The Happening / El Incidente, lo nuevo de Shyamalan
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Plissken78
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Re: re: The Happening (El Incidente), lo nuevo de Shyamalan
Algo deja intuir, pero definitivamente
Christian Troy dijo:Plissken78 dijo:
Mas momentos aparte de lo que se ve en el trailer red band. Si es asi no des detalles. Solo asiente con la cabeza
Algo deja intuir, pero definitivamente
Yo estoy flipando que aún no haya ningna critica oficial en rottentomatoes, pero sin embargo por aqui hay gente que ya la ha visto. Que pasa? Que en España hacen pases previos y en otros lugares no? O es que firmais una clausula para no hablar sobre la peli? 
T-1000
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hasta que no se demuestre lo contrario nadie la ha visto
T-1000
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VMM dijo:
ah sí.........me hablas del que le cascó un 6 a AvP 2??
T-1000
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VMM dijo:
ironía?? ahí ahí
yo también te tengo en FA :lametazo
re: The Happening (El Incidente), lo nuevo de Shyamalan
El Martes se pone a la venta. GANAS!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!
p.d. ¿Alguien la ha escuchado ya por otros medios? No veo extractos de 30 seg. por ningún lado.
El Martes se pone a la venta. GANAS!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!
p.d. ¿Alguien la ha escuchado ya por otros medios? No veo extractos de 30 seg. por ningún lado.
re: The Happening (El Incidente), lo nuevo de Shyamalan
Aqui hay un artículo sobre los problemas de Shyamalan y Hollywood de los últimos años (en inglés)
http://www.nytimes.com/2008/06/02/busin ... ref=movies
Aqui hay un artículo sobre los problemas de Shyamalan y Hollywood de los últimos años (en inglés)
http://www.nytimes.com/2008/06/02/busin ... ref=movies
Christian Troy
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8 minutos y medio de "End Title Suite". Me estoy poniendo palote.
Ganas de oir ese cello.
Ganas de oir ese cello.
Atreyub
En busca y captura
Atreyub
En busca y captura
Re: The Happening (El Incidente), lo nuevo de Shyamalan
En las horas perdidas:
3 CLIPS DE LA PELI
Son 3 videos vía YOUTUBE y CINEMAVIP. Para escoger como gusteis. Están en castellano.
PD: De nuevo, en las horas perdidas, articulillo sobre DIRECTOR vs. DIFERENTES FACTORES.
AQUI
En las horas perdidas:
3 CLIPS DE LA PELI
Son 3 videos vía YOUTUBE y CINEMAVIP. Para escoger como gusteis. Están en castellano.
PD: De nuevo, en las horas perdidas, articulillo sobre DIRECTOR vs. DIFERENTES FACTORES.
AQUI
Christian Troy
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Re: The Happening (El Incidente), lo nuevo de Shyamalan
Interesante el articulo del NY Times.
Interesante el articulo del NY Times.
Re: The Happening (El Incidente), lo nuevo de Shyamalan
CRÍTICA por José Arce
Un fantasma, un superhéroe, un marciano, un monstruo y una sirena. Estos elementos recurrentes del género han sido utilizados por el genial M. Night Shyamalan en sus últimas películas —nos referimos a su producción a partir de "El sexto sentido" (1999), por tratarse del inicio de su gran eclosión comercial internacional—, personajes que sirven como pintoresca excusa para presentar tremendas tragedias acerca de la soledad, la pérdida de la inocencia y, en definitiva y de manera ineludible, la fragilidad interna y externa del ser humano. Sin embargo, la considerable catástrofe de crítica y público de la injustamente denostada "La joven del agua", su último trabajo, le colocó en una compleja situación de cara a la industria. Por eso, que triunfe en su regreso aun renunciando en cierto modo a la esencia de su obra anterior —especialmente en lo tocante al tempo narrativo—, es una estupenda noticia.
Algo extraño acosa Nueva York. Una ola de suicidios sin motivo aparente se expande a lo largo y ancho de la urbe, una furia incontrolada que no distingue edad, credo o posición social. Ante semejante panorama, las autoridades comienzan a planificar la evacuación del centro de la ciudad. Pero cuando empiezan a aparecer casos en otros estados, cunde un pánico global, un miedo inevitable hacia lo desconocido... En primer lugar, hay que señalar que “El incidente” cuenta con uno de los más demoledores arranques argumentales del cine reciente; un prólogo brutal, gélido, rodado y presentado con una perfección técnica y estética que mantiene en tensión al espectador, hipnotizado ante lo que contempla. Pero resulta un tanto extraño, es inevitable, semejante despliegue de mecánica —y morbosamente fascinante— violencia, un planteamiento alejado de las propuestas previas del realizador indio, en las que optaba, durante la práctica totalidad del metraje, por la intuición y la sugerencia por encima de la exposición. Y es que estamos ante un Shyamalan nuevo, distinto, que prefiere en buena medida articular un espectacular thriller destinado a un público mayoritario, tal vez inquieto ante un posible —y, a la postre, premonitoriamente definitivo— rechazo de una taquilla no acostumbrada a los sentidos, elaborados y escalofriantemente sensibles trabajos de este cineasta irrepetible.
