Saga MAD MAX: Quemando asfalto
- Autor Valek
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Max Renn
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No te puedo echar un cable respecto a un buen torrent de la 2 porque ni puta idea de las versiones que hay.
No sé si eres de comprar BDs, pero ya te digo que la trilogía Mad Max está disponible en pack BD y con calidad. Yo pillé el pack en moviesdistribucion y ahora no me acuerdo si me costó unos 15 euros o así...
La 1 yo hacía mucho que no la veía. Tenía buen recuerdo, aunque en la revisión me ha gustado más que nunca. Tiene algún tic un pelín chirriante: el uso de la música me parece un poquito discutible a ratos y la violencia no va TAN lejos como creía recordar, sino que más bien se corta y alguna acción que en su momento sería impactante ahora, lógicamente, no lo es tanto... Defectos menores en una película que luce muy bien pese a su presupuesto y que me parece potentísima a nivel de dirección y montaje. Me refiero a que no sólo destaca por sus secuencias de acción en carretera, que son lo más famoso, sino también por la atmósfera que crea de desamparo y que atenaza a Max y su familia. El peligro se palpa. Por eso, no es una mera película que se vuelca totalmente en la acción. Es más bien un thriller tenso de principio a fin que aprovecha muy bien los espacios abiertos y la soledad y aislamiento de personajes que pueden ser víctimas en cualquier punto de la inmensidad del horizonte...
No sé si eres de comprar BDs, pero ya te digo que la trilogía Mad Max está disponible en pack BD y con calidad. Yo pillé el pack en moviesdistribucion y ahora no me acuerdo si me costó unos 15 euros o así...
La 1 yo hacía mucho que no la veía. Tenía buen recuerdo, aunque en la revisión me ha gustado más que nunca. Tiene algún tic un pelín chirriante: el uso de la música me parece un poquito discutible a ratos y la violencia no va TAN lejos como creía recordar, sino que más bien se corta y alguna acción que en su momento sería impactante ahora, lógicamente, no lo es tanto... Defectos menores en una película que luce muy bien pese a su presupuesto y que me parece potentísima a nivel de dirección y montaje. Me refiero a que no sólo destaca por sus secuencias de acción en carretera, que son lo más famoso, sino también por la atmósfera que crea de desamparo y que atenaza a Max y su familia. El peligro se palpa. Por eso, no es una mera película que se vuelca totalmente en la acción. Es más bien un thriller tenso de principio a fin que aprovecha muy bien los espacios abiertos y la soledad y aislamiento de personajes que pueden ser víctimas en cualquier punto de la inmensidad del horizonte...
Lennoniano
¿EH?
Joder, qué grandote eres. Ahora tengo ganas de ver las dos...
Si nadie se me adelanta
luego busco torrentazos, de la 1 y la 2. ¡Y a tomar por culo!
Si nadie se me adelanta
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Last monkey
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Totalmente de acuerdo con la influencia post Mad Max, pero me refería a su trayectoria en general porque aparte de la trilogia, en mi opinión sólo la primera y segunda, que salvas de su filmografía ? El marrano, las brujas, los pinguinos...justito justito
Max Renn
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Bueno, a mí la de Babe, el cerdito, me parece bastante buena por no decir muy buena. En su día flipé con su humor negro y más adulto de lo esperado. Y ese Mickey Rooney absolutamente trash.
"El aceite de la vida" era un drama tremendo muy interesante, aunque hace siglos que la vi.
"El aceite de la vida" era un drama tremendo muy interesante, aunque hace siglos que la vi.
Tampoco hay mucho más, pero es que... el tío no tiene ni 10 pelis.
Me gustan mucho LORENZO'S, MAD MAX 2 y su trozo de TWILIGHT ZONE, luego las brujitas son simpáticas y el resto ya me deja bastante indiferente, aunque CERDO 2 creo no la veo desde el cine.
Me gustan mucho LORENZO'S, MAD MAX 2 y su trozo de TWILIGHT ZONE, luego las brujitas son simpáticas y el resto ya me deja bastante indiferente, aunque CERDO 2 creo no la veo desde el cine.
