Películas que vais viendo en casita

Respuesta: Películas que vais viendo en casita

No, no. Más o menos, una de dos... a mi medias tintas nah. :p

Ahora en serio, lo que sí es cierto es que en los títulos clave suele haber consenso (Goldfinger, Dr. No, Casino Royale, etc.). Luego están otros títulos que sí, tienen la balanza en medio.

Upperseven dijo:
Estoy recuperando la serie clásica en blu-ray, por eso voy colgando las críticas en esta sección, `pero si quereis las paso al Bond Post, no problemo
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Hombre, ahora ya están aquí y sería un poco fastidio moverlo todo pero si no te es problema, como el ciclo ahora está activo más que nunca (pues hay mucho movimiento alrededor de Bond) si no te es molestia ves poniéndolas allí y quizás se una más peña a comentar.

Pero que como tu veas, faltaría plus. ;)
 
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El expreso de medianoche (Alan Parker, 1978)

Más allá de su discutible y explícito tono xenófobo (aunque el film da para muchas otras lecturas), 'El expreso ...' es una película prácticamente redonda y modélica en cualquiera de sus aspectos. Sí, incluyendo la música, si perdonamos lo fuera de tono que queda la pre-ochentada 'Chase'. Gracias a un aspecto visual que combina naturalismo y estilización sin costuras, el guión de férrea estructura, y el no menos implacable sentido del ritmo, Parker crea sabiamente un híbrido entre la manera tradicional de hacer cine y la precisión manipuladora (no necesariamente en el mal sentido) que le otorga su experiencia en el campo publicitario, consiguiendo la primera cima de los cineastas británicos de su quinta. El paso del tiempo, en mi opinión, ha sido benévolo con el film, y la profusión desde finales de los 70 de cineastas venidos del videoclip y sus desbarres hace apreciar aún más este tipo de películas donde la forma, por mucha importancia que se le diese, todavía era un medio para contar algo en vez de convertirse en un fin.

Un saludete.
 
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Del Schrader me vi hace poco The Walker, que me la encontré de pura casualidad por ahí en plan "anda, una del Schrader, vamos a verla, que hace tiempo que le tenía perdida la pista" y, en fin... casi hubiera preferido no verla. :mutriste
 
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La última (del Schrader), la que tiene con el Goldblum, dicen que es un bizarrada de cuidado.
 
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Harkness_666 dijo:
La última (del Schrader), la que tiene con el Goldblum, dicen que es un bizarrada de cuidado.
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No sería la primera. Tiene una TV Movie que se llama "El sello de Satán" con Denis Hooper haciendo de un detective que se llama H. Philip Lovecraft que aún hoy me dan ausencias y me descubro pensando en ella. Me vienen como flashes. Me dejó secuelas. :inaudito
 
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Incluso tiene en su haber una película rechazada y redirigida : la precuela de El exorcista. Si, esa que luego volvió a rodar Renny Harlin.

qué tal está esa???

La del Goldblum la ponían bien, basicamente por el propio Jeff...
 
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nogales dijo:
Incluso tiene en su haber una película rechazada y redirigida : la precuela de El exorcista. Si, esa que luego volvió a rodar Renny Harlin.

qué tal está esa???
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Nah, a mí me pareció bastante floja. Con decir que la de Harlin no me pareció mucho peor...
 
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ROMA CIUDAD ABIERTA (Roma Città Aperta, 1945 -Roberto Rossellini)...........Clásico total del cine italiano y un ejemplo de los modos y las formas del neorealismo de la mano de Roberto Rossellini, con una puesta en escena sincera, sobria, muy cercana al documentalismo, que retrata los individuos, sus miserias y su entorno con una gran sensación de realidad filmada y honestidad que transpira por todos los lados. Película sin protagonistas claros (Cuando el protagonismo cae en Ana Magnani, el film da un vuelco que deja al espectador sin aliento...En una secuencia directa para la historia del cine) , estamos ante un retrato coral atento al detalle...Nada sobra pues en este film, que combina actores reales con otros que no lo son, haciendo un honesto retrato del sometimiento de los ciudadanos de Roma a los Alemanes.
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Mensch Maschine dijo:
El expreso de medianoche (Alan Parker, 1978)