Pero es éste también el gran triunfo de la película. Porque sobre las bases de un libreto estructuralmente más sencillo, en el que la división narrativa más clásica y lineal emerge evitando vericuetos más complejos y retorcidos, el maestro de ceremonias difumina lecciones magistrales que logran que la tensión visual se apodere de cada minuto de una historia en la que el hombre sucumbe ante la constante amenaza de un entorno silencioso, un marco mudo y hostil en el que tan sólo el susurro del viento anticipa un ataque inminente. Cada escena se planifica con mimo, con un saber hacer que armoniza la brutalidad y el lirismo; soberbio director de actores —lo viene demostrando a lo largo de toda su filmografía—, se muestra sobradamente capacitado a la hora de convertir la inocencia, tema recurrente de su ideario cinematográfico personal, en una muestra contundente y universal del amor más cándido imaginable: ahí están las dudas de Alma (Zooey Deschanel), que chocan frontalmente con la inquebrantable sencillez del talante abierto y pasmosamente sobrio y sincero de Elliot (Mark Wahlberg), un matrimonio joven sometido a vacilaciones más propias de dos niños que de una pareja adulta y consumada.
A su alrededor pulula una humanidad desesperada incapaz de asimilar lo que acontece, atrapada en una situación extrema que les lleva a alejarse y acercarse los unos a los otros continuamente. Ternura, horror, afecto, pasiones primigenias que emergen en un contexto letal pero apacible, una vez discernidas las pautas básicas sobre las que opera esta tremenda revolución natural. Este lienzo es, y al tiempo no es, hermano de los anteriores retratos de la esencia humana dibujados por un cerebro creador capaz de turbar nuestro ánimo a su antojo, de llevar nuestras emociones de un lado a otro con pasmosa facilidad. Finaliza la proyección, y nuestra mente sigue atrapada en un mundo fantástico, personal y fabuloso. Puede que haya capitulado un tanto, pero lo ha hecho con valor, y sigue siendo igualmente necesario en el sumiso panorama creativo que nos está tocando vivir.
(http://www.labutaca.net) ****
CRÍTICA por José Arce
Un fantasma, un superhéroe, un marciano, un monstruo y una sirena. Estos elementos recurrentes del género han sido utilizados por el genial M. Night Shyamalan en sus últimas películas —nos referimos a su producción a partir de "El sexto sentido" (1999), por tratarse del inicio de su gran eclosión comercial internacional—, personajes que sirven como pintoresca excusa para presentar tremendas tragedias acerca de la soledad, la pérdida de la inocencia y, en definitiva y de manera ineludible, la fragilidad interna y externa del ser humano. Sin embargo, la considerable catástrofe de crítica y público de la injustamente denostada "La joven del agua", su último trabajo, le colocó en una compleja situación de cara a la industria. Por eso, que triunfe en su regreso aun renunciando en cierto modo a la esencia de su obra anterior —especialmente en lo tocante al tempo narrativo—, es una estupenda noticia.
Algo extraño acosa Nueva York. Una ola de suicidios sin motivo aparente se expande a lo largo y ancho de la urbe, una furia incontrolada que no distingue edad, credo o posición social. Ante semejante panorama, las autoridades comienzan a planificar la evacuación del centro de la ciudad. Pero cuando empiezan a aparecer casos en otros estados, cunde un pánico global, un miedo inevitable hacia lo desconocido... En primer lugar, hay que señalar que “El incidente” cuenta con uno de los más demoledores arranques argumentales del cine reciente; un prólogo brutal, gélido, rodado y presentado con una perfección técnica y estética que mantiene en tensión al espectador, hipnotizado ante lo que contempla. Pero resulta un tanto extraño, es inevitable, semejante despliegue de mecánica —y morbosamente fascinante— violencia, un planteamiento alejado de las propuestas previas del realizador indio, en las que optaba, durante la práctica totalidad del metraje, por la intuición y la sugerencia por encima de la exposición. Y es que estamos ante un Shyamalan nuevo, distinto, que prefiere en buena medida articular un espectacular thriller destinado a un público mayoritario, tal vez inquieto ante un posible —y, a la postre, premonitoriamente definitivo— rechazo de una taquilla no acostumbrada a los sentidos, elaborados y escalofriantemente sensibles trabajos de este cineasta irrepetible.
