cuanto tienes la primera parte en mente, piensas que estás viendo otra vez lo mismo, y pierde fuelle. En cualquier caso, te entretiene, que no es poco. Aún asi, ni fu ni fa.

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La Maldición de Damien. (Don Taylor, 1978)

Después de la redonda primera parte (La Profecía), esta segunda parte con el diablito de adolescente pierde algo de fuelle y de factor sorpresa. En esta ocasión, la película no se centra en todo el misterio que rodea al chico, sino que simplemente se van sucediendo muertes a medida que van descubriendo quién es en realidad Damien. Persona que descubre que hay algo raro, persona que las palma. Teniendo en mente la magnífica primera parte, es muy difícil ver con buenos ojos esta segunda parte, no es que sea demasiado fallida, pero no le llega ni a la suela de los zapatos a la primera parte. Olvidable.
 
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Las de "La busqueda" están bien pa verlas un día de esos que estás aburrido y sin nada mejor que hacer, más la primera.
 
17 y 18/04/2010

- La fuente de la vida (The Fountain, 2006), de Darren Aronofsky. :3stars

Ayer revisioné esta película, por primera vez desde su estreno en cines, y aunque me sigue pareciendo una propuesta interesante y estimulante, se me ha caido mucho.

La puesta en escena, me sigue pareciendo impresionante, apabullante, y la mezcla entre ciencia-cicción y romance me sigue pareciendo muy atractiva, pero ya no transigo tanto con las formas, se me ha hecho mucho más efectista de lo que recordaba.

Y excesivamente reiterativa en sus diferentes formas de afrontar la muerte.


- Loca obsesión (All about Steve, 2009), de Phil Traill :15stars

Vehículo de (des)lucimiento para Sandra Bullock, interpretando a una neurótica mujer que se enamora de un cámara de televisión y decide perseguirlo por todo el país.

La reciente ganadora del Oscar, se debe creer Katharine Hepburn o algo así, haciendo gala de una nula contención, espero que ella misma se haya dado cuenta que cuando controla está mucho mejor.

Hay algún chiste o gag que no está mal, siempre a cargo del trío de periodistas que forman Thomas Haden Church, Bradley Cooper y Ken Jeong, pero no es suficiente.
 
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POr Dios, Arde Missisipi es pasable pero del todo olvidable y demagógica (con Dussander), pero Birdy la vi hace poco y es aún peor que El Expreso de Medianoche: LA PESTE. LLorona, tonta y definitivamente telefílmica.

A Parker hay que correrle como a toro en los San Fermines.
 
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MartyMcFly dijo:
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La Maldición de Damien. (Don Taylor, 1978)

no es que sea demasiado fallida, pero no le llega ni a la suela de los zapatos a la primera parte.
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aun asi, me gusta bastante. No solo por ver como va palmando la peña (mi muerte favorita es la del hielo o el final), sino por como el mismo Damien va comprendiendo quien es en realidad él mismo.

la mala es la siguiente, con Sam Neill.
 
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Hace tiempo leí en alguna parte, que en cierta manera, "La maldicion de Damien" es el reverso oscuro de Smalville, o de Spiderman: el descubrimiento de un adolescente de unos poderes que desconocía poseer, y el aprendizaje de los mismos al tiempo que lidia con las vivencias corrientes de la adolescencia. lo cierto es que me pareció muy acertada la comparación: aquí el Anticristo no es consciente de quien es (en la primera parte, nunca quedaba del todo claro si el niño ya tenía conciencia o si era relativamente inocente) y vive en un entorno normal, sin ninguna predisposición a la maldad. Pero a través de ciertos personajes (especialmente, el militar interpretado por Lance Henriksen) comienza a descubrir que es mucho más que un muchacho. Hay escenas muy buenas en ese sentido, como el interrogatorio del profesor en clase, y el chaval dándole todas las respuestas prácticamente de manera inconsciente, o la relación que tiene con su primo, a la que no renuncia ni siquiera después de saber quien es, solo cuando él le rechaza...
De todas formas, las lagunas en torno a algunos personajes, como el de Lee Grant, son muy grandes, y el mismo Damien cambia en un espacio de tiempo demasiado corto: vale que se entera de que es el Anticristo, pero habiendo sido un chico completamente normal hasta entonces, su conversión me parece precipitada.
Sin estar a la altura de la primera, a mi me parece una secuela digna. La tercera parte ya se cargaría el personaje, y de bastante verguenza ajena. Aquel telefilm "La profecía IV: El renacer" ni lo contamos como secuela, no? :lol
 
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A mí la primera ya me nació muerta.
 
