Películas que vais viendo en casita
- Autor Magnolia
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Atreyub
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Respuesta: Películas que vais viendo en casita
Dejad a Dawson. Destructores, sois destructores. (emoticono cuñao).
Esto es lo que me gusta, que te explayes.
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tonirocker
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Respuesta: Películas que vais viendo en casita
A mi entre las muchas cosas que me gustan de Taxi driver, una de ellas es el ambiente presente en toda la pelicula, esos sonidos viejos ( espero que nunca remasterizen nada) de las calles neoyorkinas, es algo dificil de describir en palabras, pero es algo que te va metiendo en el universo propio de la pelicula y te atrapa. La primera vez que la vi me impacto mucho tambien el cambio de De Niro. Para mi es una obra maestra y creo que la mejor de Scorcesse.
A mi entre las muchas cosas que me gustan de Taxi driver, una de ellas es el ambiente presente en toda la pelicula, esos sonidos viejos ( espero que nunca remasterizen nada) de las calles neoyorkinas, es algo dificil de describir en palabras, pero es algo que te va metiendo en el universo propio de la pelicula y te atrapa. La primera vez que la vi me impacto mucho tambien el cambio de De Niro. Para mi es una obra maestra y creo que la mejor de Scorcesse.
Respuesta: Películas que vais viendo en casita
yo creo que no deja de ser un autobiopic de Shchrader, calvinista enfrentado a la pobredumbre del NY sucio y corrupto de la época aparte de deambulador solitario con problemas de adaptacíón,
de todas formas un 7 en escala dawson es poquito, ésto es como la escala Richter, que del 7 al 8 no hay un punto sino una multiplicación exponencial
en todo caso mi favorita del cejas tras Mean Streets.
yo creo que no deja de ser un autobiopic de Shchrader, calvinista enfrentado a la pobredumbre del NY sucio y corrupto de la época aparte de deambulador solitario con problemas de adaptacíón,
de todas formas un 7 en escala dawson es poquito, ésto es como la escala Richter, que del 7 al 8 no hay un punto sino una multiplicación exponencial
en todo caso mi favorita del cejas tras Mean Streets.
PAN METRON
Menudo desfase
Respuesta: Películas que vais viendo en casita
Justo ahora la he estado comentando con un colega, que ha dicho que llegó a sufrir físicamente viéndola, y hasta la he defendido un poco y todo. Pero la de Treto es una película que me entristece por lo terminal que es, con esas influencias descaradas de Fellini y de otros a estas alturas, casi en plan parodia involuntaria; autohomenajeándose de una forma un poco patética y como buscando una justificación mítico-emocional a su retiro del cine comercial cuando la propia película deja claro lo quemadísimo que está este hombre en todos los aspectos. Y la forma en la que retrata Buenos Aires y su "ambiente cultural" es de traca.
A ver si me veo ahora una de la Hammer que tengo pendiente para ponerme a tope.
Justo ahora la he estado comentando con un colega, que ha dicho que llegó a sufrir físicamente viéndola, y hasta la he defendido un poco y todo. Pero la de Treto es una película que me entristece por lo terminal que es, con esas influencias descaradas de Fellini y de otros a estas alturas, casi en plan parodia involuntaria; autohomenajeándose de una forma un poco patética y como buscando una justificación mítico-emocional a su retiro del cine comercial cuando la propia película deja claro lo quemadísimo que está este hombre en todos los aspectos. Y la forma en la que retrata Buenos Aires y su "ambiente cultural" es de traca.
A ver si me veo ahora una de la Hammer que tengo pendiente para ponerme a tope.
Sorel
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Respuesta: Películas que vais viendo en casita
The Trap, 1966, Sidney Hayers.
Carajo, conoceis la historia; un trapero ignorante del siglo XIX en las colonias canadienses compra a una muchacha muda como esposa, se la lleva a la cabaña, pero aunque le cabrea que no se la pueda tirar, es bruto, pero no es un mal hombre, y no la viola ni nada, así que empiezan con mala pata, algo que tiene que ver con el final, porque la pata es mala, al final, digo, pero liman asperezas, sobre todo porque la muda se dice a si msima que ya que no puede scapar... ¿no convendría llevarse bien?
