ROBERT ZEMECKIS
- Autor Christian Troy
- Fecha de inicio
Atreyub
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Respuesta: ROBERT ZEMECKIS
A mi me encanta el momento ochenta alternativo. Me hubiese gustado un poco más de metraje, en serio. Me encanta ese Biff patillas, puro en boca y con ese imperio conseguido. Y me chifla los cincuenta por partida doble. El futuro colorines es llamativo más que acertado (simplemente porque me creo más un futuro de Minority Report que el de Regreso al futuro... demasiado chandal rosa y monopatines voladoreas... aunque la idea, como icono E-Bay tiene su gracia).
Ya digo, a mi me funciona muchísimo más que la tercera.
Pero sigo viéndola con el piloto automático. Sólo le salva que está Zemeckis detrás y sabe conseguir grandes propuestas y buenos resultados hasta con un mojón de mico.
Es cierto que es la razón fundamental para la resolución final del personaje (y dejando un final medio abierto por más que ellos quieran decir que no con ese tren volador) pero me parece tan blando. Cosa que en la primera, el romance de los padres, es la clave para que todo vuelva a la normalidad en el futuro.
jaja, ese pequeño trailer de avance para indicarte que aún había más. Yo creo que Zemeckis adora el cine del oeste y quería calzarse una entrega más como fuese para encauzarla hacia ese género. Me juego mi avatar.
A mi me encanta el momento ochenta alternativo. Me hubiese gustado un poco más de metraje, en serio. Me encanta ese Biff patillas, puro en boca y con ese imperio conseguido. Y me chifla los cincuenta por partida doble. El futuro colorines es llamativo más que acertado (simplemente porque me creo más un futuro de Minority Report que el de Regreso al futuro... demasiado chandal rosa y monopatines voladoreas... aunque la idea, como icono E-Bay tiene su gracia).
Ya digo, a mi me funciona muchísimo más que la tercera.
Pero sigo viéndola con el piloto automático. Sólo le salva que está Zemeckis detrás y sabe conseguir grandes propuestas y buenos resultados hasta con un mojón de mico.
Es cierto que es la razón fundamental para la resolución final del personaje (y dejando un final medio abierto por más que ellos quieran decir que no con ese tren volador) pero me parece tan blando. Cosa que en la primera, el romance de los padres, es la clave para que todo vuelva a la normalidad en el futuro.
jaja, ese pequeño trailer de avance para indicarte que aún había más. Yo creo que Zemeckis adora el cine del oeste y quería calzarse una entrega más como fuese para encauzarla hacia ese género. Me juego mi avatar.
Atreyub
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Respuesta: ROBERT ZEMECKIS
Por cierto, una cosa que quise preguntar cuando vi la segunda y se me pasó...
¿A qué peli pertenece la BSO de ese mini trailer de la tercera? Es que me chifla muchísimo pero no sé a que Western pertenece.
Por cierto, una cosa que quise preguntar cuando vi la segunda y se me pasó...
¿A qué peli pertenece la BSO de ese mini trailer de la tercera? Es que me chifla muchísimo pero no sé a que Western pertenece.
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Respuesta: ROBERT ZEMECKIS
Yo creo que a la propia Regreso al futuro. De hecho, las bandas sonoras de la trilogía son fantásticas.
Y sí, VAlek. Leone es el máximo referente en la tres.
Y no estoy de acuerdo, Atreyub. El final de la tres no es abierto y deja todo claro: FINAL FELIZOTE. Ponen hasta THE END, toda una declaración de principios. Que la dejen quietita, por favor.
Por otro lado, la segunda no sólo tiene en su mitad de metraje el piloto automático, sino que encima el conductor es Stevie Wonder. Por eso no creo que una sea mejor que otra. Simplemente, podían haber sobrado, sí, pero como están no carecen de buenos momentos, aunque abunden en malos. Por eso podemos hablar de PARADOX..., no de dos películas.
Yo creo que a la propia Regreso al futuro. De hecho, las bandas sonoras de la trilogía son fantásticas.
Y sí, VAlek. Leone es el máximo referente en la tres.
Y no estoy de acuerdo, Atreyub. El final de la tres no es abierto y deja todo claro: FINAL FELIZOTE. Ponen hasta THE END, toda una declaración de principios. Que la dejen quietita, por favor.
Por otro lado, la segunda no sólo tiene en su mitad de metraje el piloto automático, sino que encima el conductor es Stevie Wonder. Por eso no creo que una sea mejor que otra. Simplemente, podían haber sobrado, sí, pero como están no carecen de buenos momentos, aunque abunden en malos. Por eso podemos hablar de PARADOX..., no de dos películas.