Yo con el tráiler tengo sentimientos encontrados. Veo muchas cosas que me gustan... pero no me esperaba tanto cgi (por momentos me resulta exagerado). De todas formas, estando Miller al frente tengo confianza.
Pues el plano donde va estallando emocionalmente de rodillas (mientras la música hace lo propio) está genial (y ella también). No me disgusta su elección.
Basta con recordar la apoteósica forma de arrancar la segunda parte. Resumen-reboot con imágenes de archivo narrado en un tono lírico absolutamente arrebatador y salimos del v8 en plena persecución (y vaya persecución) que sirve de presentación de personajes (Max, el perro, Wez, Mancebo de Wez... Mientras se acosan, aceleran, disparan, gritan, se retan, viven, empezamos a conocer la personalidad de cada uno: Wez como psicópata desequilibrado; un Max al que le da todo igual - cuando le falla el nitrógeno mira al perro con pasotismo resignado -) y del conflicto (la puñetera gasolina). Y con un acojonante uso del sonido: por ejemplo, la forma de enlazar emocionalmente la melodía que emite la caja de música con un score que, a su vez, le da la réplica. Brillante como pocos (en su género).
Completamente de acuerdo. Cuando oigo nombrar, por ejemplo, la primera (me ha pasado con la reciente crítica de Max) no me acuerdo sólo de las persecuciones... sino del trastorno bipolar del Jinete Nocturno, de un Toecutter ejerciendo de Mefistófeles tratando de arrancar lo poco que queda de la humanidad de Johnny, de un Max desgarrado al ver el trágico destino de alguien tan noble y lleno de vida como El Ganso, etc.
Pues el plano donde va estallando emocionalmente de rodillas (mientras la música hace lo propio) está genial (y ella también). No me disgusta su elección.
Basta con recordar la apoteósica forma de arrancar la segunda parte. Resumen-reboot con imágenes de archivo narrado en un tono lírico absolutamente arrebatador y salimos del v8 en plena persecución (y vaya persecución) que sirve de presentación de personajes (Max, el perro, Wez, Mancebo de Wez... Mientras se acosan, aceleran, disparan, gritan, se retan, viven, empezamos a conocer la personalidad de cada uno: Wez como psicópata desequilibrado; un Max al que le da todo igual - cuando le falla el nitrógeno mira al perro con pasotismo resignado -) y del conflicto (la puñetera gasolina). Y con un acojonante uso del sonido: por ejemplo, la forma de enlazar emocionalmente la melodía que emite la caja de música con un score que, a su vez, le da la réplica. Brillante como pocos (en su género).
Completamente de acuerdo. Cuando oigo nombrar, por ejemplo, la primera (me ha pasado con la reciente crítica de Max) no me acuerdo sólo de las persecuciones... sino del trastorno bipolar del Jinete Nocturno, de un Toecutter ejerciendo de Mefistófeles tratando de arrancar lo poco que queda de la humanidad de Johnny, de un Max desgarrado al ver el trágico destino de alguien tan noble y lleno de vida como El Ganso, etc.
Max Renn
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Al respecto de Toecutter y su relación con Johnny the Boy, que es el símbolo de humanidad que se va degradando (escena de la tentación: cerilla y Goose atrapado en el coche volcado), me parece muy interesante lo que comentas, carrion, del papel de Mefistófeles que empuja al hombre, al Fausto de turno, a venderle el alma a cambio de tener el derecho a pertenecer al grupo fuerte. Es más: en la escena final de la venganza de Max, como espectador tengo sentimientos encontrados: por un lado, comparto la rabia de Max y me apetece que ejecute a Johnny; por otro, el pobre diablo no deja de ser una víctima más del estado de las cosas, y hasta diría que es un ser mentalmente enfermo. También hay un instante muy evocador, que es cuando Toecutter sujeta a Johnny y se lo lleva poco a poco mar adentro en un plano bellísimo e inquietante... Lo hace suyo, lo absorbe, lo posee, porque, claro, a mí me parece que hay incluso una relación homosexual sugerida puede que de amo-esclavo.