En fin, si, se aprenden a conocer, se adapatan el uno al otro, luchan y sobreviven las durezas del tiempo y la flora salvaje, se acaban enamorando... y bonito final. Pasa cada jueves. Cosa común.
El caso es que está muy bien rodada, por Sidney Hayers, celebre sobre todo por la magistral Night of The Eagle, y por haber rodado todo tipo de television desde Los Vengadores (Steed y Peel, por cierto, no los vengadores que se estrenan el 27 de abril en todos los cines de España, rodada y escrita por el genial Joss Whedon, estupendo, soberbio, magnifico e infalible genio y mente privilegiada ¡que guapo es! creador de BUffy, FIrefly, Serenity, y Astonishing X-Men ¡no so la perdais, compadres!) hasta el Coche Fantástico, aunque aquí está muy bien, con pocos medios pero habilidad, estupendos paisajes, maravillosas interpretaciones de Oliver Reed y Rita Tushingham y estupenda música.
Muy recomendada.
The Trap, 1966, Sidney Hayers.
Carajo, conoceis la historia; un trapero ignorante del siglo XIX en las colonias canadienses compra a una muchacha muda como esposa, se la lleva a la cabaña, pero aunque le cabrea que no se la pueda tirar, es bruto, pero no es un mal hombre, y no la viola ni nada, así que empiezan con mala pata, algo que tiene que ver con el final, porque la pata es mala, al final, digo, pero liman asperezas, sobre todo porque la muda se dice a si msima que ya que no puede scapar... ¿no convendría llevarse bien?
En fin, si, se aprenden a conocer, se adapatan el uno al otro, luchan y sobreviven las durezas del tiempo y la flora salvaje, se acaban enamorando... y bonito final. Pasa cada jueves. Cosa común.
El caso es que está muy bien rodada, por Sidney Hayers, celebre sobre todo por la magistral Night of The Eagle, y por haber rodado todo tipo de television desde Los Vengadores (Steed y Peel, por cierto, no los vengadores que se estrenan el 27 de abril en todos los cines de España, rodada y escrita por el genial Joss Whedon, estupendo, soberbio, magnifico e infalible genio y mente privilegiada ¡que guapo es! creador de BUffy, FIrefly, Serenity, y Astonishing X-Men ¡no so la perdais, compadres!) hasta el Coche Fantástico, aunque aquí está muy bien, con pocos medios pero habilidad, estupendos paisajes, maravillosas interpretaciones de Oliver Reed y Rita Tushingham y estupenda música.
Muy recomendada.
Whedon Boy
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Venga, reconócelo, sólo la has comentado por...
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Sorel
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Respuesta: Películas que vais viendo en casita
Ya que no está Darknightrises, alguien tiene que hacer el trabajo sucio en este jodido foro...
Pero hablando en serio, es una estupenda pelicula que me agradó sobremanera porque es una historia que, aunque realizada muy bien, lo ha sido muchas veces, y aquí sin embargo supo agradarme bastante, tal vez por el estupendo dinamismo y contraste entre el explosivo y desinhibido Reed y la expresvidad serena de los ojos de Tushingham (espero que se casara y tomara el nombre del marido porque ¿no habrá cogido ese? ¿cómo era el suyo entonces? ), quizas por los pausados paisajes o ese final tan adecuado... O puede que sea un sentimental. Pero debe ser una pelicula poco conocida que creo demanda más atención.
Y claro, Joss Whedon es la rehostia en verso.
Venga, reconócelo, sólo la has comentado por...
Ya que no está Darknightrises, alguien tiene que hacer el trabajo sucio en este jodido foro...
Pero hablando en serio, es una estupenda pelicula que me agradó sobremanera porque es una historia que, aunque realizada muy bien, lo ha sido muchas veces, y aquí sin embargo supo agradarme bastante, tal vez por el estupendo dinamismo y contraste entre el explosivo y desinhibido Reed y la expresvidad serena de los ojos de Tushingham (espero que se casara y tomara el nombre del marido porque ¿no habrá cogido ese? ¿cómo era el suyo entonces? ), quizas por los pausados paisajes o ese final tan adecuado... O puede que sea un sentimental. Pero debe ser una pelicula poco conocida que creo demanda más atención.