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Tras el corazón verde: la película de la que todo director puede huir sin mirar atrás, vendida no ya sólo al populacho más chungo, sino que encima plagiaria del ya de por sí demasiado maestro de Zemeckis. Ni rastro de NADA, totalmente telefilmada, sin sentido actual y con un sentido añejo que da miedo-malo. Nada a rescatar, ni mirándola con buenos ojos. Idiotizada hasta la náusea y que no merece el nombre ni de cagarrito deshecho. Muy bastarda.
La muerte os sienta tan bien: probablemente, debería proyectarse en las escuelas para que todo el mundo observara lo que es un film vendido a los efectos especiales, sin nada más detrás. Muerta tanto como sus personajes, absolutamente finalizada desde la primera coma de guión, sin ni puta gracia y, curiosamente, con algún acierto visual, musical o interpretativo (esperpéntico) ocasional, pero nada que no sea el despertar en el lodazal más pomposo. No es un bodrio. No es nada.
Tras el corazón verde: la película de la que todo director puede huir sin mirar atrás, vendida no ya sólo al populacho más chungo, sino que encima plagiaria del ya de por sí demasiado maestro de Zemeckis. Ni rastro de NADA, totalmente telefilmada, sin sentido actual y con un sentido añejo que da miedo-malo. Nada a rescatar, ni mirándola con buenos ojos. Idiotizada hasta la náusea y que no merece el nombre ni de cagarrito deshecho. Muy bastarda.
La muerte os sienta tan bien: probablemente, debería proyectarse en las escuelas para que todo el mundo observara lo que es un film vendido a los efectos especiales, sin nada más detrás. Muerta tanto como sus personajes, absolutamente finalizada desde la primera coma de guión, sin ni puta gracia y, curiosamente, con algún acierto visual, musical o interpretativo (esperpéntico) ocasional, pero nada que no sea el despertar en el lodazal más pomposo. No es un bodrio. No es nada.
Atreyub
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Tras el corazón verde la descubrí hará muy poco (uno-dos años a lo sumo) y me pareció muy fallida. Nunca entendí su éxito.
La muerte os sienta tan bien es una comedia negra que funciona muy bien en el apartado FX. Yo la veo una parodia muy Tex Avery. Como comedia (negra) muy menor me parece bien. Claro está, ni de lejos a la altura de las grandes películas del maestro pero se deja ver.
Tras el corazón verde la descubrí hará muy poco (uno-dos años a lo sumo) y me pareció muy fallida. Nunca entendí su éxito.
La muerte os sienta tan bien es una comedia negra que funciona muy bien en el apartado FX. Yo la veo una parodia muy Tex Avery. Como comedia (negra) muy menor me parece bien. Claro está, ni de lejos a la altura de las grandes películas del maestro pero se deja ver.
Peter Jackson
Pizza Time Dude!
Respuesta: ROBERT ZEMECKIS
Pertenece...a Regreso al Futuro III figura...
YouTube - Trailer (Music from Back to the Future III)
Por cierto, una cosa que quise preguntar cuando vi la segunda y se me pasó...
¿A qué peli pertenece la BSO de ese mini trailer de la tercera? Es que me chifla muchísimo pero no sé a que Western pertenece.
Pertenece...a Regreso al Futuro III figura...
YouTube - Trailer (Music from Back to the Future III)
Atreyub
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Respuesta: ROBERT ZEMECKIS
Thanks. Pues en serio, siempre creí que pertenecía a algún otro western y lo utilizaban como homenaje o guiño.
Thanks. Pues en serio, siempre creí que pertenecía a algún otro western y lo utilizaban como homenaje o guiño.
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Respuesta: ROBERT ZEMECKIS
Son insalvables ésas, ATreyub. Y el éxito siempre es entendible, porque los que lo proporcionan suelen ser inentendibles.
Voy con otra
CONTACT: Desgraciado resultado final para una película que podía haber sido referente en obsesiones astrológicas. La propuesta Dios-Azar se subraya demasiado, marcado a fuego con un cura sexual que no explota todo su potencial y con unas resoluciones finales del peor Disney. Y es una pena, porque no carece de cien mil buenos momentos (genial la aparición de Hitler), una dirección generalmente potente (hay planos referentes) y un ritmo bastante agilito, pero las interpretaciones no están del todo perfiladas, hay mucho estereotipo, algunos acabados digitales no han sobrevivido y, sobre todo, hay mucha preocupación por la taquilla rancia y la música lubricante, entre otro peros.