Pero es éste también el gran triunfo de la película. Porque sobre las bases de un libreto estructuralmente más sencillo, en el que la división narrativa más clásica y lineal emerge evitando vericuetos más complejos y retorcidos, el maestro de ceremonias difumina lecciones magistrales que logran que la tensión visual se apodere de cada minuto de una historia en la que el hombre sucumbe ante la constante amenaza de un entorno silencioso, un marco mudo y hostil en el que tan sólo el susurro del viento anticipa un ataque inminente. Cada escena se planifica con mimo, con un saber hacer que armoniza la brutalidad y el lirismo; soberbio director de actores —lo viene demostrando a lo largo de toda su filmografía—, se muestra sobradamente capacitado a la hora de convertir la inocencia, tema recurrente de su ideario cinematográfico personal, en una muestra contundente y universal del amor más cándido imaginable: ahí están las dudas de Alma (Zooey Deschanel), que chocan frontalmente con la inquebrantable sencillez del talante abierto y pasmosamente sobrio y sincero de Elliot (Mark Wahlberg), un matrimonio joven sometido a vacilaciones más propias de dos niños que de una pareja adulta y consumada.
A su alrededor pulula una humanidad desesperada incapaz de asimilar lo que acontece, atrapada en una situación extrema que les lleva a alejarse y acercarse los unos a los otros continuamente. Ternura, horror, afecto, pasiones primigenias que emergen en un contexto letal pero apacible, una vez discernidas las pautas básicas sobre las que opera esta tremenda revolución natural. Este lienzo es, y al tiempo no es, hermano de los anteriores retratos de la esencia humana dibujados por un cerebro creador capaz de turbar nuestro ánimo a su antojo, de llevar nuestras emociones de un lado a otro con pasmosa facilidad. Finaliza la proyección, y nuestra mente sigue atrapada en un mundo fantástico, personal y fabuloso. Puede que haya capitulado un tanto, pero lo ha hecho con valor, y sigue siendo igualmente necesario en el sumiso panorama creativo que nos está tocando vivir.
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Christian Troy
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Re: The Happening (El Incidente), lo nuevo de Shyamalan
Este Jose Arce se nota que es pro Shyamalan. Habra que ver aun como reaccionan a la pelicula los anti Shyamalan. Aun asi los fans seguro que podemos estar tranquilos, nos gustara.
Me gusta que diga que el indio se ha traicionado un poco a si mismo amoldando su estilo para agradar a un publico mas mayoritario pero que a pesar de esto su genio sigue ahi. Esperemos que remonte el vuelo con esta tras el injusto fracaso de la anterior.
PD: lo del prologo brutal ha hecho que moje las bragas.
Este Jose Arce se nota que es pro Shyamalan. Habra que ver aun como reaccionan a la pelicula los anti Shyamalan. Aun asi los fans seguro que podemos estar tranquilos, nos gustara.
Me gusta que diga que el indio se ha traicionado un poco a si mismo amoldando su estilo para agradar a un publico mas mayoritario pero que a pesar de esto su genio sigue ahi. Esperemos que remonte el vuelo con esta tras el injusto fracaso de la anterior.
PD: lo del prologo brutal ha hecho que moje las bragas.
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Re: The Happening (El Incidente), lo nuevo de Shyamalan
Troy, no creo que diga que ha traicionado su estilo por el público...sino todo lo contrario. Shyamalan acaba con el fuera del campo y TE SALPICA de sangre.
Si esta película me gusta tanto como El bosque, Señales o El protegido...me planteo EL REVISIONADO DE hasta La joven del agua, fíjate tú.
Troy, no creo que diga que ha traicionado su estilo por el público...sino todo lo contrario. Shyamalan acaba con el fuera del campo y TE SALPICA de sangre.
Si esta película me gusta tanto como El bosque, Señales o El protegido...me planteo EL REVISIONADO DE hasta La joven del agua, fíjate tú.
Re: The Happening (El Incidente), lo nuevo de Shyamalan
Es sin duda alguna la pelicula cuyo final me tiene mas intrigado y acojonado por lo que se le pueda haber ocurrido al indio, por desgracia me parece a mi que esta se me queda para DVD.
Es sin duda alguna la pelicula cuyo final me tiene mas intrigado y acojonado por lo que se le pueda haber ocurrido al indio, por desgracia me parece a mi que esta se me queda para DVD.
Christian Troy
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Re: The Happening (El Incidente), lo nuevo de Shyamalan
No se como sera al final la pelicula pero lo que deja ver este critico es eso. Quizas lo he expresado mal utilizando el termino "traicionar". Digamos que en el fondo, en la base es el de siempre, pero ha modificado algo la manera de contar la historia con respecto a anteriores peliculas. Por ejemplo en lo que comenta en el primer parrafo sobre el tempo narrativo. Supongo que las anteriores peliculas eran demasiado "lentas"
para el gran publico.
Magnolia dijo:
No se como sera al final la pelicula pero lo que deja ver este critico es eso. Quizas lo he expresado mal utilizando el termino "traicionar". Digamos que en el fondo, en la base es el de siempre, pero ha modificado algo la manera de contar la historia con respecto a anteriores peliculas. Por ejemplo en lo que comenta en el primer parrafo sobre el tempo narrativo. Supongo que las anteriores peliculas eran demasiado "lentas"
para el gran publico.
