Películas que vais viendo en casita

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EL CREPÚSCULO DE LOS DIOSES (Sunset Boulevard, 1950 -Billy Wilder).......................Extraordinario clásico de Wilder que compone un drama crepuscular -a veces con toque de humor cínico- con una estrella en decadencia recluída en una mansión con su criado (Inmensa Gloria Swanson, patético y sublime Erich von Stroheim) planenando un retorno al cine en manos de un jóven guionista convertido en gigoló (William Holden). Toda una cima, rodada en ocasiones con aire casi de film de terror y una capacidad para combinar patetismo y crueldad como solo sabía hacerlo el genio austríaco. Encima para darle brillo al conjunto hay "apariciones especiales" como Cecil B. D Mille, Buster Keaton, Hedda Hooper y una mítica bso de Franz Waxman.Descomunal película
 
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Upperseven dijo:
EL CREPÚSCULO DE LOS DIOSES (Sunset Boulevard, 1950 -Billy Wilder).......................Extraordinario clásico de Wilder que compone un drama crepuscular -a veces con toque de humor cínico- con una estrella en decadencia recluída en una mansión con su criado (Inmensa Gloria Swanson, patético y sublime Erich von Stroheim) planenando un retorno al cine en manos de un jóven guionista convertido en gigoló (William Holden). Toda una cima, rodada en ocasiones con aire casi de film de terror y una capacidad para combinar patetismo y crueldad como solo sabía hacerlo el genio austríaco. Encima para darle brillo al conjunto hay "apariciones especiales" como Cecil B. D Mille, Buster Keaton, Hedda Hooper y una mítica bso de Franz Waxman.Descomunal película
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Mejor pelicula en la historia del cine que empieza con un cadaver en una piscina que no ha muerto ahogado...

La peli se adaptó para el musical, por cierto. Un tal LLoyd Weber compuso la musica y Don Black con Chris Hampton haciendo las letras. Billy Wilder lo vio y su comentario fue "Lo mejor que han hecho es no tocar el guion..." :D

YouTube - Sunset Boulevard

YouTube - Hugh Jackman in Sunset Boulevard

Cosas...
 
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(All quiet on the western front, Lewis Milestone, 1930)


Película antibelicista que 81 años después sigue siendo tan impactante como (supongo) lo fue en su momento. Una historia que relata las miserias, las desgracias, la muerte y la autodestrucción del ser humano una vez se encuentra en el campo de batalla. Con unas palabras de introducción (donde se resume la pérdida de una generación y que no es otra cosa que la narración visual de los acontecimientos) la historia nos narra el alistamiento de unos jóvenes ansiosos por formar parte de la guerra que se avecina, alentados por las palabras patrióticas de un profesor que les incita a servir (y morir) por su país.

El filme, basado en una novela de Erich María Remarque, está narrado desde la perspectiva (y vida) del joven Paul Baumer, uno de tantos jóvenes que decidieron enrolarse en algo que creían poder superar, vencer y conquistar. Paul es interpretado por un convincente y creíble Lew Aires, cuya actuación es un cúmulo de sensaciones, emociones y frases acertadas junto con una interpretación corporal digna de los mejores actores. Su rol es una auténtica transformación quien se dará cuenta que la guerra no es todo lo bonito que le vendieron y que la muerte es lo único que van a encontrar. Pero no puedo olvidarme de Louis Wolheim que da vida al cabo Katcinsky, quien se convertirá en una especie de padre protector de los soldados y acabará siendo el único amigo en el campo de batalla de Paul (el momento final, donde acaban encontrándose es puro cine con mayúsculas).

Con una técnica visual que asombra a día de hoy y que serviría de ejemplo a seguir a muchas cintas bélicas en el futuro la película contiene una puesta en escena envidiable, unos efectos de sonido realmente impactantes (cada uno de los disparos, bombardeos y explosiones se sienten como pocas veces) junto con un juego de cámara realmente asombroso (como es el caso del barrido horizontal, donde somos testigos de los efectos de las balas en el enemigo).

Pero lo que más destaca por encima del resto es ese antibelicismo latente que se percibe a cada momento, siendo la escena cumbre al respecto, cuando Paul acude a la escuela e intenta abrirles los ojos a los futuros soldados, quienes a su vez lo tachan de cobarde por no sentirse patriótico. O momentos donde regresa a su casa y su vida ya no es igual (excelente el momento en el que los viejos de lugar le quitan hierro a sus palabras y le dicen, ante un plano, como deberían ganar la guerra).

Una película asombrosa, formidable en todos los aspectos, donde la realización general es magnífica, donde la guerra es mostrada en toda su cruenta realidad, donde los jóvenes se creen inmunes ante la desgracia de morir y que pagarán un precio muy alto: el momento más acertado al respecto es ese en el que Paul pierde, brevemente, el juicio de la cordura ante el cadáver del soldado francés que él mismo ha matado e intenta protegerlo pidiéndole que le perdone.

Una obra maestra sin lugar a dudas.
 
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Te recomendaría Westfront 1918, de GW Pabst, rodada el mismo año y de temática parecida a la de Millestone, pero con un guión más contundente y descarnado en su mensaje antibelicista.
 