19/04/2010

- The Frost (La escarcha) (The Frost, 2009), de Ferran Audí. :15stars

Adaptación para la gran pantalla de la obra de Henrik Ibsen "El pequeño Eyolf", que gira en torno al drama familiar que sucede a la pérdida del ser querido.

Sin duda todo una rareza dentro del cine español (en coproducción con Noruega) y un riesgo que el director asume con valentía, pero en el que fracasa con una puesta en escena funcional, a la que no beneficia un montaje bastante cargante y unas actuaciones muy de cara a la galeria.

the-frost.jpg


Hay además una variación de tonos entre las distintas secuencias de la película que hace más indigerible el conjunto. Tanto las imágenes como las interpretaciones buscan dar cierta sequedad, evitar el sentimentalismo, pero dan como resultado una frialdad mayor de lo deseado.

Para colmo Aitana no enseña nada :garrulo

Como reflexión final, aunque decepcionante o fallida, que directores primerizos afronten proyectos tan arriesgados es siempre esperanzador.
​
 
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La primera es un clásico. Cine de género de muchos quilates.

La segunda baja unos cuantos peldaños con respecto a su predecesora pero es un producto digno y de buena factura.

La tercera es una absoluta mediocridad.

La cuarta una basura infecta que ni merece ser valorada dentro de la saga.
 
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"Sanguis... bibimus... corpus... Magnolius...

Versus Christus, ¡¡Ave... Magnolii!!" :kalima
 
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MAYERLING (1968 -Terence Young)...................................La tragedia del amor imposible entre Rodolfo de Habsburgo, el heredero del trono austrohúngaro y de María Vetserab es la base sobre la que se construye este drama romántico rodado con mucho oficio y en el que se nota descaradamente el intento de conseguir un éxito a medio camino entre los films de "Sissi" -con un ojo puesto en las supreproducciones a lo "Doctor Zhivago"- Por lo general una digna película, con detalles que me soprenden -la vida nocturna del principe está mostrada con secuencias con más erotismo del esperado en este tipo de films- perjudicado únicamente por su exceso de metraje y una química fria entre Catherine Denevue & Omar Shariff
 
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TWISTER (1996 -Jan De Bont)............................Partiendo de un guión tópico, personajes trazados a plumazo rápido y estructura de videojuego, De Bont sacó adelante ésta solemne tontería, casi siempre superficial y medianamente entretenida.Un blockbuster espectacular y de ritmo constante, que funciona por el empaque que tiene y unos efectos especiales que empiezan a cantar en alguna secuencia... Nada más donde rascar
 
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joder magnolia, como si no lo supieramos :cuniao

creo que es la película preferida de Mario Picazo.
 
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Almas desnudas (The Reckless Moment)

La señora Harper padece largas ausencias de su marido por motivos profesionales, y trata de sacar adelante una familia formada por su suegro, un hijo de trece años y una hija de diecisiete. Cuando descubre que ésta mantiene una relación con un hombre mayor y poco recomendable la insta a abandonarlo, pero la chica no sólo se niega, sino que queda con él esa noche, desvelándose la auténtica condición del hombre, que muere accidentalmente. La señora Harper se deshace del cadáver, pero al poco aparece el señor Donnelly con unas cartas comprometedoras...