Max Renn
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Y vuelvo a poner aquí el detalle de la máscara... ¿Anticipo de la monstruosidad del propio Max post-tragedia?
¿Es "Mad Max" una posible influencia para "Drive" más allá del tema coche y del tonillo de personaje lacónico e impasible que tiene el protagonista en la parte final de la película? Max se pone la máscara en casa para hacer gracia y luego, tras la tragedia, la estruja con ira. Curioso.
¿Es "Mad Max" una posible influencia para "Drive" más allá del tema coche y del tonillo de personaje lacónico e impasible que tiene el protagonista en la parte final de la película? Max se pone la máscara en casa para hacer gracia y luego, tras la tragedia, la estruja con ira. Curioso.
Completamente de acuerdo, Max. Ese plano que dices de la playa es acojonante (el simbolismo y la atmósfera malsana son brutales).
Hay una cierta ambivalencia moral en el comportamiento de todos los personajes (que el propio Max verbaliza cuando dice que quiere dejarlo porque está empezando a disfrutar): Johnny duda; El Ganso es noble pero puede llegar a abusar de su condición de poder; el jefe trata de manipular a Max en su propio beneficio por mucho que lo aprecie y admire; hasta Toecutter muestra respeto y veneración por su compañero fallecido. Y, como dices, al final Max se convierte en verdugo y, de algún modo, Toecutter triunfa.
El paisaje humano de la película está muy cuidado: un ejemplo claro es la pequeña subtrama del agente obeso, voyeur y de sangre caliente y su compañero mesurado al que no le gustan las palabrotas. El primero pierde los nervios durante la persecución y, por su culpa, el segundo sufre una grave lesión de garganta. A partir de ese momento aparece mucho más calmado (incluso ayuda a contener al Ganso durante la puesta en libertad de Johnny cuando, tiempo atrás, él hubiera hecho lo mismo).
En cuanto a lo de la máscara... tendría que volver a verla (también Drive) pero recuerdo que hay una cierta asociación del humor (y del juego, entendido como actividad infantil) como manifestación del mal (esos juegos y bailes de los moteros con sus víctimas, la burla completamente cómica a la abuela con escopeta, el helado...) y lo de la máscara me da algo que pensar en ese sentido... aunque a lo mejor estoy empezando a desvariar.
Hay una cierta ambivalencia moral en el comportamiento de todos los personajes (que el propio Max verbaliza cuando dice que quiere dejarlo porque está empezando a disfrutar): Johnny duda; El Ganso es noble pero puede llegar a abusar de su condición de poder; el jefe trata de manipular a Max en su propio beneficio por mucho que lo aprecie y admire; hasta Toecutter muestra respeto y veneración por su compañero fallecido. Y, como dices, al final Max se convierte en verdugo y, de algún modo, Toecutter triunfa.
El paisaje humano de la película está muy cuidado: un ejemplo claro es la pequeña subtrama del agente obeso, voyeur y de sangre caliente y su compañero mesurado al que no le gustan las palabrotas. El primero pierde los nervios durante la persecución y, por su culpa, el segundo sufre una grave lesión de garganta. A partir de ese momento aparece mucho más calmado (incluso ayuda a contener al Ganso durante la puesta en libertad de Johnny cuando, tiempo atrás, él hubiera hecho lo mismo).
En cuanto a lo de la máscara... tendría que volver a verla (también Drive) pero recuerdo que hay una cierta asociación del humor (y del juego, entendido como actividad infantil) como manifestación del mal (esos juegos y bailes de los moteros con sus víctimas, la burla completamente cómica a la abuela con escopeta, el helado...) y lo de la máscara me da algo que pensar en ese sentido... aunque a lo mejor estoy empezando a desvariar.