Y claro, Joss Whedon es la rehostia en verso.
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Es que al terminar de verla no quería soltar un rollazo
Muy buena. Me la apunto
Dejad a Dawson. Destructores, sois destructores. (emoticono cuñao).
Esto es lo que me gusta, que te explayes.
Es que al terminar de verla no quería soltar un rollazo
Muy buena. Me la apunto
nogales
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Tootsie ( Sidney Pollack, 1982 )
Modélica y ejemplar comedia de manual, con un sensacional Dustin Hoffman que se come la pantalla con su carismática vis cómica.
Gracias a un muy buen libreto ( magnífica presentación de personajes y situación en el arranque ) Pollack urde una trama muy divertida donde se suceden los malentedidos y el protagonista se va enredando poco a poco en la madeja que ha creado.
Me ha llamado sobre todo la atención el realismo que desprende visual y espacialmente en interiores, y a pesar de que buena parte transcurre en un set de rodaje no deja de ser una película muy urbana, muy neoyorquina concretamente. Ya no se hacen comedias ( ni películas ) así...
Tootsie ( Sidney Pollack, 1982 )
Modélica y ejemplar comedia de manual, con un sensacional Dustin Hoffman que se come la pantalla con su carismática vis cómica.
Gracias a un muy buen libreto ( magnífica presentación de personajes y situación en el arranque ) Pollack urde una trama muy divertida donde se suceden los malentedidos y el protagonista se va enredando poco a poco en la madeja que ha creado.
Me ha llamado sobre todo la atención el realismo que desprende visual y espacialmente en interiores, y a pesar de que buena parte transcurre en un set de rodaje no deja de ser una película muy urbana, muy neoyorquina concretamente. Ya no se hacen comedias ( ni películas ) así...
GROUCHO
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BLAST OF SILENCE de Allen Baron (1961)
Max Renn..... Gracias.
Imprescindible para los amantes del género. Película tan descomunal como desconocida (aunque hay DVD de Criterion). La peli es obra de un Juan Palomo, que escribe, dirige e interpreta con una economía de medios asombrosa; rodada en plan comando por las calles de Nueva York siguiendo a su lacónico protagonista del que no se cuanto hay de influencia de Melville o viceversa (la peli se encuentra cronologicamente inserta entre Bob el jugador y El silencio de un hombre en cuanto a protagonistas paradigmáticos melvinianos). Pero también hay mucho de la ciudad como escaparate de la soledad, reflejo urbano cruel de las necesidades afectivas internas que descuartizan al hombre moderno. Hay mucho de los paisajes urbanos de Hopper, también contemporáneo.
A ritmo de jazz, la peli se sale un poco de las fronteras convencionales donde se suele encuadrar el cine negro americano puro. Y al salirse de esos arquetipos temáticos que -queramos o no- son los que marcan un género sobre todo si bebe del espíritu de su tiempo, entra en otras dimensiones agrandando el propio marco genérico. De esta forma hay una estilización que tiene mucho como he dicho de Melville, ayudado por la falta de presupuesto y la necesidad; pero se aleja de cineastas que bucearon en este mismo tipo de cine también con los medios justos (Fuller, Toth, Karlson o Lewis). La subjetivación del drama, interiorizado por el protagonista resulta más cercano al cine europeo y -por ejemplo- al Travis de Scorsese que bebe de ellos psicológicamente, antes que los directores citados, más centrados en la moral o la falta de.
Así pues amantes del negro... no se la pierdan.
BLAST OF SILENCE de Allen Baron (1961)
Max Renn..... Gracias.