No es un film desdeñable pero deja un poso de insatisfacción absolutamente claro y eso siempre da rabia. La resolución final lanza la palomita hasta la última fila y los cromas extraterrestres no pasan el corte, pese a que el viaje lisérgico anterior sea toda una orgía audiovisual. Y me atrevería a decir que los 2/3 primeros tienen poco de eso..., pero todo estalla en la cara cuando llega el último.
La Foster anda algo perdida en muchos tramos, el maconajey está más preocupado de su imagen que de otra cosa y soluciones como el terrorista (chistosísimo) dejando paso a que viaje Foster o Woods viendo los minutos largos de la cinta no dicen mucho en su favor.
No..., aunque parezca que sí en algún momento. No. No. Que no.
Son insalvables ésas, ATreyub. Y el éxito siempre es entendible, porque los que lo proporcionan suelen ser inentendibles.
Voy con otra
CONTACT: Desgraciado resultado final para una película que podía haber sido referente en obsesiones astrológicas. La propuesta Dios-Azar se subraya demasiado, marcado a fuego con un cura sexual que no explota todo su potencial y con unas resoluciones finales del peor Disney. Y es una pena, porque no carece de cien mil buenos momentos (genial la aparición de Hitler), una dirección generalmente potente (hay planos referentes) y un ritmo bastante agilito, pero las interpretaciones no están del todo perfiladas, hay mucho estereotipo, algunos acabados digitales no han sobrevivido y, sobre todo, hay mucha preocupación por la taquilla rancia y la música lubricante, entre otro peros.
No es un film desdeñable pero deja un poso de insatisfacción absolutamente claro y eso siempre da rabia. La resolución final lanza la palomita hasta la última fila y los cromas extraterrestres no pasan el corte, pese a que el viaje lisérgico anterior sea toda una orgía audiovisual. Y me atrevería a decir que los 2/3 primeros tienen poco de eso..., pero todo estalla en la cara cuando llega el último.
La Foster anda algo perdida en muchos tramos, el maconajey está más preocupado de su imagen que de otra cosa y soluciones como el terrorista (chistosísimo) dejando paso a que viaje Foster o Woods viendo los minutos largos de la cinta no dicen mucho en su favor.
No..., aunque parezca que sí en algún momento. No. No. Que no.
Atreyub
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Además, la del corazón verde la veo una manera de querer hacer su particular Indiana Jones pero sin pararse a pensar. La secuela ya era la risión absoluta (en el mal sentido).
De Contact sólo recuerdo los sonidos "espaciales". Nada más. Claro está la vi en su día cuando salió en alquiler (cuanto tiempo de aquello ya) y me sería imposible hacer una opinión constructiva (sólo sé que me pareció muuuy confusa).
Además, la del corazón verde la veo una manera de querer hacer su particular Indiana Jones pero sin pararse a pensar. La secuela ya era la risión absoluta (en el mal sentido).
De Contact sólo recuerdo los sonidos "espaciales". Nada más. Claro está la vi en su día cuando salió en alquiler (cuanto tiempo de aquello ya) y me sería imposible hacer una opinión constructiva (sólo sé que me pareció muuuy confusa).
Elliott
Desconozco
Respuesta: ROBERT ZEMECKIS
Troy es muy fanaco de CONTACT, a ver si viene y nos pega.
Troy es muy fanaco de CONTACT, a ver si viene y nos pega.
Christian Troy
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Me encanta, a pesar de foto, azucarillos y curitas. Tiene Silvestri, Foster dandolo todo y un Zemeckis muy judio narrando.
Me encanta, a pesar de foto, azucarillos y curitas. Tiene Silvestri, Foster dandolo todo y un Zemeckis muy judio narrando.
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POLAR EXPRESS: Bodriazo ASQUEROSO que resulta ser un mejunje jodichungo realmente marciano: nueva tecnología tan a pulir que duele, planificación molesta por querer verse en cada plano y una historia tan llena de azúcar, tópicos, estupidez y sin sustancia que sólo puede ser aguantada por una cabra hasta arriba de crack. Otro título chungo de Zemeckis (y no tiene pocos) que no llega al salario mínimo. El exceso revienta basado en la nadería.
POLAR EXPRESS: Bodriazo ASQUEROSO que resulta ser un mejunje jodichungo realmente marciano: nueva tecnología tan a pulir que duele, planificación molesta por querer verse en cada plano y una historia tan llena de azúcar, tópicos, estupidez y sin sustancia que sólo puede ser aguantada por una cabra hasta arriba de crack. Otro título chungo de Zemeckis (y no tiene pocos) que no llega al salario mínimo. El exceso revienta basado en la nadería.
