El post del 3D, IMAX, Dolby Atmos, nuevos formatos...

La autoestereoscopía existe y es posible, pero no para una multitud mirando la misma pantalla.

Hace unos pocos años estuve delante de una tele Toshiba que permitía 3D sin gafas para hasta 4 personas, pero para ello primero reducía la resolución de sus 1080p nativos a una cuarta parte para cada espectador y además requería head-tracking para saber dónde y desde dónde estaba mirando cada uno.

Ese tipo de televisor innovador en su día y hoy ya olvidado, podría tener más futuro en vista de que con paneles 4K se puede tener un 3D de buena resolución y hay procesadores de suficiente potencia como para hacer el seguimiento de la vista mucho más rápido, pero hoy en día casi nadie quiere seguir apostando por el 3D doméstico salvo que se trate de realidad virtual y además este tipo de tecnología es inviable para cines.

Ahora bien, dentro de mantener el 3D con gafas, el 3D con proyección láser es un importante salto cualitativo igual que ocurre en el ámbito doméstico con el 3D en las nuevas OLED. El elevado nivel de luminosidad y contraste hace que se conviertan en una experiencia muy superior, y sin riesgo de que surja cierto rechazo por parte de los espectadores como con el HFR.

Y sobre las gafas, casi todos los cines utilizan pasivas, que son las más económicas, ligeras y cómodas que se pueden producir. Quizá haya diseños ó tamaños que les vayan mejor a unos que a otros, pero de momento no se va a poder prescindir de ellas.
 
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IMAX ha publicado los cines que contarán con proyección láser y 70mm para Batman v Superman: Batman v Superman: Dawn of Justice IMAX® Tickets on Sale Monday | IMAX

Aunque en cualquier caso son muy pocas salas en todo el mundo, debe faltar alguna porque he detectado que el IMAX de Sydney no aparece aún teniendo ya entradas a la venta para pases en 70mm. Tampoco cambia mucho las cosas dado lo lejos que nos quedan todos ellos...

Lo interesante es que tiene metraje rodado nativamente con cámaras IMAX y, aunque todavía no se sabe cuánto supone sobre el total, hay indicios de que será bastante más que en Star Wars, que sólo tuvo una escena de unos 4-5 minutos.

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Por lo demás, está confirmado que tendrá mezcla de sonido Dolby Atmos y muy probablemente se distribuya en 4K. De Dolby Vision no hay noticias pero seguramente estará en los Dolby Cinema con ó sin él.
 
A ver qué ocurre... Deadpool sólo tuvo Dolby Atmos en Cinesa, de ahí las sospechas con ese tweet ya que las salas Atmos ajenas a Cinesa pasaron de poner El Renacido a poner 13 Horas, que en Cinesa no tuvo Atmos porque ya tenían las iSens ocupadas con Deadpool.
 
Trocotró: Ang Lee to Unveil 'Billy Lynn’s Long Halftime Walk' Footage in 3D, 4K and at 120 Frames Per Second

Ang Lee will preview footage from his upcoming film Billy Lynn’s Long Halftime Walk for the first time in its intended 4K, 3D, 120-frames-per-second format using a dual laser projection system. This will be screened during Lee's April 16 keynote at NAB Show’s Future of Cinema Conference in Las Vegas.

Billy Lynn is the first major motion picture release to have been shot at a high frame rate of 120 frames-per-second 3D at 4K resolution and in high dynamic range (HDR). The Life of Pi director’s adaptation of the novel by Ben Fountain stars Vin Diesel, Kristen Stewart, Garrett Hedlund and Steve Martin. Sony is set to release the movie in November.

For the keynote presentation, Lee will be joined onstage by Billy Lynn editor Tim Squyres; production systems supervisor Ben Gervais; stereographer Demetri Portelli; and Scot Barbour, vp production technology for Sony Pictures Entertainment.

To enable the screening, Christie will provide laser projection for the session, Dolby will provide 3D glasses, and 7th Sense will provide playback with its Delta Infinity III servers.

Movies are generally shot at 24 frames per second, but some filmmakers see creative potential in experimenting with frame rates. Peter Jackson's The Hobbit: An Unexpected Journey was the first digital cinema release to be show in select theaters as a higher frame rate, of 48 fps.

Formerly known as the Technology Summit on Cinema, the Future of Cinema Conference is produced by NAB in partnership with the Society of Motion Picture and Television Engineers.
 
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La última de la serie Divergente, Leal, se estrena hoy en Dolby Atmos en España.

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Empecemos por lo que sabemos seguro: ningún cine fuera de Cinesa ha tenido Deadpool en Dolby Atmos.

Sobre si Deadpool ha tenido Dolby Atmos en las salas iSens, Dolby España ha publicado en su twitter en varias ocasiones que Deadpool estaría en Dolby Atmos en Cinesa. De hecho sortearon entradas para ver la película con Dolby Atmos en salas de Cinesa:


Por otra parte, yo la vi en una iSens pero llegué a la sala justo cuando aparecía la intro de Fox por lo que me perdí el habitual rótulo que indica si la película es Atmos ó 5.1. En mi opinión hubo varios momentos en los que me pareció que era Atmos, pero tampoco puedo poner la mano en el fuego porque no estuvo llena de momentos donde se pudieran detectar sonidos muy localizados propios de una mezcla Atmos, por lo que podría haber sido tanto un Atmos muy discreto como un muy buen 5.1/7.1.

Por tanto, a falta de poder confirmarlo con total seguridad, yo le doy un 90% de posibilidades a que Deadpool ha tenido Atmos en Cinesa, pero tampoco puedo descartar por completo que no haya habido algún problema y aún con tanto bombo por parte de Dolby finalmente no lo haya tenido.
 