Imprescindible para los amantes del género. Película tan descomunal como desconocida (aunque hay DVD de Criterion). La peli es obra de un Juan Palomo, que escribe, dirige e interpreta con una economía de medios asombrosa; rodada en plan comando por las calles de Nueva York siguiendo a su lacónico protagonista del que no se cuanto hay de influencia de Melville o viceversa (la peli se encuentra cronologicamente inserta entre Bob el jugador y El silencio de un hombre en cuanto a protagonistas paradigmáticos melvinianos). Pero también hay mucho de la ciudad como escaparate de la soledad, reflejo urbano cruel de las necesidades afectivas internas que descuartizan al hombre moderno. Hay mucho de los paisajes urbanos de Hopper, también contemporáneo.
A ritmo de jazz, la peli se sale un poco de las fronteras convencionales donde se suele encuadrar el cine negro americano puro. Y al salirse de esos arquetipos temáticos que -queramos o no- son los que marcan un género sobre todo si bebe del espíritu de su tiempo, entra en otras dimensiones agrandando el propio marco genérico. De esta forma hay una estilización que tiene mucho como he dicho de Melville, ayudado por la falta de presupuesto y la necesidad; pero se aleja de cineastas que bucearon en este mismo tipo de cine también con los medios justos (Fuller, Toth, Karlson o Lewis). La subjetivación del drama, interiorizado por el protagonista resulta más cercano al cine europeo y -por ejemplo- al Travis de Scorsese que bebe de ellos psicológicamente, antes que los directores citados, más centrados en la moral o la falta de.
Así pues amantes del negro... no se la pierdan.
Sorel
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yo me uno a Groucho.. en carne.
todo lo demás de Allen Baron son TV movies o incunables por lo que veo?
yo me uno a Groucho.. en carne.
todo lo demás de Allen Baron son TV movies o incunables por lo que veo?
Valek
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Respuesta: Películas que vais viendo en casita
Jurassic Park III, Joe Johnston.
Dilata un poco más, eric. mpffff, así.
El celoso de la judiada de Joe, (siempre quiso ser ÉL sin fortuna), cogió el tipico guión de situaciones domesticas violentas firmado por Alexnader payne, Neill es un pagafanter que entretiene al hijo de la Dern mientras ésta fela a su novio, y se limitó a meterle una subtrama de dinosaurios absolutamente descacharrante, en la que se limita a defecar punto a punto en las situaciones de la primera, hasta incluye la escena de las cagadas con sorprendentes resultados. Si la escena en que el bueno de Neill está a punto de dar un tiento a una probeta de fanta limón que en realidad es meado de T Rex hubiera estado en una de los ZAZ todo hubiera cuadrado.
Esta es la cara que se te queda al final.
Jurassic Park III, Joe Johnston.
Dilata un poco más, eric. mpffff, así.
El celoso de la judiada de Joe, (siempre quiso ser ÉL sin fortuna), cogió el tipico guión de situaciones domesticas violentas firmado por Alexnader payne, Neill es un pagafanter que entretiene al hijo de la Dern mientras ésta fela a su novio, y se limitó a meterle una subtrama de dinosaurios absolutamente descacharrante, en la que se limita a defecar punto a punto en las situaciones de la primera, hasta incluye la escena de las cagadas con sorprendentes resultados. Si la escena en que el bueno de Neill está a punto de dar un tiento a una probeta de fanta limón que en realidad es meado de T Rex hubiera estado en una de los ZAZ todo hubiera cuadrado.
Esta es la cara que se te queda al final.
GROUCHO
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Por lo que he podido husmear en plan rápido, no creo que tenga algo de este calibre, y luego fue absorbido por la TV. Tiene en su curriculum cosas tan entrañables como La tribu de los Brady, Vacaciones en el mar o Los ángeles de Charlie.... Y sigue vivo por ahí...
Por lo que he podido husmear en plan rápido, no creo que tenga algo de este calibre, y luego fue absorbido por la TV. Tiene en su curriculum cosas tan entrañables como La tribu de los Brady, Vacaciones en el mar o Los ángeles de Charlie.... Y sigue vivo por ahí...
Christian Troy
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Que putada que esta venga en el pack, eh Valekada?
Que putada que esta venga en el pack, eh Valekada?
Max Renn
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Respuesta: Películas que vais viendo en casita
Yo creo que "Blast of Silence" tiene una de las introducciones más potentes del noir. Esa voz en off absolutamente FURIOSA es bestial, y ya desde ahí te mete de inmediato en el interior del protagonista. Y todo hecho con cuatro duros contaos...