Más allá de su discutible y explícito tono xenófobo (aunque el film da para muchas otras lecturas), 'El expreso ...' es una película prácticamente redonda y modélica en cualquiera de sus aspectos. Sí, incluyendo la música, si perdonamos lo fuera de tono que queda la pre-ochentada 'Chase'. Gracias a un aspecto visual que combina naturalismo y estilización sin costuras, el guión de férrea estructura, y el no menos implacable sentido del ritmo, Parker crea sabiamente un híbrido entre la manera tradicional de hacer cine y la precisión manipuladora (no necesariamente en el mal sentido) que le otorga su experiencia en el campo publicitario, consiguiendo la primera cima de los cineastas británicos de su quinta. El paso del tiempo, en mi opinión, ha sido benévolo con el film, y la profusión desde finales de los 70 de cineastas venidos del videoclip y sus desbarres hace apreciar aún más este tipo de películas donde la forma, por mucha importancia que se le diese, todavía era un medio para contar algo en vez de convertirse en un fin.

Un saludete.
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La suciedad con la que narra Parker toda la película es digna de admiración. Creo que en ese sentido esa "forma" es importantísima para convertirse más que en un medio para llevar a cabo sus pretensiones. Aunque no tenga nada que ver y por supuesto que no son obras comparables, cuando vi El Expreso me recordó a La Matanza de Texas de Hooper aludiendo a esa "suciedad" que también se imprimió en la afamada cinta de terror.
 
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LA ILUSIÓN VIAJA EN TRANVÍA (1954 -Luis Buñuel)..............Toda una delicia, escondida bajo el típico film alimenticio que despachó Luis Buñuel en su largo exilio Mexicano, aquí una comedia ligera sobre las vicisitudes de un tranvía robado por sus dos conductores tras una noche de borrachera...Y lo que a priori es un encargo, esconde una inteligente y eficaz puesta en escena, un irónico y a la vez tierno retrato de las miserias y las grandezas de la ciudad de México de aquellos años (aunque aquí no existe la crudeza, ni la contundencia descarnada de "Los Olvidados") y buenos detalles sobre las filias y fobias religiosas del maestro
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No había oído mencionar este título en mi vida y tiene muy buena pinta por todo lo que expones.
 
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Es una comedia amable con detallazos del genio aragonés

EL RETORNO DEL FORAJIDO (The Ride Back, 1957 -Allen H. Miler).............Un western de lo más extraño y curioso, producido por Robert Aldrich y con parte del equipo técnico que trabajaba habitualmente con el director (por ejemplo el músico Frank DeVol), rodado en blanco y negro y con un look y modos de producción muy de serie B. El film explica el viaje de regreso y la relación entre un Marshall perdedor (William Conrad) y un forajido mexicano (Anthony Quinn). Película de poso bastante amargo, está rodada con una sequedad y una sobriedad que llama poderosamente la atención, mostrando además que ambos lados de la ley pueden ser igualmente decepcionantes y frustrantes para sus protagonistas
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Vista la recepción de Almodóvar he decidido pasar al plan B de esta semana:

- Schastye moe (My Joy, 2010), de Sergei Loznitsa

Un camionero se adentra en la Rusia profunda ofreciéndonos un catálogo de habitantes que es el orgullo de cualquier ministerio de turismo. Siendo sincero tengo que reconocer que me estaba sacando un poco de quicio con dos cosas. Una son esos planos de final de secuencia alargados porque sí, que no se alargan mucho, pero quieren dar una hondura que no existe y forzar un ritmo que no se necesita porque no le va especialmente bien a lo que cuenta. La otra es ese juego con los personajes y el espectador, yendo y viniendo, cambiando de punto de vista, siguiendo a individuos que no pintan nada, con la inútil finalidad de rellenar el retrato con trazos también pequeños pero a la vez insignificantes (pienso en las secuencias con la prostituta y el mercado). Sin duda lo mejor es la segunda parte cuando las piezas empiezan a encajar hasta desembocar en el rotundo y cachondo final, que deja el mejor sabor de boca de una película construida de forma demasiado aleatoria para mi gusto. Está bien, pero nada más.