Max Renn
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Pues acabo de revisar "Mad Max 2" y HOSTIA PUTA (con perdón). Es una obra total, superlativa en todos los aspectos posibles. Es un cine que desgraciadamente no volverá en el sentido de que, sin efectos, apuesta por una fisicidad pura e inigualable, y ese rodaje basado en la pericia de los especialistas da como resultado una acción AUTÉNTICA como pocas veces (o nunca) se ha visto. La célebre persecución del camión cisterna con cantidad de vehículos en juego y violencia a raudales es, pienso, uno de los picos del cine en movimiento, que exprime al límite la emoción cinematográfica de la velocidad, el impacto y el enfrentamiento colectivo. Unos 20 minutos realmente salvajes. Sangre, polvo, colisión. El clímax del choque camión vs vehículo de Homungus es de una explosividad y una fuerza asombrosos.
Pero el error sería reducirla únicamente a eso. Es mucho más. Es el antihéroe crepuscular en la tradición de la mitología del hombre solitario, superviviente, que opera en su propio beneficio aunque conserva cierto código de honor. Max es un tipo curtido y malherido, con taras de pertenencia e inserción, que no cabe en una sociedad civilizada, que queda fuera de formar parte de una comunidad a la manera de muchos otros personajes inmortales a lo que el cine sigue recurriendo una y otra vez. Fijémonos en su perro, último anclaje de Max con una cierta humanidad, y aquí lo relaciono directamente con el Guy Pearce de "The Rover", que si la habéis visto ya sabréis de lo que hablo. El detalle no sé si será voluntario, es decir, no sé si Michôd lo tuvo en mente, pero podría ser. En relación al animal, además, es soberbia la escena en la que el gatillo de la escopeta de Max que apunta al tipo del autogiro está atado a un hueso que muerde el perro, de modo que el propio perro está a cargo de disparar o no al tipejo.
Junto a lo dicho, mil y un detalles: el tipo del autogiro apareciendo repentinamente desde debajo de la tierra, la serpiente como arma protectora del autogiro, el niño salvaje con su boomerang mortal y ensangrentado (cercena dedos, rebana cabezas), el amago de remota historia de amor (que no se produce) entre la chica y Max que se dinamita en la persecución (pues no hay lugar para el amor en ese Max), los dos rehenes/trofeos humanos atados al parachoques del vehículo de Homungus que son aplastados cuando choca por detrás con el camión, la carencia de concesiones al procurar muertes terribles a personajes del bando de los "buenos", el mecanismo ortopédico de la pierna de Max que tiene lesionada de la primera parte (hay un momento breve en el que un tipo hasta le echa aceite), el objetivo de llegar a un destino idílico (la playa) en donde vivir una mejor vida y reconstruirse (a lo que se niega Max, cuyo lugar es la carretera y el desierto, combatiendo ad eternum a los salvajes, herederos de aquellos que sesgaron las vidas de su mujer e hijo), la definitiva concepción de Max como héroe trágico al que la muerte aguarda en un infierno que ya está soportando en vida, el V8 de Max como coche legendario con bomba incorporada para autodestruirse, etc...
En el 81, George Miller tenía 36 años y, supongo, toda la energía del mundo. Trabajaba en una industria que le permitía hacer y me imagino que derrocharía pasión y creatividad. Veremos qué ocurre en "Fury Road", pues los tiempos han cambiado, la tecnología ha evolucionado y Miller ya tiene 69 años. El voto de confianza hay que dárselo y ojalá lo pete, pero es difícil acercarse a "Mad Max 2". Obra maestra absoluta.
Pero el error sería reducirla únicamente a eso. Es mucho más. Es el antihéroe crepuscular en la tradición de la mitología del hombre solitario, superviviente, que opera en su propio beneficio aunque conserva cierto código de honor. Max es un tipo curtido y malherido, con taras de pertenencia e inserción, que no cabe en una sociedad civilizada, que queda fuera de formar parte de una comunidad a la manera de muchos otros personajes inmortales a lo que el cine sigue recurriendo una y otra vez. Fijémonos en su perro, último anclaje de Max con una cierta humanidad, y aquí lo relaciono directamente con el Guy Pearce de "The Rover", que si la habéis visto ya sabréis de lo que hablo. El detalle no sé si será voluntario, es decir, no sé si Michôd lo tuvo en mente, pero podría ser. En relación al animal, además, es soberbia la escena en la que el gatillo de la escopeta de Max que apunta al tipo del autogiro está atado a un hueso que muerde el perro, de modo que el propio perro está a cargo de disparar o no al tipejo.