No he visto más de este director. Me tienta la siguiente que hizo, "Terror in the City", pero no la he localizado. Las que vienen después en su filmografía parecen el horror...
Gracias por la parte que me toca, GROUCHO.
Yo creo que "Blast of Silence" tiene una de las introducciones más potentes del noir. Esa voz en off absolutamente FURIOSA es bestial, y ya desde ahí te mete de inmediato en el interior del protagonista. Y todo hecho con cuatro duros contaos...
No he visto más de este director. Me tienta la siguiente que hizo, "Terror in the City", pero no la he localizado. Las que vienen después en su filmografía parecen el horror...
Valek
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Respuesta: Películas que vais viendo en casita
si dicen que la risa es salud, con lo que me reí viendola voy a durar cien años.
si dicen que la risa es salud, con lo que me reí viendola voy a durar cien años.
Respuesta: Películas que vais viendo en casita
resubamos que hoy Upper ha fallado a la cita:
Pleins feux sur l'assassin (Georges Franju. 1961)
algo así como "foco sobre el asesino", típico Franju, cierto clasicismo con elementos bizarros aunque aqui la premisa es algo Hitchcockiana o más bien del tándem Boileau-Narcejac que escribían pensando en el gordo (los de Diabolicas) y le dan ese aire de mecanismo de suspense que conocen bien y de hecho variables de sus guiones más conocidos andan por aquí,
como suele el francés a partir de la realidad busca lo inédito con elementos fantásticos sólo en forma y por supuesto subterraneos a medio camino de géneros con su particular poética oscura acompañado del imprescindible Maurice Jarre y su toque especial trabajando juntos,
peli desconocidísima, muy recomendable y sugerente aunque el guión no tiene la consistencia de otros Franju y el final es algo alborotado.
Hassan-arbakesh (Boris Kimyagarov. 1966)
al calor de cierta "apertura" (entre muuuchas comillas) en la URSS de los sesenta se empiezan a desarrolar cinematografías en los margenes del Imperio, lejos del realismo soviético cansino y empezando a hablar de conciencia nacional entre las minorias en este caso musulmanas y de lengua turca, fuera del ruso culturalmente dominante,
por un lado hay una coartada para apartarse del oficialismo pero por otro esta apertura es muy consentida y light porque al final opta por un discurso político reaccionario, aunque criticando tradiciones, tabúes y retrasos sociales varios.
tiene una estética muy distinta al cine soviético y en ciertos aspectos se acerca al cine japonés de la época pero sin esa solemnidad de extremo Oriente, con una puesta en escena funcional pero eficaz, la personalidad viene de lo contado, ta muy bien.
[THUMBNAIL]http://i249.photobucket.com/albums/gg220/donpayasos/vlcsnap-709558.png[/THUMBNAIL][THUMBNAIL]http://i437.photobucket.com/albums/qq100/knHappen/vlcsnap-2009-10-16-18h00m37s204.png[/THUMBNAIL][THUMBNAIL]http://i40.tinypic.com/34eu5o4.jpg[/THUMBNAIL]
resubamos que hoy Upper ha fallado a la cita:
Pleins feux sur l'assassin (Georges Franju. 1961)
algo así como "foco sobre el asesino", típico Franju, cierto clasicismo con elementos bizarros aunque aqui la premisa es algo Hitchcockiana o más bien del tándem Boileau-Narcejac que escribían pensando en el gordo (los de Diabolicas) y le dan ese aire de mecanismo de suspense que conocen bien y de hecho variables de sus guiones más conocidos andan por aquí,
como suele el francés a partir de la realidad busca lo inédito con elementos fantásticos sólo en forma y por supuesto subterraneos a medio camino de géneros con su particular poética oscura acompañado del imprescindible Maurice Jarre y su toque especial trabajando juntos,
peli desconocidísima, muy recomendable y sugerente aunque el guión no tiene la consistencia de otros Franju y el final es algo alborotado.