- Pitch Perfect (Dando la nota, 2012), de Jason Moore

Guerra de clubes de a capella en la universidad. Un película a lo "Glee" con un poco menos de vergüenza ajena al ir directa al grano, pero que no deja de ser la típica mierdecilla previsible con música horrenda (me gusta el pop mierdero de listas de éxitos, pero no así). Anna Kendrick sigue deforme, haciendo de adolescente con piños blancos, y se la comen sus compañeras tanto en físico (Brittany Snow, Alexis Knapp) como en interpretación, con una Rebel Wilson que no justifica el visionado, pero es la única que consigue arrancar risas cuando le dejan hacer lo suyo.
 
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Jeepers Creepers 2001

A raíz de que la comentarais en el hilo, la ejem busqué para verla.
En general me ha gustado, va directa al lío, la historia no sé porqué me ha dado sensaciones de cuento siniestro ,el monstruo un tanto buffyesco tiene su gracia y la historia de porque come lo que come tiene su aquel, y la dinámica de los hermanos es original(normalmente siempre ponen parejas o posibles parejas con tensión sexual como protagonista de este tipo de películas).
A ver si me pongo pronto con la segunda :ok
 
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Scream 4: Iba con las espectativas a varios grados bajo cero al acercarme a esta enésima secuela... y si, es más de lo mismo, muertes pseudo gore, adolescentes buenorras paseándose en sujetador, auto referencias a tutiplén... lo normal en esta franquicia. A las dos secuelas que había visto hasta ahora, no les habría dado más de un 3 sobre diez, pero esta me ha sorprendido un poco. Sobre todo ese inicio tan loco, cine dentro de cine dentro de cine dentro de cine, una especie de caja de sorpresas que no sabes cuando se acaba, bastante divertido, y desde luego, hay que aplaudir cierta "valentía" por parte de Craven y compañía al continuar la saga mezclando a la vieja guardia con la nueva generación, en vez de pasar al reboot directo con un remake, lo cual es más corriente.

De nada importan los jovencitos de la nueva generación, que se dedican a dar tumbos y se dividen entre sospechosos y carnaza, y lo realmente interesante es el retrato que se hace de tres personajes pricipales de la franquicia, que empezaron en 1996, como una adolescente traumatizada por la muerte de su madre, un policía novato, inexperto e inseguro, y una periodista trepa y borde. Ahora, el personaje interpretado por Neve Campbell vuelve por su pueblo para presentar una especie de libro de autoayuda para personas que han pasado por situaciones emocionalmente traumáticas. Pero lo cierto es que parece que el libro le hace falta a ella, porque nos la presentan como una mujer solitaria, que carece de vida privada por completo y que lo quiera o no, aún vive con el horror que sufrió en su adolescencia.
Por otra parte, el matrimonio (en la ficción y en la realidad) compuesto por el poli (ahora jefe de policía del pueblo) y la ex periodista, es de lo más interesante. Gale dejó de lado su carrera, viviendo de las rentas de sus libros sobre la masacre de Woodsboro, y ahora sufre una crisis, incapaz de volver a escribir, arrepintiéndose de la vida hogareña que ha elegido, limitándose a ser "la mujer del sheriff" y además, su matrimonio atraviesa una crisis con la aparición de una ayudante de su marido que le da más que sobrados motivos para tener celos...

Total, que lo de menos son los asesinatos, ni siquiera importa la identidad del asesino, pues prácticamente todos los personajes son sospechosos. Sin ser ninguna maravilla (de hecho, la película ya prácticamente acepta su rol como comedia y no como película de terror, con personajes que hacen chistes sobre ellos mismos antes o mientras son asesinados) es la única secuela interesante de las tres que llevan ya. Y las que queden.
 