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BEOWULF: Todo lo contrario a la anterior: la nueva tecnología ofrece gran parte de imágenes casi insuperables en su mezcla digital-humana. No hay más que ver los cómo se hizo para observar que había entrega casi en cualquier captura. La legendaria historia no escatima en violencia contextual, la música estremece, la planificación esta vez resulta deslumbrar en la mayoría de su metraje y las concesiones no existen: el desenlace ofrece un círculo demoledor saliendo de la playa.
Nadie podrá quedar indiferente ante el hijo de Angelina, la complejidad de tapar la minga en cien mil planos a Beowulf (hará jurar a todo el mundo que se le ve), sus tres atractivos actos únicos o, sobre todo, la fisicidad que desprende cada plano.
Esperemos que siga estando como el primer día y, sobre todo, que algún día pueda degustarse en 3d, que yo así la visioné en cine y ha sido el único film que me ha hecho creer en esta reciclada tecnología y, hasta la fecha, engañaimbéciles.
Un sí como una casita.
BEOWULF: Todo lo contrario a la anterior: la nueva tecnología ofrece gran parte de imágenes casi insuperables en su mezcla digital-humana. No hay más que ver los cómo se hizo para observar que había entrega casi en cualquier captura. La legendaria historia no escatima en violencia contextual, la música estremece, la planificación esta vez resulta deslumbrar en la mayoría de su metraje y las concesiones no existen: el desenlace ofrece un círculo demoledor saliendo de la playa.
Nadie podrá quedar indiferente ante el hijo de Angelina, la complejidad de tapar la minga en cien mil planos a Beowulf (hará jurar a todo el mundo que se le ve), sus tres atractivos actos únicos o, sobre todo, la fisicidad que desprende cada plano.
Esperemos que siga estando como el primer día y, sobre todo, que algún día pueda degustarse en 3d, que yo así la visioné en cine y ha sido el único film que me ha hecho creer en esta reciclada tecnología y, hasta la fecha, engañaimbéciles.
Un sí como una casita.
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Dúo Hanks. CUrioso esto:
NÁUFRAGO: la mejor película "Robinson Crusoe" no es decir mucho, porque hay pocas incursiones al respecto, algo desafortunadas y, sobre todo, porque no es exactamente una película Robinson Crusoe, sino una epopeya de tres actos que crucifica el mundo urbano para luego ansiarlo con gusto y finalmente devolverlo con pedrada. Ni una concesión, maldita sea. No deja vivo ni a la vanguardia de crear un personaje secundario con una bola puzzle de mierda. Vaya pasada, ¿eh? El inicio frenético da lugar a un accidente de memorabilia (genial la noche atacada por el mar) para presenciar algo mudo, denso e incluso descorazonador. Y cuando llega el final y parece que va a cagarla...¡deja a Hanks en un cruce de caminos perdidos! Por no hablar de la trenzada con el inicio y el paquete...¡y esa fémina! Me ha gustado mucho, ya lo creo. Y Zemeckis está muy bien tras la cámara, desligándose mucho del judío esta vez. O bastante, nunca del todo.
FORREST GUMP: Mierda, me siento sucio. Iba a por ella con el fin de machacarla sin piedad y va y...¡ME GUSTA! Joder, qué cuento más deliciosote, bien rodado (deliciosa fotografía, para los que dicen que Zemeckis no cuida este aspecto nunca), con juegos de azar y ocasiones de guión prodigioso (ese Elvis, Ping Pong, los acid y toda la retahíla sin parar) y un acabado general de lo más impresionante. Peca de cámaras lentas, algún momento excesivo, cursilería a granel en algunos tramos y algo más, pero tiene un ritmo acojonante y un acabado visual envidiable, aunque pasa una cosa...¿POR QUÉ SE RAYAN LOS ACTORES HUMANOS CADA VEZ QUE VA A ENTRAR UN FX, ANTES O DESPUÉS? Fijaos bien cuando entra la explosión por la espalda o cuando le muerde la bala, veréis que los actores humanos se rayan.
También contiene un final lo suficientemente preciso en cuanto a dosis de amargura y Hanks está inmenso, especialmente en el monólogo frente a la tumba y en un momento que a mí me conmocionó, cuando Jenny le dice que es su hijo y él dice: "¿es listo o es...? Lloré como un idiota. Diría que tuve Stendhal.
Qué de menos se echan ciertas maneras.