Hassan-arbakesh (Boris Kimyagarov. 1966)
al calor de cierta "apertura" (entre muuuchas comillas) en la URSS de los sesenta se empiezan a desarrolar cinematografías en los margenes del Imperio, lejos del realismo soviético cansino y empezando a hablar de conciencia nacional entre las minorias en este caso musulmanas y de lengua turca, fuera del ruso culturalmente dominante,
por un lado hay una coartada para apartarse del oficialismo pero por otro esta apertura es muy consentida y light porque al final opta por un discurso político reaccionario, aunque criticando tradiciones, tabúes y retrasos sociales varios.
tiene una estética muy distinta al cine soviético y en ciertos aspectos se acerca al cine japonés de la época pero sin esa solemnidad de extremo Oriente, con una puesta en escena funcional pero eficaz, la personalidad viene de lo contado, ta muy bien.
[THUMBNAIL]http://i249.photobucket.com/albums/gg220/donpayasos/vlcsnap-709558.png[/THUMBNAIL][THUMBNAIL]http://i437.photobucket.com/albums/qq100/knHappen/vlcsnap-2009-10-16-18h00m37s204.png[/THUMBNAIL][THUMBNAIL]http://i40.tinypic.com/34eu5o4.jpg[/THUMBNAIL]
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Respuesta: Películas que vais viendo en casita
Hombre, es que estamos hablando de una película que en la foto tenía ni más ni menos que a OWEN ROIZMAN y, aunque su trabajo me importe un pimiento en comparación con sus obras más grande, la clase, el talento y el estilo urbano del operador de "The French Connection" o "The Taking of Pelham 1, 2, 3" se dejan notar en más de una ocasión.
Y sí, es una película en la que Hoffman -que además, levantó el proyecto- se sale, pero también destacaría por ejemplo al propio Pollack como su agente, que junto a Bill Murray forma una pareja de secundarios de lujo.
Tootsie ( Sidney Pollack, 1982 )
[...]
Me ha llamado sobre todo la atención el realismo que desprende visual y espacialmente en interiores, y a pesar de que buena parte transcurre en un set de rodaje no deja de ser una película muy urbana, muy neoyorquina concretamente. Ya no se hacen comedias ( ni películas ) así...
Hombre, es que estamos hablando de una película que en la foto tenía ni más ni menos que a OWEN ROIZMAN y, aunque su trabajo me importe un pimiento en comparación con sus obras más grande, la clase, el talento y el estilo urbano del operador de "The French Connection" o "The Taking of Pelham 1, 2, 3" se dejan notar en más de una ocasión.
Y sí, es una película en la que Hoffman -que además, levantó el proyecto- se sale, pero también destacaría por ejemplo al propio Pollack como su agente, que junto a Bill Murray forma una pareja de secundarios de lujo.
Respuesta: Películas que vais viendo en casita
Vista DOUBT por segunda vez, tres años después, no sólo no me ha decepcionado el recuerdo sino que me ha subido incluso más.
Un maravilloso trabajo al que no le veo flojera en ningún aspecto; ni en la estilizada dirección de Shanley, contenida y consciente del contexto teatral pero evitando el estatismo, con mucho momento de narración visual (la presentación de Streep, los intercambios de posición/poder entre personajes); ni el texto, con todos los demás elementos supeditados a él, medidísimo, pasándose las trampas por el forro y con ese juego de duda controlando descaradamente toda la película (las referencias son obvias, pero ajustan perfectamente); ni en Deakins y Shore, cumpliendo de sobra sin gritar su trabajo; ni en el soberbio trío con espeluznante Streep ¿mejor que nunca? ("don't make me wait..."), controladísimo Hoffman y una Adams que haciéndose la inocentona se pelea cada plano con los dos monstruos (por cierto, buen trabajo con el cast infantil, sin pega).
De verdad que no le veo peros de importancia. Ni siquiera airea su potencia más que de forma gradual, sutil. Lo universal disfrazado de puntual. Lo visceral disfrazado de cerebral. Quizá sólo sea una sonada de flauta o quizá sólo sea un espejismo mío. Qué más da.
Vista DOUBT por segunda vez, tres años después, no sólo no me ha decepcionado el recuerdo sino que me ha subido incluso más.