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Upper, The Ride Back es una de esas joyitas escondidas que de vez en cuando aparecen y deslumbran.:ok
 
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SEARCHING FOR SUGAR MAN (2012 -Malik Bendjelloul)................Genial documental, hecho con el corazón y con una gran dosificación de los recursos del género. El relato siempre juega a la ambiguidad entre lo creíble, lo probable y lo increible (puede parecer hasta un falso documental) para revelarse al final con una inteligente resolución. Se centra en la figura de Sixto Rodríguez, cantautor norteamericano autor de tres álbumes que nunca dieron un duro pero que curiosamente fueron venerados en Sudáfrica y desconocidos en el resto del mundo. Siguiendo la pista del personaje, el relato -muy bien construído y tramado por su director y guionista- juega con la intriga y la emoción para además hacer un retrato alegórico y bello de un artista totalmente reivindicable
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- Lovely Molly (2011), de Eduardo Sánchez

No es que sea del todo original ni especialmente cojonuda, pero es una buena película de terror, que no es poco (la mejor que he visto desde The House of the Devil). Al menos no creo que sea original porque hay algún título ahí detrás de mi cabeza gritando "se parece a mí", pero no sé cuál es. De cualquier modo, es todo un ejemplo de cómo convencer a partir de una premisa más o menos buena: cómo hacer progresar la historia, cómo controlar sonido y fotografía para acojonar, cómo dirigir actores (fantásticas la desconocida Gretchen Lodge y Alexandra Holden), cómo torear al espectador, cómo manejar las ambigüedades. La mayor pega viene precisamente de esto último, de cubrirse con demasiadas y no satisfacer plenamente con ninguna que se lleve además bien con el punto de partida. La otra pega es que Sánchez no es un genio con la puesta en escena, pero me basta con la elegancia con que se destaca por encima de la mayoría de sus lamentables colegas.

Es difícil comentarla sin spoilers. Tan solo diré que se ha quedado un rato conmigo y de repente me he encontrado de pie en mi habitación pensando en ella sin hacer nada más :sudor. Vedla sin esperar nada grande (veo que Trelko se caga en ella), pero sobre todo no leáis ninguna sinopsis (especialmente la de FilmAffinity, hay que ser imbécil para escribir eso).

Una pena que no se haya estrenado en cines. Yo voy a revisar "El proyecto de la bruja de Blair" y ver las otras dos que tiene, que veo que aquí gustaron.

No leer esto hasta que no se haya visto:
Qué bien funciona como precuela anacrónica de "El proyecto de la bruja de Blair", aunque no utilice tan bien el recurso de la cámara nocturna en el bosque.
 
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Dogma, de Kevin Smith

Comedia desmadrada y megalómana que sirve como desahogo de las neuras religiosas de Kevin Smith. Me parece que provocó una polémica tremenda en su momento, manifestaciones incluidas, pero desde luego no la veo para tanto. Como sátira religiosa tiene cierta imaginación y mala leche, pero incluso diría que no se mete con la fé en sí misma, sino con la religión propiamente dicha y sus contradicciones (todo ese plan absurdo que es la trama, sin ir más lejos). Con algunos golpes de humor bastante logrados y que incluso han pasado a la posteridad, como lo del Jesucristo colega, y con cameos mortales, como el de John Carlin o el del mismísimo Dios, así como la aparición de los secundarios de siempre, Jay y Bob el silencioso.

No llega al ingenio de Clerks, por ejemplo, y en conjunto es eso, una gamberrada demasiado descompensada, que oscila entre lo cutre y el intento de seriedad sobre las cuestiones religiosas que trata, aunque tiene sus cosas.
 
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SUPERSTICIÓN (Superstition, 1982 -James W. Robertson)..............Ochentera muestra de cine de terror, totalmente desbalazada en su construcción y ritmo, música machacona, además de una historia sobre una bruja reencarnada y una casa con una niña misteriosa...Bastante mala, pero con alguna secuencia de buena atmósfera y la sorpresa en la inusitada violencia & los momentos gore (bastantes) con los que va sorprendiendo al espectador: Especialmente inolvidable el cura que acaba con una sierra de rueda incrustada en su rostro
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"No quiero decir demasiado, no quiero echar a perder la película. Voy a decir una sola palabra:. 'Ícaro'. Si sabes lo que quiero decir, genial. Si no, no importa.. . Sin embargo, probablemente deberías leer más ".