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pero IMAX 70mm real de rollo y proyector aquí ya no tenemos verdad ? como se categoriza entonces la calidad
de la digitalización que vamos a ver aquí en los cines
IMAX Digital ?
 
70mm real en España sólo queda el cine phenomena en Barcelona. Y ha proyectado la de Tarantino en ese formato y Interstellar de Nolan también.

Lo más parecido o equiparable en digital es la cámara de Arri, la Alexa 65 que se ha usado en parte en el rodaje de The revenant.

Imax en digital hoy en día ya no es un formato de rodaje sino una certificación de proyección digital con unas condiciones de calidad especiales y doble proyector, pero ya no tiene nada que ver con el formato del 65mm (que en proyección pasa a tener 70mm por la banda de sonido que se le añade).

Esa siempre ha sido mi crítica hacia imax. Desde hace años utilizan la marca imax dando a entender lo que ya no es.
 
gracias King Conan....se esta diversificando tanto la cosa
en digital con logos y leches que al final uno no sabe
que resolución y contraste te vas a encontrar
 
Imax como formato de rodaje en 65mm ya sólo se usa en fragmentos de pelis del señor Nolan, algún trozo de algún transformers e incluso creo que hay algo en Star Wars VII.

Y para de contar. Ahora es eso, una certificación de calidad en proyección digital. Una como otras igual de buenas o superiores.
 
Las últimas películas en utilizar cámaras IMAX de 65mm han sido Interstellar (más de un tercio), Star Wars VII (una sola escena) y Batman v Superman (varias escenas). También la próxima de Nolan, Dunkirk, alternará 65mm tradicional (5 perforaciones, oar 2.20:1) con IMAX 65mm (15 perforaciones, oar 1.43:1).

Las películas que también se han rodado parcialmente en IMAX 65mm y se han exhibido así en estos últimos años han sido The Hunger Games: Catching Fire, Lucy, The Dark Knight, The Dark Knight Rises, Star Trek: Into Darkness, Mission Impossible: Ghost Protocol y Transformers: Revenge of the Fallen.

Por otra parte, IMAX cuenta con una cámara digital equivalente a sus clásicas de 65mm desde hace poco y se trata de una Arri Alexa 65 modificada por IMAX en colaboración con Arri. O sea, un pepino. Con esta cámara se han rodado varias escenas de Captain America: Civil War que se proyectarán con una relación de aspecto extendida en salas IMAX, y que en el caso de las salas láser será con resolución 4K. Desconozco si también se proyectará en salas IMAX de 70mm pero tampoco debe lucir nada mal una copia en 70mm de una película rodada en digital a una resolución tan alta.

La parte positiva de esta cámara digital es que abre muchas posibilidades respecto a las de 65mm (las cámaras IMAX de 65mm no pueden rodar más de 4-5 minutos sin recargar película, hacen demasiado ruido para poder aprovechar el sonido directo si el plano es bastante cercano y además son enormes, aunque Nolan consiguió calzar la más pequeña en una steadicam) y los resultados han sido tan buenos que los hermanos Russo, los directores de Civil War, anunciaron que las dos entregas de Avengers: Infinity War se rodarán íntegramente con esta cámara IMAX digital.

También hay un caso especial con la última entrega de Transformers, Age of Extinction, donde se empleó por primera vez una cámara digital 3D creada por IMAX, esta vez utilizando como base dos Phantom 65, y acabaron rodando más de la mitad de la película con ella.

Y, ya como curiosidad, en la web de Interstellar explicaban así los diferentes formatos en los que se distribuyó la película:

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Dreamer dijo:
Creo que leí que cámaras especiales para rodar en IMAX de 65mm había 3 en todo el mundo y Nolan se cargó una rodando no se si la 2 o la 3 de Batman.
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Creo que sólo hay, o había, 4 cámaras de este tipo, pero es cierto que se cargaron una durante el rodaje de TDKR, la tercera entrega.
 
Batman v Superman finalmente se distribuirá en 2K.

De momento es difícil saber si esto se debe a que la película realmente se ha finalizado en 2K o si obedece a otros motivos, ya que tampoco se puede descartar que las copias Dolby Cinema e IMAX láser no vayan a ser 4K. De hecho yo le daría un 98% de posibilidades a que el material rodado en IMAX 65mm se habrá finalizado al menos a 4K para las proyecciones 4K láser y 70mm.

Sea como fuere, en el 99% de las salas la imagen será 2K.
 
Dreamer dijo:
Creo que leí que cámaras especiales para rodar en IMAX de 65mm había 3 en todo el mundo y Nolan se cargó una rodando no se si la 2 o la 3 de Batman.
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Casualmente esta tarde he recuperado The Dark Knight y revisando los extras del Blu-ray he estado viendo uno que habla sobre el rodaje con las cámaras IMAX.

Comentan que sólo tenían 4 cámaras, que cada una costaba unos 300.000 dólares y que aquí también se cargaron una durante la persecución del furgón policial en el túnel.

Es decir, que en TDK se cargaron una y en TDKR otra, aunque es posible que IMAX tenga alguna más o quizá consiguieron reconstruir/reparar alguna de ellas ya que por ejemplo Interstellar tiene más de una hora rodada en este formato y dudo que lo hicieran con sólo un par de cámaras.

En este vídeo de IMAX mencionan que no es raro que estas cámaras a veces vuelvan dañadas del rodaje y se encargan de ponerlas otra vez en funcionamiento:

 
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