Dúo Hanks. CUrioso esto:
NÁUFRAGO: la mejor película "Robinson Crusoe" no es decir mucho, porque hay pocas incursiones al respecto, algo desafortunadas y, sobre todo, porque no es exactamente una película Robinson Crusoe, sino una epopeya de tres actos que crucifica el mundo urbano para luego ansiarlo con gusto y finalmente devolverlo con pedrada. Ni una concesión, maldita sea. No deja vivo ni a la vanguardia de crear un personaje secundario con una bola puzzle de mierda. Vaya pasada, ¿eh? El inicio frenético da lugar a un accidente de memorabilia (genial la noche atacada por el mar) para presenciar algo mudo, denso e incluso descorazonador. Y cuando llega el final y parece que va a cagarla...¡deja a Hanks en un cruce de caminos perdidos! Por no hablar de la trenzada con el inicio y el paquete...¡y esa fémina! Me ha gustado mucho, ya lo creo. Y Zemeckis está muy bien tras la cámara, desligándose mucho del judío esta vez. O bastante, nunca del todo.
FORREST GUMP: Mierda, me siento sucio. Iba a por ella con el fin de machacarla sin piedad y va y...¡ME GUSTA! Joder, qué cuento más deliciosote, bien rodado (deliciosa fotografía, para los que dicen que Zemeckis no cuida este aspecto nunca), con juegos de azar y ocasiones de guión prodigioso (ese Elvis, Ping Pong, los acid y toda la retahíla sin parar) y un acabado general de lo más impresionante. Peca de cámaras lentas, algún momento excesivo, cursilería a granel en algunos tramos y algo más, pero tiene un ritmo acojonante y un acabado visual envidiable, aunque pasa una cosa...¿POR QUÉ SE RAYAN LOS ACTORES HUMANOS CADA VEZ QUE VA A ENTRAR UN FX, ANTES O DESPUÉS? Fijaos bien cuando entra la explosión por la espalda o cuando le muerde la bala, veréis que los actores humanos se rayan.
También contiene un final lo suficientemente preciso en cuanto a dosis de amargura y Hanks está inmenso, especialmente en el monólogo frente a la tumba y en un momento que a mí me conmocionó, cuando Jenny le dice que es su hijo y él dice: "¿es listo o es...? Lloré como un idiota. Diría que tuve Stendhal.
Qué de menos se echan ciertas maneras.
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Dos películas hermanas, con Contact cerrando la trilogia sobre la soledad. Y rematadas con esos magníficos planos finales; Foster ante las estrellas, Hanks en el cruce de caminos y Hanks en la parada de autobús esperando a un hijo que en una de esas no volverá.
Y todavía hoy hay gente que ve Forrest Gump como una comedia.
Yo quiero que vuelva este Zemeckis, y no el del ordenata.
Entonces es cosa de la pelicula? Yo recuerdo verla en mi dvd hace años y cuando vi eso pensé que era cosa del disco, de algún rayón. No se ha corregido en el BD?
Dos películas hermanas, con Contact cerrando la trilogia sobre la soledad. Y rematadas con esos magníficos planos finales; Foster ante las estrellas, Hanks en el cruce de caminos y Hanks en la parada de autobús esperando a un hijo que en una de esas no volverá.
Y todavía hoy hay gente que ve Forrest Gump como una comedia.
Yo quiero que vuelva este Zemeckis, y no el del ordenata.
Entonces es cosa de la pelicula? Yo recuerdo verla en mi dvd hace años y cuando vi eso pensé que era cosa del disco, de algún rayón. No se ha corregido en el BD?
Que el tonto del que te llevas 2 horas riendo, reconozca en voz su discapacidad y la lamente para otro es algo que efectivamente, desmonta.
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Hombre, Valek, a mí los fx me parecen grandísimos..., pero si quieres empezamos a desmontar las transparencias de Hitchcock porque ahora Fincher lo hace mejor..., aunque con todo y con eso, casi todo pasa.
Lo que no entiendo es ver a los humanos rayados cada vez que entra un fx. Entiendo que todo el resto es pantalla verde, pero con todo y con eso hay cromas anteriores sin ese error..., y esta película venía con cracks.
Hombre, Valek, a mí los fx me parecen grandísimos..., pero si quieres empezamos a desmontar las transparencias de Hitchcock porque ahora Fincher lo hace mejor..., aunque con todo y con eso, casi todo pasa.
Lo que no entiendo es ver a los humanos rayados cada vez que entra un fx. Entiendo que todo el resto es pantalla verde, pero con todo y con eso hay cromas anteriores sin ese error..., y esta película venía con cracks.