Un maravilloso trabajo al que no le veo flojera en ningún aspecto; ni en la estilizada dirección de Shanley, contenida y consciente del contexto teatral pero evitando el estatismo, con mucho momento de narración visual (la presentación de Streep, los intercambios de posición/poder entre personajes); ni el texto, con todos los demás elementos supeditados a él, medidísimo, pasándose las trampas por el forro y con ese juego de duda controlando descaradamente toda la película (las referencias son obvias, pero ajustan perfectamente); ni en Deakins y Shore, cumpliendo de sobra sin gritar su trabajo; ni en el soberbio trío con espeluznante Streep ¿mejor que nunca? ("don't make me wait..."), controladísimo Hoffman y una Adams que haciéndose la inocentona se pelea cada plano con los dos monstruos (por cierto, buen trabajo con el cast infantil, sin pega).
De verdad que no le veo peros de importancia. Ni siquiera airea su potencia más que de forma gradual, sutil. Lo universal disfrazado de puntual. Lo visceral disfrazado de cerebral. Quizá sólo sea una sonada de flauta o quizá sólo sea un espejismo mío. Qué más da.
Harkness_666
Son cuatro
Respuesta: Películas que vais viendo en casita
El rey pasmado, de Inmanol Uribe
España, siglo XVII. El rey se va de putas. Esto despierta en él el deseo de contemplar a la reina desnuda, lo cual desata una conmoción en la corte y entre los miembros de la iglesia, pasando a ser un asunto de estado.
Adaptación de una novela de Gonzalo Torrente Ballester, Crónica del rey pasmado. Drama de época acerca de un ficticio y surrealista episodio histórico que mantiene un tono serio, pero a la vez de sátira y de ironía continua, siendo una crítica hacia la intolerancia y la justificación en la fé (o lo que sea) para coartar la libertad, que bien puede aplicarse a los tiempos actuales. En este sentido, pienso que se ha sabido captar bien la esencia del libro que adapta. Destaca la mordacidad y sutileza de los diálogos (algunos son duelos verbales) y sobre todo el plantel actoral, con un inconmensurable Juan Diego como histriónico inquisidor, o secundarios de primera como Fernán-Gómez y Gabino Diego (no podría ser otro Felipe IV, imitando hasta los andares). Ellas en cambio ya es otro cantar, parecen estar más por cuerpazo que por actuar bien. También hay ideas del director que son interesantes y rehúyen el convencionalismo (los cenitales del cónclave, el descubrimiento del rey ante el espejo…).
Pues eso, curiosa y disfrutable mezcla de comedia sin pretensiones y crítica histórico-social hacia ciertas mentalidades.
El rey pasmado, de Inmanol Uribe
España, siglo XVII. El rey se va de putas. Esto despierta en él el deseo de contemplar a la reina desnuda, lo cual desata una conmoción en la corte y entre los miembros de la iglesia, pasando a ser un asunto de estado.
Adaptación de una novela de Gonzalo Torrente Ballester, Crónica del rey pasmado. Drama de época acerca de un ficticio y surrealista episodio histórico que mantiene un tono serio, pero a la vez de sátira y de ironía continua, siendo una crítica hacia la intolerancia y la justificación en la fé (o lo que sea) para coartar la libertad, que bien puede aplicarse a los tiempos actuales. En este sentido, pienso que se ha sabido captar bien la esencia del libro que adapta. Destaca la mordacidad y sutileza de los diálogos (algunos son duelos verbales) y sobre todo el plantel actoral, con un inconmensurable Juan Diego como histriónico inquisidor, o secundarios de primera como Fernán-Gómez y Gabino Diego (no podría ser otro Felipe IV, imitando hasta los andares). Ellas en cambio ya es otro cantar, parecen estar más por cuerpazo que por actuar bien. También hay ideas del director que son interesantes y rehúyen el convencionalismo (los cenitales del cónclave, el descubrimiento del rey ante el espejo…).
Pues eso, curiosa y disfrutable mezcla de comedia sin pretensiones y crítica histórico-social hacia ciertas mentalidades.