24 Hour Party People, 2002, Michael Winterbottom

Interesantisimo fresco sobre el movimiento musical de manchester de los principios 70 a los 90 pasando por la fundación de Factory records, la llegada del rave, y La Hacienda, que no acaba de satisfacer del todo por su desaliño formal, (por momentos parece que estemos viendo un video de boda). Lo mejor es el enfoque documental a lo Woody Allen, incluso con paradas en la historia para hablar a cámara, y el parcheado de reescritura de la historia divertidisimo a lo Zelig. Lo mejor de todo son los actores un carismático Steve Coogan en el papel de un Cicerón que sin quererlo hizo historia y nos irá guiando por sus perpetuos fracasos ecónomicos marca la distancia suficiente para evitar falsos trascendentalismos, aunque el episodio conocidisimo de Joy Division sea muy emotivo. La aparición de un desconocido y mutante Andy Serkins como el mítico e inestable productor Martin Hannet es tan brutal como tronchante.

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Malpertuis de Harry Kumel (1971)
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Adaptación de la novela de Jean Ray, que relata una trama bastante compleja donde el surrealismo, el terror y el amor son los elementos principales.

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Todo se centra en un extraño personaje llamado Cassavius que regenta una mansión inmensa llamada Malpertuis, este es interpretado por Orson Welles desde la cama donde pasa sus últimos momentos de vida y donde hace público su testamento a sus allegados y familiares.
La trama pasa por su deseo de que su sobrino sea su sustituto y que ninguno del resto de sus familiares abandone Malpertuis si quiere obtener parte de la herencia.

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A partir de ahí tenemos un relato lleno de desasosiego e intrigas entre todos los habitantes hasta alcanzar un final bastante inesperado y diferente a lo habitual, donde las leyendas de dioses y hombres tienen cabida, con un diseño y fotografía repleto de belleza 'gótica'' muy propia de la época, incluyendo el abuso de ciertos zooms aunque en varios casos con un uso intencionado acorde a la narración.

La película tiene varios peros, sobre todo en la labor de su protagonista, inexpresivo y perdido que le dificulta bastante a la hora de trasladar las emociones y angustias que Malpertuis va provocando sobre él, y el montaje, bastante apresurado e inconexo en su último tercio, donde el director trata de encajar las piezas que ha ido dejando por el camino dejando un poso de irregularidad y confusión.

Una obra interesante con buenos momentos visuales, diferente a los relatos clásicos de casas encantadas de la época, con una mezcla de simbolismo, paranoia, erotismo y mundo onírico.

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Beautiful Dreamer:
Brian Wilson and the Story of SMiLE (David Leaf. 2004)
partiendo de la génesis de esa maravilla que es el SMiLE, pop barroco, sinfónico y extasiado con una conexión espiritual hacia no se sabe dónde pero que está, de Beach Wilson y Van Dyke, ese disco que nunca existió pero cuyo rastro siempre se pudo seguir es imposible separarlo de la propia vida de Wilson y sus eternas crisis que es en lo que se acaba centrando, aparte de recorrer el camino de los Beach Boys por la época, muy profuso y creativo en su magnífica primera mitad poniendo en antecedentes todo el parto con aborto incluído aunque pasando por encima (sin obviarlo) del corazón de las tinieblas de la próxima década de Brian, supongo que es la maldición de los genios, adelántarse a todo y caer por la cuesta.... en su segunda mitad, el tono cambia, algo más 'televisivo' es una especie de backstage de su reencuentro con su obra en 2004, añadiendo ese supersonido y producción a lo que ya de por sí era muy especial alterándolo sin deformarlo, dando otra visión de calidad similar, un camino del infierno a la redención pasando por el purgatorio de ciertas sustancias.

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