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No se si Crepúsculo será mejor peli de la historia, pero no me importaría meterla en una posible terna de candidatas... Conmigo desde luego tendría alguna posibilidad de ganar...

Curioso que como siempre, la escena de apertura del cadáver flotante que es ya un clásico de las aperturas fílmicas, surgiera por la necesidad de Wilder de cambiar de escena cuando la que tenía pensada en origen no funcionara en un pase privado con público.
 
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Comento algo de lo que he visto estas fiestas:

Todos los hombres del presidente (Alan J. Pakula, 1976). Grandiosa, ambiente de despacho, momentos de atmósfera casi terrorífica (ese garaje), Gordon Willis importantísimo como siempre, periodismo de investigación con un océano de datos y personajes magníficamente filtrado para dar un ritmo indescriptible para más de dos horas de metraje. Secundarios de puro lujo. Además, dos películas extraordinarias como JFK y Zodiac beben de ella sin disimulo.

Un cadáver a los postres (Robert Moore, 1976). Divertida parodia/sátira de los whodonits con premisa muy interesante de reunir a los prototipos de investigadores (Poirot, Sam Spade, Mrs. Marple, ...) para avasallarlos a trampas. Con reparto muy atractivo, la película se pasa en bastantes momentos, pero su punto de partida es tan estimulante que su encanto queda por encima de sus defectos.

Una historia del Bronx (Robert de Niro, 1993). Lo que parece que va a ser un sablazo nada disimulado de Goodfellas, acertadamente, aprovecha el tirón de esa obra maestra de su maestro, para ir por otro camino, la de un cuento moral con muchas aristas en el que nada es blanco o negro y en el que De Niro y Palminteri trazan dos personajes de lujo con los que el de Niro director centra la película, en ese legado bicéfalo que heredará el prota. Adolece de algunas subtramas demasiado obvias y un final demasiado discursivo, pero la personalidad del conjunto y los personajes que teje son lo que queda de ella. Brillante.
 
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CHICAGO AÑOS 30 (Party Girl, 1958 -Nicholas Ray)......................Muy notable mezcolanza de "Gangster Film" con drama romántico y toques de película musical (un par de números muy sensuales al servicio de la escultural Cyd Charise) con el que Ray se desenvuelve muy bien. Logra un clima tristón gracias a la subtrama amorosa entre el abogado Taylor y la corista Charise más el plus de buenos actores secundarios. El resultado es estimulante: Film con atmósfera -la dirección de foto en color cincuentón y el uso de los decorados es espléndida- con unos toques de violencia durísimos para la época: En concreto hay una escena entre Lee J. Cobb (histriónico y espléndido) con un taco de billar y uno de sus subalternos que DePalma calcaría para "Los Intocables".
 
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Ropit dijo:
Todos los hombres del presidente (Alan J. Pakula, 1976). Grandiosa, ambiente de despacho, momentos de atmósfera casi terrorífica (ese garaje), Gordon Willis importantísimo como siempre, periodismo de investigación con un océano de datos
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Pakula se las arregla con todas esas llamadas telefonicas y recoleccion de datos haciendo, por ejemplo, que los 2 reporteros vayan escribiendo palabras en sus blogs, subrayandolas, etc... asi como las lineas de investigacion o pensamiento que siguen, con diagramillas, para que el espectador no se pierda.
 
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Sí, uno de los grandes aciertos que tiene es darte la posibilidad de seguir ese maremagnum de datos sin necesidad de tenerla que ver 4 veces. Después están Warden, Robards o Balsam que llenan la pantalla cada vez que salen.
 
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AND SOON THE DARKNESS (1970) de Robert Fuest

Joyita del terror británico de los 70 (ese género), sobre dos jovencitas inglesas que recorren en bicicleta la campiña francesa, todo muy idílico... hasta que una de ellas desaparece y la otra se queda sola, sin recursos, sin saber francés, rodeada de gente que parecen reacios a colaborar y en una zona rural bastante sospechosa...

Un american gothic cambiando banjos por campos y puebluchos franceses, muy soleados pero igual de inquietantes. Comparte estructura con, por ejemplo, La noche de Halloween (apuesto a que Carpenter era fan de ésta), pero convirtiendo el tramo central en un thriller paranoico, con pistas en muchas direcciones y la protagonista (extensión nuestra) desconfiando de todo el mundo. En ese sentido está muy logrado lo de la barrera idiomática para aumentar la sensación de aislamiento, con esa típica atmósfera setentera de "mal rollo naturalista". Y un plano final cargadísimo de mala leche.

Dentro de nada se estrena un remake yanqui que no puede pintar peor. Por cierto, ésta tiene guión de Terry Nation y Brian Clemens, figuras de la tele british de la época (Los vengadores, Doctor Who, Danger man).

Sikander échale un ojo, es muy tuya.
 