Junto a lo dicho, mil y un detalles: el tipo del autogiro apareciendo repentinamente desde debajo de la tierra, la serpiente como arma protectora del autogiro, el niño salvaje con su boomerang mortal y ensangrentado (cercena dedos, rebana cabezas), el amago de remota historia de amor (que no se produce) entre la chica y Max que se dinamita en la persecución (pues no hay lugar para el amor en ese Max), los dos rehenes/trofeos humanos atados al parachoques del vehículo de Homungus que son aplastados cuando choca por detrás con el camión, la carencia de concesiones al procurar muertes terribles a personajes del bando de los "buenos", el mecanismo ortopédico de la pierna de Max que tiene lesionada de la primera parte (hay un momento breve en el que un tipo hasta le echa aceite), el objetivo de llegar a un destino idílico (la playa) en donde vivir una mejor vida y reconstruirse (a lo que se niega Max, cuyo lugar es la carretera y el desierto, combatiendo ad eternum a los salvajes, herederos de aquellos que sesgaron las vidas de su mujer e hijo), la definitiva concepción de Max como héroe trágico al que la muerte aguarda en un infierno que ya está soportando en vida, el V8 de Max como coche legendario con bomba incorporada para autodestruirse, etc...
En el 81, George Miller tenía 36 años y, supongo, toda la energía del mundo. Trabajaba en una industria que le permitía hacer y me imagino que derrocharía pasión y creatividad. Veremos qué ocurre en "Fury Road", pues los tiempos han cambiado, la tecnología ha evolucionado y Miller ya tiene 69 años. El voto de confianza hay que dárselo y ojalá lo pete, pero es difícil acercarse a "Mad Max 2". Obra maestra absoluta.
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Ultrasonica
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La trilogia en blu ray anda sobre los diez euros a poco que busqueis.
Piratillas
Piratillas
Lo del perro en esta película es acojonante; es un actor más. Su relación con el tipo del autogiro es genial (de pareja cómica). Recuerdo especialmente (además de la mítica escena de la escopeta que has comentado) su lucha por los restos de una lata de comida (para perros) que se come Max (fantástico cómo el chucho se va desperezando al oír el sonido del abrelatas).
Y vaya pedazo de score (y la forma de utilizarlo); le da a la película otra dimensión.
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Christian Troy
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Y el año que viene nuevo pack con más contenido e incluyendo la nueva.
No, gracias. Esperaré.
Max Renn
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El perro es un personaje importante. Cuando Max y él llegan a la "fortaleza" de los buenos y éstos se muestran hostiles y desconfiados, la reacción de Max es proteger a su perro y pedir que dejen marchar al animal. La relación amo-perro es emotiva, hay una camaradería, y me jode lo que les pasa... La película tiene amagos de inicios de relaciones de Max con chica o con niño, y la gran carta que juega es la de abortar los conatos de conducir a Max a que abandone su soledad. Sólo admite, parece, la compañía animal, y seguramente sea porque le sirve como arma de defensa. Es un tío muerto en vida.
Lo que comentas del tipo del autogiro y el perro como pareja cómica es otro acierto para aliviar tensión.
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Brando
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Miller dirigio tambien Twilight Zone The Movie, junto a Landis, Spielberg y Dante
y su episodio era el mejor
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Max Renn
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Lo de la máscara lo apuntaba como presagio de la conversión de Max en personaje que ronda lo monstruoso, la villanía. Son detalles pequeños que luego dan bastante de sí porque me pregunto qué se buscaba introduciéndolos en la película. Seguramente será casual que en "Drive" se utilice también una máscara, aunque sea en un contexto distinto. Pero no sé, la duda queda ahí.
Bien visto lo del poli gordo y su compañero, que protagonizan el comienzo de Mad Max 1 (gran plano ese en el que, en modo subjetivo, el gordo apunta con su arma al coche de Nightrider). No me había fijado en lo que comentas. Denota que hay un trabajo en la definición de personajes secundarios más profundo de lo que parece a primera vista.