Max Ophüls (1902-1957) fue uno de los más grandes directores de la historia del cine, autor en especial de algunos dramas refinados y penetrantes. Como tantos otros grandes artistas europeos, durante su paso por Hollywood la industria no supo muy bien qué hacer con él, y fue relegado a dirigir películas de serie B, a las cuales otorgó su talento y oficio. En esa etapa norteamericana Ophüls dirigió el romance de aventuras La conquista de un reino (The Exile, 1947), el espléndido melodrama Carta de una desconocida (Letter from an Unknown Woman, 1948) y dos sólidas muestras de cine negro, ambas protagonizadas por James Mason, Caught [tv/dvd: Atrapados, 1949] y Almas desnudas (The Reckless Moment, 1949), amén de su paso por la problemática Vendetta (1946/1950), de la que fue despedido.

Almas desnudas es lo que en esa época se rodaba con destino al público femenino, a medio camino entre la serie A y B, adjudicada a Ophüls por su origen europeo, elemento que en teoría le facultaba para dar un toque sofisticado al producto. En este caso, sin embargo, era cierto, y el productor Walter Wanger, uno de los más interesantes del período, acertó en contar con el autor de La ronde (1950) para esta historia acerca de un chantajista sin escrúpulos (extraordinario James Mason) que se redimirá ante la admiración (y algo más) que sentirá por un ama de casa íntegra y llena de estilo (espléndida Joan Bennett), a la cual ve luchando por mantener a su familia unida, algo que él nunca tuvo. Claro que el chantajista, con todo, muestra ciertos principios desde el inicio, cuando aparece en casa de los Harper, donde conversará amablemente con el suegro, ayudará al muchacho a arreglar el coche e incluso llegará a comprar a Lucia una boquilla para los cigarrillos, preocupado por su salud.

El abundante rodaje en exteriores otorga a la cinta un naturalismo que ayuda en conferir intensidad a esa película filmada por Ophüls con, cómo no, su característica elegancia y, sobre todo, capacidad para indagar en el interior del alma humana. Así, la anécdota de la adolescente Bea (interpretada por Geraldine Brooks, que tenía veinticuatro años cuando lo interpretó) pasa a un segundo término (aunque no es olvidado) para realizar el retrato de dos personajes frustrados. Por un lado tenemos a Lucia Harper, una mujer que soporta sola el peso de su casa, pues su marido está siempre de viaje de negocios, y ha de hacer frente a una hija en edad problemática amén de las contrariedades económicas (que se potenciarán cuando surja el chantaje de por medio); en el otro lado tenemos un chantajista, un hombre abocado a esa condición por las circunstancias, y que al conocer a una mujer admirable intentará enmendarse, buscando un objetivo noble en una existencia vacía y miserable. En el transcurso, él se enamorará de ella, y ella a punto lo estará de él, si las circunstancias hubiesen sido otras o hubiera dispuesto de algo más de tiempo. Almas desnudas es una película elegante, atractiva e inteligente, toda una joya del cine que en su época fue tratada como una del montón, pero que con el paso del tiempo, como los buenos vinos, ha desarrollado cuerpo y merece ser degustada con delectación.

Dirección: Max Ophüls. Productor: Walter Wanger para Columbia Pictures Corporation. Guión: Robert Soderberg, Henry Garson, según una adaptación de Robert E. Kent y Mel Dinelli de la novela La pared vacía (The Blank Wall) de Elisabeth Sanxay Holding publicada en el Ladies Home Journal. Fotografía: Burnett Guffey. Música: Hans J. Salter. Montaje: Gene Havlick. Dirección artística: Cary Odell. Intérpretes: James Mason (Martin Donnelly), Joan Bennett (Lucia Harper), Geraldine Brooks (Bea Harper), Henry O’Neill (Tom Harper), Shepperd Strudwick (Ted Darby), David Bair (David Harper), Roy Roberts (Nagel), Ann Shoemaker, Frances E. Williams, Penny O’Connor, Bruce Gilbert Norman, Sharon Monagham, Louis Mason… Nacionalidad y año: Estados Unidos 1949. Duración y datos técnicos: 82 min. B/N 1.37:1.
 
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Nos pones incluso la ficha técnica y artística :palmas
 
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