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Interesante director Robert Fuest (Doctor Phibes y una versión estupenda de Cumbres Borrascosas), ésta me la apunto

ME CASÉ CON UN MONSTRUO DEL ESPACIO EXTERIOR (I Married with a monster from outer space, 1958 -Gene Fowler Jr)........................A pesar del título, casi más propio de una astracanada zetosa, una bastante curiosa - ratos notable- película de S/F cincuentona, sencilla pero bien rodada, con aire casi de cine negro y excelentes efectos especiales de John Fulton (el mítico artista de "El hombre Invisible"). La película consigue tener una atmósfera opresiva y paranoica, cercana en ocasiones a títulos más emblemáticos como "La invasión de los ladrones de Cuerpos", o "Invasores de Marte".Toda una curiosidad muy agradable de ver y recomendar
 
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Quizá la encontréis con título español de DE REPENTE LA OSCURIDAD, aunque no sé si llegó a cines españoles.

A mí me la recomendó Morrison y a él Sorel y a él... (¿peli del foro?)
 
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el remake con Amber Heard :cool ya esta en HD y todo, Dussy. Creo que vere esa y luego discutimos plagios. :diablillo
 
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Yo he revisionado hoy Misión: Imposible - 3. Duele cuando ves que una película que recordabas más digna, habiéndola visto un montón de veces, ahora parece una mierda pinchada en un palo. Esos momentos dramáticos metidos por calzador... y mucho más. Joder...

Claro que a Kurtzman y a Orci no se les puede pedir más.
 
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a mi al reves, la segunda vez no me dio tanta grima. Aunque lo malo sigue siendo muy malo (toda secuencia con ella o su recuerdo).
 
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Dussander dijo:
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AND SOON THE DARKNESS (1970) de Robert Fuest

Joyita del terror británico de los 70 (ese género), sobre dos jovencitas inglesas que recorren en bicicleta la campiña francesa, todo muy idílico... hasta que una de ellas desaparece y la otra se queda sola, sin recursos, sin saber francés, rodeada de gente que parecen reacios a colaborar y en una zona rural bastante sospechosa...

Un american gothic cambiando banjos por campos y puebluchos franceses, muy soleados pero igual de inquietantes. Comparte estructura con, por ejemplo, La noche de Halloween (apuesto a que Carpenter era fan de ésta), pero convirtiendo el tramo central en un thriller paranoico, con pistas en muchas direcciones y la protagonista (extensión nuestra) desconfiando de todo el mundo. En ese sentido está muy logrado lo de la barrera idiomática para aumentar la sensación de aislamiento, con esa típica atmósfera setentera de "mal rollo naturalista". Y un plano final cargadísimo de mala leche.

Dentro de nada se estrena un remake yanqui que no puede pintar peor. Por cierto, ésta tiene guión de Terry Nation y Brian Clemens, figuras de la tele british de la época (Los vengadores, Doctor Who, Danger man).

Sikander échale un ojo, es muy tuya.
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Bien podría ser "Thriller: The Movie" a pesar de la presencia de Terry Nation.
 
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Me encanta Una historia del Bronx. Esa manera de plasmar cierta época (cierto es que se nota a la legua que De Niro intenta hacer su particular Godfellas pero quizás más melancólico y más emotivo). Una BSO de lujo - aunque sea a costa de temazos míticos - y una plasmación del mundo del hampa cercano y aceptable. Un clásico por derecho propio.

M:I 3 me pasa todo lo contrario. Cuanto más la veo más me gusta. Una manera de ofrecer algo más (y aunque tiene cositas) desde luego no desmerece el resultado. Vista hace poco y siguió pareciéndome un claro ejemplo de que el cine de acción no estaba muerto.
 
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De repente la oscuridad me gustó bastante. Destacaría algo que Duss no ha mencionado: las interpretaciones. Sencillamente soberbias, especialmente Pamela Franklin y el tipo francés. La Franklin se nos presenta, ya desde el principio, como una chica supuestamente alegre y normal, pero en el fondo, reprimida y tímida (no quiere mezclarse con otra gente, especialmente con chicos) e incluso algo histérica (se pone mala cada vez que la amiga sugiere el más mínimo cambio en la ruta que ha trazado). AL final su amiga, que podría encajar en el prototipo de "rubia tontita" se harta, cosa normal, porque la otra no la deja ni a sol ni a sombra. Pamela se larga... y cuando vuelve, su amiga no está. A partir de entonces, todo es un maremagnum de sospechas, fragilidad y desconfianza. El único que habla su idioma es un chico que ha venido siguiéndolas desde antes de que su amiga desapareciera. Y que admite haber estado por allí en las fechas en las que se cometió el asesinato de una joven. Aunque dice ser policía. Pero se comporta de manera extraña. Así sin parar, todos los personajes muestran actitudes sospechosas, todo es amenaza. La conversión de la protagonista en un animal paranoico... es imposible no sentirse cercano a ella.


Y el manejo del suspense llega a extremos maestros... aunque también deja por el camino alguna incongruencia argumental. Por ejemplo, el poli le dice a la chica que ha encontrado algo en el bosque (la bicicleta de su amiga) y que quiere que vaya a identificarlo. Ella no sabe que es la bici, y se teme lo peor. Él no le aclara nada. Son cosas necesarias para que la peli avance, pero le quitan un poco de credibilidad. Con todo, me ha parecido de lo mejorcito de terror ingles.
 
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